在山水畫創(chuàng)作中，往往是幾種墨法交替使用，時而潑墨時而破墨。黃賓虹先生說：“七法齊用，謂之法備，不滿三種不能成畫。”但多種墨法在一幅畫中出現(xiàn)時，要注意不能平均使用，應有主次之分。
筆蘸墨，然后墨于宣紙上到底如何處理，關(guān)乎畫這個動作，即是墨法。
歷代優(yōu)秀山水畫的表現(xiàn)技巧基本上都是以一種墨法為主，其他墨法為輔，在統(tǒng)一、整體中求變化。
一、破墨
破墨是在墨濕的狀態(tài)，以濃破淡，或以淡破濃。在半干濕的狀態(tài)下加入了另一種墨的元素或者水的元素，形成這樣一種墨跡形態(tài)。由于它是在墨色未干的狀態(tài)下，使前筆和后筆之間，前一個痕跡與后一個痕跡之間，結(jié)合在一起，使筆墨具有溫潤性。
二、潑墨
潑墨很多時候是跟破墨結(jié)合在一起的。潑墨也有不同，有大筆潑墨，還有一種是不用筆的，潑墨是大塊面的水墨淋漓的墨法。
三、積墨
積墨，就是一層一層地積累。龔賢積墨用得很好，黃賓虹的很多作品都是積墨的代表，黃賓虹的積墨不是很大面積的，是在那一個地方筆墨的深厚性。李可染的積墨法，有的時候是趁濕積，有的時候是在墨干了以后再把紙打濕。
四、色破墨
色破墨，即適當掌握好墨色干濕之時，及時用色筆進行點破。
此法最好用厚色、或礦物色。就是先用墨先畫山水之形態(tài)，然后在墨色未干透時，用色筆破墨色，使色與墨相互滲化融成一體。
五、墨潑色
墨潑色，即先以色筆畫出所描繪對象的形體，然后以墨筆進行勾畫，這樣可以形成動感，而且表現(xiàn)出來的視覺效果，較為豐富，也可以充分展示出筆的力度和動感。
墨破色用得好，其變化多端，掌握好此方法，可以產(chǎn)生出變化無窮的效果，此方法關(guān)鍵在于水分的把握，使用時候，根據(jù)所繪對象處于的環(huán)境而進行。如云，描繪紋路時，色稿要濕，墨破要及時，使其在水色墨相互滲透中，形成朦朧毛絨感。
山水畫創(chuàng)作中，除了用筆、用墨還要注意用水。
揚州八怪中的李鱓曾言：“水為筆墨之介紹，用之得法及凝于神”，“筆墨作合生動，妙在用水”。中國畫自古以來，許多有成就的畫家，對于用水都有過深入的研究。
作畫求傳神，筆墨乃基礎，其在于用水得法，“作畫無水、如舟擱灘、劃不得一槳”，一件成功的作品，要達到神情橫溢的藝術(shù)效果，都取決于用水得法，不則無法作畫。
六、水潑墨、潑色
破墨、破色都分濃與淡，靠水介質(zhì)得以分開。墨與色經(jīng)水的調(diào)合，就可發(fā)生濃淡、干濕、枯潤的變化，才能更好的表現(xiàn)山水的質(zhì)感。
此為在生宣紙上畫山水常用之法。
根據(jù)各自的作畫習慣，在作畫前，或在作畫過程中，洗筆、蘸水，使筆中含水量達到適中，然后蘸墨、色。如此使筆于紙上，墨、色因筆中水的飽潤關(guān)系，極得變化，形成濃淡、枯潤自然?！八畮钡淖蠲黠@的特點，就是落筆著紙，紙上會出濃淡自然的效果。
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