黃公望是元四家之一，著名的《富春山居圖》。其前半卷：剩山圖，現(xiàn)收藏于浙江省博物館; 后半卷：無用師卷，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。
這是黃公望非常著名的一幅作品，可以說是傳世國寶?！陡淮荷骄訄D》也經(jīng)歷了很多的故事，畫完之后，被吳正治家族收藏，后來被毀，后來歷經(jīng)多個(gè)王朝的更替，再到后來，一半在大陸，另一半在臺灣。
在芥子園中，元四家是備受推崇的，可見在清朝，也是有著很高的人氣指數(shù)，在學(xué)畫的時(shí)候，是絕對繞不開的。
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同樣在講芥子園的時(shí)候，大家可以看到，芥子園用了大量的篇幅，把四位畫家做了透徹的分析，包括樹法、石法等，都各舉例子，進(jìn)行推薦，這樣讓他們的畫更易于大眾去學(xué)習(xí)，剖析的更為透徹。
黃公望，字子久，取黃公望子之意。個(gè)人認(rèn)為，在黃公望眾多的繪畫里面，是適合大家學(xué)習(xí)的，它沒有富春山居那么難，沒有那么多圓筆，尤其是畫山的時(shí)候，圓筆用不好，山包就會(huì)特別的癱軟。
這張畫則不一樣，畫石頭的時(shí)候，用筆還是很方正的。每一筆都特別的清晰，特別適合初學(xué)者，交代的特別清楚，而且干凈，層次感很強(qiáng)。
我們都知道，畫一張山水畫一定要分清近景、中景、遠(yuǎn)景。黃公望在畫這幅畫的時(shí)候，把這些處理的特別好，特別是這種粗中間細(xì)的感覺。
無論是畫寫意花鳥，還是畫寫意山水也好，我們學(xué)習(xí)簡單的東西，會(huì)感覺很好學(xué)，覺得很簡單。而巧，是我們一開始要學(xué)習(xí)的，要打下扎實(shí)的基本功。
先繁而后簡，這是學(xué)畫的一個(gè)規(guī)律。無論是東方繪畫，還是西方繪畫，先要滿。滿了之后，再去簡，這樣慢慢的簡到最后，就是一個(gè)骨架，就是精華。所以這也是我們寫意畫那么的出彩有精神，它也是從復(fù)雜到簡單，山水畫也同樣。
簡單的山水畫，是很易學(xué)的，但是它是學(xué)畫的一個(gè)誤區(qū)，會(huì)帶領(lǐng)大家走很遠(yuǎn)。當(dāng)大家反應(yīng)過來之后，可能就已經(jīng)很難去改變，去解決一開始學(xué)畫的時(shí)候要解決的復(fù)雜的問題。
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比如畫山水的樹，在芥子園里面，即為畫樹，畫雙勾樹。為什么？這是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，同樣，在畫山水畫的時(shí)候，起筆多是畫樹。
這張畫通過前景樹的不同變化，來表現(xiàn)這張畫的層次。首先，在前景上做了一個(gè)大文章，就是這顆大的松樹。所有的文章都圍繞著大松樹來做的。
先把松樹畫出來，松樹的姿態(tài)畫出來之后，占據(jù)了一方，就是整張畫的前景非常重要的位置，就是主角。剩下的都是配角。而配角又分左右，也是扎堆的。
芥子園講過五棵樹應(yīng)該怎么畫，一堆樹怎么畫。這五棵樹沒有相同的樹，從葉子上看，雖然是點(diǎn)葉法，但五棵樹的點(diǎn)葉法都是不相同的。
最左邊的和右邊第二棵，最高的，點(diǎn)葉法是不同的，一個(gè)葉子是朝下的，芥字形的點(diǎn)葉法。
第二個(gè)是往上伸的，沒有什么可以說的，
剩下的三棵樹，點(diǎn)葉法雖然都是混點(diǎn)，但是是不一樣的，遠(yuǎn)處的淡淡的是大混點(diǎn)，前面的兩棵，是用的小混點(diǎn)。
大混點(diǎn)的墨色是淡的，來區(qū)分前后關(guān)系。小混點(diǎn)也是不一樣的，最前面小混點(diǎn)的墨色重，但是它的點(diǎn)確實(shí)很小，小到一點(diǎn)一點(diǎn)，筆頭是直接點(diǎn)上去的，沒有用大面積的墨去點(diǎn)。
畫家在畫的時(shí)候是很小心的，每一筆都是很講究的。這種疏密的關(guān)系，樹枝大小，樹葉大小的關(guān)系把握的都很好。
并且樹頂?shù)綐涞椎哪淖兓?，也是不一樣的。然后緊接著，最右邊的小混點(diǎn)的樹也是不一樣的。其樹形，點(diǎn)出來的葉子少多多少，樹冠的姿態(tài)是不一樣的。
墨色的變化，有輕有重的變化，這樣五棵樹的墨色的變化，最前面的最重，后面的最淡，中間的一個(gè)是通過墨色變化層次多，第二個(gè)是通過樹形，葉子的形來進(jìn)行變化的。
