《日出印象》是世界上最有價(jià)值的20幅經(jīng)典畫(huà)作之一
《日出印象》是世界上最有價(jià)值的20幅經(jīng)典畫(huà)作之一，是莫奈于1873年在阿弗爾港口畫(huà)的一幅寫(xiě)生畫(huà)，他在同一地點(diǎn)還畫(huà)了一張《日落》。
是莫奈于1873年在阿弗爾港口畫(huà)的一幅寫(xiě)生畫(huà)，他在同一地點(diǎn)還畫(huà)了一張《日落》。
【莫奈名畫(huà)《日出印象》賞析：
畫(huà)面上一片朦朧的水上風(fēng)光，云霧中涌出一輪光彩奪目的紅日，一個(gè)多霧早晨的景象：海水被晨曦染成淡紫色，天空被各種色塊暈染成微紅，水的波浪由厚薄、長(zhǎng)短不一的筆觸繪就，三只搖曳的小船在薄涂的色點(diǎn)中顯得朦朧模糊，船上人影依稀可辨，遠(yuǎn)處的工廠煙囪，大船上的吊車(chē)等若隱若現(xiàn)。畫(huà)家把從一個(gè)窗口上看到的這一印象收入畫(huà)布上，如此大膽地用零亂的筆觸來(lái)展示霧氣交融的景象，是史無(wú)前例的，這幅作品震撼了畫(huà)壇?！队∠笕粘觥飞鷦?dòng)地描繪了融化在晨曦和朝霧中的光和色，準(zhǔn)確地描繪了莫奈對(duì)日出時(shí)轉(zhuǎn)瞬即逝的海港景色的鮮明印象。而印象主義畫(huà)派所追求的正是要準(zhǔn)確地捕捉這種瞬間的光色變化，這件作品是印象主義繪畫(huà)開(kāi)山之作。
《日出印象》在1874年第一次印象派畫(huà)家展上亮相，藝術(shù)評(píng)論家路易·勒魯瓦提出了著名“印象派”之說(shuō)，正是由此畫(huà)而得名。這幅作品之所以震撼世界畫(huà)壇，正在于印象派藝術(shù)中所包含的對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言本身的探索，從而啟示著近現(xiàn)代藝術(shù)歷史轉(zhuǎn)型的歷程。
畫(huà)展當(dāng)時(shí)引起了很大的轟動(dòng)，然而看慣了學(xué)院派作品的人們卻無(wú)法接受這種畫(huà)風(fēng)。整個(gè)畫(huà)展期間，不僅一張畫(huà)沒(méi)賣(mài)出去，還受到來(lái)自社會(huì)各方面的猛烈抨擊，人們?cè)诋?huà)前指指點(diǎn)點(diǎn)、污辱笑罵，甚至向畫(huà)布吐唾沫?！缎鷩W》周刊的記者路易·勒魯瓦還發(fā)文指責(zé)莫奈等人是對(duì)“美和真實(shí)的否定”，并借《日出·印象》這幅畫(huà)的題目，稱此次畫(huà)展為“印象主義者的展覽會(huì)”。他大加嘲諷說(shuō)，這些東西怎么能算是藝術(shù)，怎么能稱得上是一幅畫(huà)！什么《日出·印象》？說(shuō)它是草圖都勉強(qiáng)，最多不過(guò)是個(gè)雜亂模糊的“印象”，拿來(lái)糊墻都不夠格。
應(yīng)該說(shuō)大多數(shù)印象派畫(huà)家的承受能力還是不錯(cuò)的，雖然被罵得狗血噴頭，依然堅(jiān)持走自己的路。莫奈和他的朋友們一商量，決定跟官方“沙龍”一樣，每?jī)赡昱e辦一次畫(huà)展，而且就用這位評(píng)論家送給他們的外號(hào)“印象主義”做畫(huà)派名稱，以示堅(jiān)持到底之決心。】
弗里塞克作品（美國(guó)印象派畫(huà)家）
