古代陶瓷收藏品種繁多，在古陶瓷收藏領(lǐng)域把古代瓷器分二大類，即明清瓷和老窯瓷器。明清瓷是指以各種釉上或釉下彩瓷為主要裝飾風格的瓷器，老窯瓷器則主要指以樸素靜謐的單色青釉和剔花，堆塑等裝飾手法燒制的各類青釉瓷器，反映了古代社會人們清新素雅，渾然質(zhì)樸的審美價值觀。人們把元代以前的瓷器稱為老窯瓷，戓高古瓷。
唐代瓷業(yè)，繼魏晉南北朝時期迅速發(fā)展和工藝不斷進步的基礎(chǔ)上，在全國大一統(tǒng)的社會經(jīng)濟，政治和文化背景下，步入了一個全新的歷史階段，瓷制品在生活中的使用地位空前提高，并深得唐王室及上層社會的認可。唐代瓷器造型與紋飾在傳統(tǒng)文化的發(fā)展創(chuàng)新中吸取域外鄰國的裝飾內(nèi)容，大量生產(chǎn)出口瓷出口創(chuàng)匯。
其中格外引人注目的是唐代長沙窯和河南鞏縣窯。這兩個南北窯口都生產(chǎn)釉下彩瓷。長沙窯以釉下褐彩及詩文裝飾瓷器為主。而鞏縣窯則以創(chuàng)燒唐青花瓷蜚聲中外。
在我國古代制瓷工藝史上，鞏縣窯使用鈷料用單一藍彩表現(xiàn)瓷器裝飾主題，開歷史之先河，這是鞏縣窯繼唐三彩后對世界陶瓷史的又一重大貢獻，具有劃時代的意義，可謂承前啟后。但是在全國陶瓷收藏研究領(lǐng)域中，唐青花這個品種讓很多人既陌生又充滿神秘感。究其原因主耍是長期以來人們習慣于依據(jù)過去出版內(nèi)容較為局限的書籍來研究學習，普遍認為青花瓷創(chuàng)燒于元代。實際上南京博院張浦生老師發(fā)現(xiàn)唐青花瓷殘片標本至今已有四十多年。另一個原因就是唐青花瓷出土或傳世較少，相關(guān)考古信息局限在文博界內(nèi)部系統(tǒng)資料和刋物，普及面不廣，很多藏友對青花瓷的認知大多停留在元，明，清青花瓷的層面上。目前唐青花瓷偽品正悄然而至，普及唐青花瓷知識，提高唐青花瓷保護力度迫在眉睫，刻不容緩。
從70年代發(fā)現(xiàn)標本到近些年對鞏縣窯窯址的大發(fā)掘再到唐青花塔式罐的出土，學術(shù)界獲得一致認可：唐青花瓷器由唐代鞏縣窯創(chuàng)燒。
唐青花瓷在學術(shù)界就其燒造性質(zhì)存在著幾種不同意見，有人認為唐青花是專為外國人燒制的出口瓷，并認為其鈷料來源是國外輸入。針對這一問題，筆者長期從事唐青花瓷研究和實物收集，從掌握的大量信息和實物分柝，唐青花瓷并非是因阿拉伯人喜歡而誕生的瓷器品種，當然楊州作為唐代繁榮鬧市和貿(mào)易大港口，兼容并蓄，東，西亞歐文化相互撞擊，借鑒的可能性肯定存在，但唐青花瓷的創(chuàng)燒并非偶然，在稍前的唐三彩中就已大量使用鈷藍裝飾陶瓷，而唐三彩瓷多作為國人陪葬之物。早在戰(zhàn)國時期中華文物就已使用鈷藍裝飾器物。在現(xiàn)有已知的唐青花瓷器中就有中國文人特用的文房用品完整器傳世。根據(jù)以上大量事實依據(jù)可以肯定唐青花瓷是先滿足自身需要后再根據(jù)外國人需求生產(chǎn)出口的具有強烈民族文化特性的創(chuàng)新陶瓷品種。
唐青花瓷的創(chuàng)燒是在古代青瓷漫長的單色釉瓷主導作用下，士人及唐王室階層審美情趣發(fā)生變化的必然結(jié)果，或許是鈷料呈現(xiàn)的藍天白云以及素雅的色彩韻味喚醒了唐皇室對草原文化的向往，在社會價值觀，審美觀取向不斷改變的過程中，唐青花瓷的創(chuàng)燒用以滿足統(tǒng)治階層和士族的需要也就順理成章了。
關(guān)于唐青花瓷所用鈷料來源問題，經(jīng)查證相關(guān)資料證明，唐青花鈷料含銅，屬硫鈷礦，在我國甘肅，河北，河南等地多有硫鈷礦發(fā)現(xiàn)，窯主沒有必要舍近求遠提高成本。在對比大量標本后可以肯定國內(nèi)風格的唐青花瓷鈷料為國產(chǎn)料。
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唐青花瓷燒造溫度普遍在1180度上下正負20度，胎質(zhì)米黃，灰白，施化妝土，釉極薄，厚不超過0.15毫米，最薄僅0.1毫米。胎最厚為7毫米，最薄僅5毫米。唐青花紋飾風格多用植物花朵組成棱形圖案，特別是一種叫“洛陽花”的花卉，也有人稱'石竹花'的草本植物常作為唐青花瓷的重要紋飾。魚藻紋，人物紋屬孤例。喜歡在器物口沿繪等距條形紋，個別紋飾使用毛筆繪畫，用筆淡雅，工麗秀美。有的器物砂底上有墨畫單個人物的現(xiàn)象，為唐青花瓷中所罕見。唐青花多開片，也有不開片的，部分鈷料在高溫下有浸化效果。
有人認為唐青花瓷除丹麥哥本哈根，美國波士頓，新加波等博物館中收藏少數(shù)幾件外，民間極少發(fā)現(xiàn)。筆者認為這不符合事實規(guī)律，唐青花瓷在唐代社會應(yīng)該作為高檔商品供中上層家庭日常所用，必然有一定存世量，只是因國人對唐青花瓷在認識上存在盲區(qū)或相關(guān)信息遲至?，F(xiàn)在民間有識之士和學者抓緊了對唐青花瓷的研究進程，相信唐青花瓷的研究與收藏會不斷突破以上對唐青花瓷的錯誤論調(diào)和誤區(qū)，讓更多劫后余生的唐青花瓷器展現(xiàn)在世人面前，得到更好的保護和傳承。
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