這一組葉子，這幾棵樹，通過葉子的變化，就有了一個(gè)區(qū)分。除了葉子的區(qū)分，通過樹高矮的變化，也形成了非常豐富的前景。這種野景，包括五棵樹旁邊的小樹，環(huán)境的營造，讓畫顯得更為飽滿。
所以，墨分五色，這一小組里面，就顯現(xiàn)出墨色的變化。如何練墨色的變化，通過這一小塊，就可以學(xué)習(xí)了。
然后是石頭的變化，很方正。而且在石頭的皴法里面，皴法沒有那么的清晰。而它就是通過這種簡單的皴擦關(guān)系，把石頭的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來，然后通過染一染，找一些變化，石頭的墨色始終控制在一定范圍之內(nèi)，沒有超過樹墨色的變化，保證整張畫的一個(gè)干凈。
五棵樹旁邊這顆大松樹，代表的是一個(gè)前景。它一定要有自己的姿態(tài)，為什么？因?yàn)闃涠嗔说脑?，不可能所有的都是直著往上長得，一定要有畫眼?；蛘哒f一定要有一個(gè)吸引人的地方，都用雜樹，也要有精彩的地方，讓人家能看到你真功夫的地方。
真功夫就是這顆松樹。松樹最重要的，是找到姿態(tài)。姿態(tài)就是松樹的樹冠和腰身。這個(gè)腰身就是主干，也就是紅色圈出來的地方，如迎客一般。
靠近留白的地方，自然而然伸的就長，靠近紙邊的地方，自然就少。單棵的松樹就不要垂直向上，一定要有些變化，向左或向右，還是彎的曲的都可以，這樣有婆娑之感。
有兩棵三棵的話，一定有一棵是直的，直沖云霄的。有一棵一定要變化大一些，這樣伸手伸腿可以讓姿態(tài)更多，形成一個(gè)對比。如果三棵樹都是彎的，那是很別扭的。
所以在變化里面，要有立正的，也要有彎腰的，要有變化。
除了姿態(tài)，還要注意畫松樹的細(xì)節(jié)。在畫松樹的時(shí)候，魚鱗皴要留有面，這個(gè)面無論是靠左，還是靠右，就是這種陰陽向背的關(guān)系，都涂滿了，就會(huì)畫平的。
更為關(guān)鍵的地方，是主干和旁枝的關(guān)系。畫旁枝的時(shí)候，起筆要重一點(diǎn)，讓旁枝顯得有力量，如果稍細(xì)，枝就會(huì)有塌下來的感覺。
像這個(gè)圈出來的地方，特別是大結(jié)構(gòu)，撐著的，大的樹冠，在關(guān)節(jié)處，要用墨色進(jìn)行一個(gè)肯定。接下來就是樹冠了，一定要注意樹冠的形。這個(gè)松針，要重一些，自然而然，樹的密度厚度就出來了。
這棵樹出來之后，還是相對單薄的。因?yàn)榍熬俺鰜碇?，樹是直插云霄的。底下樹干的后面是空的，就開始用小雜樹來填補(bǔ)前景。
前景是怎么補(bǔ)的？就用夾葉的各種樹，先把厚度補(bǔ)上，讓松樹底下有很多的樹，能把深度和厚度表現(xiàn)出來，自然而然樹林的縱深感就表現(xiàn)出來了。
然后用幾塊大石頭，往右后方，往里引，引到房子，這個(gè)地方是有人居住的。那這個(gè)有人居住的地方，與五棵樹形成一個(gè)呼應(yīng)。
五棵樹后面是空的，講的是水面。正好房子和水面形成一個(gè)畫里面非常重要的，也是生活中非常重要的景象，風(fēng)水。
在一汪碧水后面，就是房子，而房子后面，就是一層一層的山。這個(gè)房子就是我們要講的中景，中景畫家沒有用太重的墨去畫，而是用淡淡的墨，與前景形成對比。
前景在做對比的時(shí)候，畫家為了更好的體現(xiàn)這個(gè)前后關(guān)系，前面用了粗一些的皴法，后面干脆就用簡單的線來表現(xiàn)。這是一個(gè)非常重要的，大家發(fā)現(xiàn)了嗎？
上面一張圖是中景的山的皴法，用線法。下面是前景的皴法，用這種側(cè)鋒，大面積的側(cè)鋒，皴出來的效果都是不一樣的。前景更為厚實(shí)，遠(yuǎn)景更注重結(jié)構(gòu)。
這樣不僅僅用墨色的輕重來表現(xiàn)前后，在筆法上，也注意了，用粗和細(xì)，來表現(xiàn)前后的關(guān)系。
看上面一棵樹，其實(shí)是用筆點(diǎn)上去的，很用力，它不是很完整的點(diǎn)，是筆根處的點(diǎn)戳上去，很有力量的打上去，形成這種筆法，讓人感覺有力量，有層次感。
這是在畫這棵樹的時(shí)候注意的。而且不僅僅這樣打上去，淡墨和重墨的地方，都是這樣打上去的，層次感都是很清晰的。
下面這個(gè)的筆法是不一樣的，沒有那么重，力量小的多。有些地方是需要注意它的形狀的，保持它的層次，為什么?
因?yàn)橹氐牡胤剑亲詈螽嫷?，是為了區(qū)別五棵樹的，有些地方是輕輕的放上去。畫家在畫樹頭的時(shí)候，是很小心翼翼的。所以這張畫，兩棵樹的重淡、胎點(diǎn)、點(diǎn)葉的筆法，可以看出畫家用的心思是不一樣的。
哪一個(gè)地方畫家要著重一些，哪些地方，畫家要點(diǎn)出力量？這個(gè)是不一樣的，單棵樹和五棵樹的畫法，處理是不一樣的
