畫家專欄
實(shí)力藝術(shù)家
胡朝水
精品彩墨荷花系列作品共賞
傳統(tǒng)中國(guó)畫越發(fā)展，越凸顯其“書法性”而遠(yuǎn)離“繪畫性”?，F(xiàn)代的某些彩墨畫家則更強(qiáng)調(diào)“繪畫性”，更多地使用諸如厚涂、拓印、肌理等制作的手法。胡朝水老師的彩墨畫則更接近傳統(tǒng)的寫意精神，強(qiáng)調(diào)書法用筆和點(diǎn)線的表現(xiàn)性，充分發(fā)揮水與墨的自然滲化效果，不僅意在凸顯筆線墨韻之美，而且有意識(shí)地使線條、墨塊穿插于色塊之間，使其更加協(xié)調(diào)與穩(wěn)定。在鋪陳水墨時(shí)，墨塊在宣紙上的自然滲化具有不確定性。這種肆意的鋪排，往往能使作品具有活潑的節(jié)奏感，氣韻也由此而產(chǎn)生。
精品彩墨荷花系列作品共賞
赭石與青綠是古典山水畫的基本色系，反映出古人較之追摹自然性狀更注重觀念表達(dá)的傳統(tǒng)。囿于這樣簡(jiǎn)單的色系，形成了彩色配置的簡(jiǎn)單程式。這種程式很難應(yīng)對(duì)當(dāng)代人復(fù)雜變幻的色彩意象。我在動(dòng)筆之初，色墨俱下，肆意鋪排，根據(jù)胸中意象渲染出色調(diào)的主要傾向，突出一種意境。在此基礎(chǔ)上再做局部調(diào)整，層層積染，追求色彩的整體性、豐富性、耐看性。用色種類不多，卻使每一種色彩的特質(zhì)得到一個(gè)極致的表達(dá)。我注重對(duì)每一種色彩的品質(zhì)規(guī)律、表現(xiàn)性的挖掘，力圖表現(xiàn)一種既單純、又豐富的效果。這種“豐富”并非來自于西方的固有色、光源色和環(huán)境色的色彩體系，它是對(duì)沉積在心中的色彩景象的真實(shí)表述。它超越了對(duì)自然的直接描摹，而進(jìn)入到了一種詩(shī)性的體驗(yàn)，這是胡朝水老師所追求的色彩的境界。同時(shí)，這也是與古典的中國(guó)畫色彩理念一脈相承的，即所謂“心象”之色也。
精品彩墨系列作品共賞
“淡”是古典文人畫的一個(gè)重要的美學(xué)追求，無(wú)論“彩”、“墨”都力避濃重、濃艷，這大概與宋、元以來國(guó)力逐漸走向衰敗、中國(guó)文化逐漸由強(qiáng)健轉(zhuǎn)向低沉有關(guān)。而在文化全面復(fù)興的今天，當(dāng)代人又顯現(xiàn)出像漢、唐時(shí)期一樣昂揚(yáng)向上的精神氣度。胡朝水的彩墨畫有意識(shí)地表現(xiàn)這種文化復(fù)興的精神特質(zhì)，運(yùn)用絢爛而多變的色彩、飽滿而具有現(xiàn)代意味的構(gòu)圖，力圖達(dá)到愈燦爛、愈典雅、愈熱情、愈高貴的效果，滿足當(dāng)代人對(duì)節(jié)奏、力量與熱情的精神需求。但無(wú)論胡朝水老師的表現(xiàn)方式如何拓展，“天人合一”的精神境界、“氣韻生動(dòng)”的美學(xué)品格以及“澄懷味象”的體認(rèn)方式都一直主導(dǎo)著我的實(shí)踐與探索，這使得胡朝水老師的彩墨畫與傳統(tǒng)之間必將保持著更為本質(zhì)、更加深層次的聯(lián)系。
為什么收藏選擇胡朝水？著名美術(shù)理論家邵大箴評(píng)價(jià)胡朝水藝術(shù)夢(mèng)幻色彩：現(xiàn)代風(fēng)神胡朝水老師和荷蘭色彩主義大畫家文森特·梵高、近代潑彩潑墨畫家張大千、當(dāng)代重彩“三象合一”畫家石齊，并稱為中外色彩四大家！
注：以上作品均為水色坊書畫合作畫家胡朝水老師真跡，我們一直在路上前行——水色坊書畫老師作品，更多藝術(shù)真跡可掃一掃二維碼進(jìn)行在線咨詢
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