在風(fēng)景寫生中，當(dāng)面對一大片景物時，往往會過度觀察某個具體物象，而忽視各區(qū)域、層次間隱含的形。
這就導(dǎo)致畫面層次不明晰、色彩關(guān)系混亂。
在經(jīng)營畫面的構(gòu)圖時，對形的分割和安排至關(guān)重要。
要處理好畫面各個物體間的大小、疏密、節(jié)奏、黑白關(guān)系，同時要營造出畫面的空間、物體的比例和節(jié)奏關(guān)系。
油畫風(fēng)景，最忌諱把景象，原封不動照搬上畫布。
從整體入手，面對豐富斑斕的色彩，按照構(gòu)圖需求加以歸納、概括、提煉，建立一個富有秩序的畫面色彩關(guān)系。
油畫風(fēng)景中，怎樣找到正確的色彩關(guān)系？
最重要的是——觀察的不僅僅是局部。
在比較中，認(rèn)識顏色。
固有色、光源色、環(huán)境色，作為統(tǒng)一的整體，去觀察比較。
可以用余光或掃視眼前的景物，從而獲得色彩的大印象。
比較色調(diào)：
風(fēng)景畫不能像畫靜物一樣,可同時擺設(shè)幾組色調(diào)，進行比較之間的差別；
需要畫者進行記憶比較,畫晴天可以與陰天、早晨、傍晚比較；
逆光與順光比較,培養(yǎng)和訓(xùn)練色調(diào)的能力，逐步掌握在不同時間條件下，自然界色調(diào)的變化。
明度比較；
在色調(diào)確立后,區(qū)分黑白灰的層次，是首要問題；
黑白灰不單指素描中，從暗部到亮部的黑白灰層次,主要是黑白灰色塊的比例關(guān)系,從而決定畫面是亮調(diào)子、灰調(diào)子、還是暗調(diào)子；
簡單地說,以什么色塊為主,在畫面占的面積大,就決定畫面是什么調(diào)子。
冷暖關(guān)系比較；
一幅作品遠(yuǎn)看是否強烈，取決于黑白灰的布局,但在色彩上的生動性，則取決于冷暖變化的處理。
色彩不能孤立地說冷暖，要至少兩種顏色進行比較。冷暖色調(diào)的區(qū)別是在對比中產(chǎn)生的，是一種主觀的感覺。
黃色或任何以黃色為主要成分的顏色，都被認(rèn)為是暖色。
藍色或以藍色為主的顏色都被認(rèn)為很冷色。
而紅色它比黃色冷，但比藍色暖。
色相比較：
色彩寫生很容易出現(xiàn)明度、色彩冷暖相同,為增加畫面色彩的豐富,可從色相上加以區(qū)別；
如:畫遠(yuǎn)山時，明度、冷暖到差不多，有的可偏藍，有的可偏紫，有的帶藍綠等；
還有純度的比較，也是豐富色彩關(guān)系的一種辦法；接近原色的純度越高，遠(yuǎn)離的越來越灰。
畫作選自：阿爾弗雷德·西斯萊
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