油畫風(fēng)景寫生是油畫風(fēng)景創(chuàng)作的主要手段，是藝術(shù)家體驗現(xiàn)實生活表現(xiàn)大自然風(fēng)貌的主要形式。學(xué)習(xí)油畫風(fēng)景寫生，一方面可以掌握油畫創(chuàng)作構(gòu)圖的基本規(guī)律、觀察方法、分析方法、繪畫色彩的運用和豐富多樣的技法表現(xiàn)；另一方面還能培養(yǎng)畫家即興式的敏銳而生動的審美能力，豐富拓展畫家的審美感受空間以及提高其油畫創(chuàng)作能力。
選景的藝術(shù)性體現(xiàn)在作者的主觀意趣、生活根基和駕馭客體的創(chuàng)造能力，無論何種境遇，一般畫家要想表現(xiàn)得惟妙惟肖，都要費許多筆墨力氣，而繪畫大師只需要選擇一隅小景輕描淡寫，情調(diào)感覺便展露無遺、栩栩如生。真誠激動有畫欲的作品必將形神兼?zhèn)洹⒑〞沉芾?，能給人以賞心悅目之美感，強迫應(yīng)付之作顯得黯淡艱澀、毫無生機，而那種身心結(jié)合、物我交融的狀態(tài)卻是最迷人的。
油畫風(fēng)景怎樣以色彩來傳達意境，著名繪畫大師高更的觀點可謂一語中的：“色彩應(yīng)當(dāng)是思想的結(jié)果，而不是觀察的結(jié)果。”換言之，畫家可以通過色彩來表達情感，以淡雅之色，呈心露源，展現(xiàn)大自然的鮮活與真實。色彩寓意如果按傳統(tǒng)功能“對號入座”，白色代表純潔，黑色表現(xiàn)高貴，黃色象征收獲，許多畫面勢必會受到拘束和限制，缺乏意象元素聯(lián)想空間。以藍色為例，既可表示寧靜深邃之意，也能展現(xiàn)憂郁哀傷之情。這就啟示我們，在面對自然萬物寫生時，不僅要看到“固有色”的存在，還要全方位解讀色彩性格，處理好畫面色調(diào)整體與局部、高明度與低純度的色彩關(guān)系，巧妙地因勢利導(dǎo)，運用色彩心理分析予以畫面深刻內(nèi)涵，從而達到慎終追遠，寄意遙深。
一切藝術(shù)之偉大，關(guān)鍵在于對情感的訴求，風(fēng)景寫生是一種向自己內(nèi)心挖掘的過程，它能使有限的時間獲得延續(xù)，也能使局域的空間獲得擴展?！耙庀蟆⒕呦?，寫實、表現(xiàn)”無非是畫家在利用各自獨特的媒介材料抒發(fā)自己的真情實感，傳遞美的信息，正如美學(xué)家鄧以蟄說：“畫家所寫者何？蓋寫心中所寓之象耳?！庇辛诵闹兄螅簿途邆淞酥饔^情感肆意馳騁的余地，選擇適合自己的材料工具則猶如虎添翼，能更好地體現(xiàn)其作者美學(xué)追求和藝術(shù)品格。
油畫風(fēng)景是油畫藝術(shù)的一個節(jié)點和分支，意境的傳達在油畫風(fēng)景寫生中占據(jù)重要地位，在風(fēng)景寫生中那種不求“形似”而崇“神往”的審美態(tài)度，與中國山水畫的意象造型和表現(xiàn)語言既有殊途同歸之處，又有異曲同工之妙。正如吳冠中所說：“我愛繪畫中的意境，用繪畫的眼睛去挖掘形象的意境，這就是我藝術(shù)生涯的核心……”因此，畫家要創(chuàng)造性地汲取其他藝術(shù)門類的營養(yǎng)，以油畫的筆墨韻致表現(xiàn)中國景色，以敏銳的手法捕捉瞬間感受，傳達出獨特的人文情思，營造一種色彩絢麗的人文形態(tài)。
油畫風(fēng)景寫生既要有豐富的表現(xiàn)技法，還要有深厚的地域生活根基，它凝聚了畫家面對自然物象的獨特視角和審美態(tài)度，尤其是描繪景觀在不同時段受光所產(chǎn)生的視覺效果，以及畫面布局和空間的表現(xiàn)，皆能讓人感受到畫面的意境深遠。
一幅好的油畫風(fēng)景寫生作品必須要“師法自然”，但也絕不可停留在客觀變化的感性層面，而應(yīng)深入生活，以“意”為“象”，以“意”造“象”，賦予畫面?zhèn)€性特征和深遠意蘊，這是不可或缺的部分。由此筆者認為，無論在思想提煉、視角選取上還是色彩表現(xiàn)上，油畫風(fēng)景作品都應(yīng)注重意境的體現(xiàn)，在氣韻生動的前提下，無妨化繁為簡，用平涂的筆法，以大色塊和輔以若干物體形象把所要表達的意象勾勒出來，信手揮灑間求其神趣之悠然。
綜上所述，油畫風(fēng)景寫生是美術(shù)創(chuàng)作者貼近自然、觀察自然、捕捉自然、體悟自然的最直接方式。若想創(chuàng)作出好的油畫風(fēng)景作品，就要貼近自然，并留意大自然中的每一瞬間，使繪畫作品突出藝術(shù)性、重要性、傳神性、真實性。
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