印象派的產(chǎn)生并不是偶然的，它是19世紀(jì)法國(guó)藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢(shì)。自文藝復(fù)興以來(lái)直到l9世紀(jì)中葉，藝術(shù)家主要探索了造型藝術(shù)的素描關(guān)系和解剖透視等問(wèn)題，色彩僅被視物體固有色的明暗變化。盡管此前有德拉克洛瓦、康斯坦勃爾等人對(duì)色彩的探索，但畢竟只是嘗試性的。大衛(wèi)、安格爾、庫(kù)爾貝等人又將素描關(guān)系的油畫(huà)發(fā)展到難以超越的高峰，這樣，19世紀(jì)的藝術(shù)家不得不思考繪畫(huà)藝術(shù)新的出路，于是他們?cè)谏史矫骈_(kāi)始尋求突破。
19世紀(jì)照相術(shù)的產(chǎn)生，對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)是一個(gè)嚴(yán)重的挑戰(zhàn)，促使藝術(shù)家去尋找新的出路。第一張照片產(chǎn)生于19世紀(jì)20年代，到60年代，照相術(shù)已有了很大發(fā)展。在此前，繪畫(huà)承擔(dān)著記錄形象的重要任務(wù)，隨著照相術(shù)的普及，繪畫(huà)藝術(shù)已失去了它從前的優(yōu)勢(shì)，當(dāng)時(shí)有些畫(huà)家甚至認(rèn)為無(wú)發(fā)展前途。這種危機(jī)感促使藝術(shù)家放棄了照片式的古典畫(huà)法，轉(zhuǎn)而尋找繪畫(huà)色彩方面的新途徑。
當(dāng)時(shí)資本主義各國(guó)正向東方擴(kuò)張，東方的藝術(shù)和文化開(kāi)始顯露于西方人眼前。日本版畫(huà)、中國(guó)絲織品等東方藝術(shù)，其獨(dú)特的裝飾性、平面性、透視方法和單純艷麗的色彩構(gòu)成了一個(gè)煥發(fā)異彩的新的藝術(shù)世界，對(duì)西方藝術(shù)家擺脫傳統(tǒng)開(kāi)始新的追求，也是一個(gè)促進(jìn)和啟迪。印象派便在這種歷史條件下產(chǎn)生了。
油畫(huà)：《草地上的午餐》畫(huà)家：馬奈
【《草地上的午餐》畫(huà)作：規(guī)格：208×264.5厘米 質(zhì)地： 布油彩 存藏處：巴黎，奧賽美術(shù)館。（法文：Le déjeuner sur l'herbe）是法國(guó)寫(xiě)實(shí)派與印象派畫(huà)家馬奈創(chuàng)作于1862年和1863年間的一幅布面油畫(huà)。原本名為《浴》（法文：Le Bain）。畫(huà)中幾個(gè)人物構(gòu)成一個(gè)互相交錯(cuò)的三角形，兩位男子和裸體女人的肢體互相交纏，這樣就把此畫(huà)的性戀的含義凸現(xiàn)了出來(lái)。
這是畫(huà)家效法盧浮宮內(nèi)一幅喬爾喬奈的《鄉(xiāng)村音樂(lè)會(huì)》（又名《田園合奏》）的構(gòu)圖，但它畢竟不是16世紀(jì)威尼斯那種田園詩(shī)繪畫(huà)。畫(huà)上那個(gè)裸體女子就是他在早期畫(huà)的《穿斗牛士服裝的維克多莉娜·默朗》中的模特兒默朗。她是馬奈從街上領(lǐng)回的一個(gè)妓女，長(zhǎng)期為畫(huà)家充當(dāng)模特兒。畫(huà)家讓她在這幅畫(huà)中表現(xiàn)裸體坐在林中溪邊的草地上，與兩個(gè)穿衣紳士（費(fèi)迪南和馬奈的兄弟－歐仁.馬奈）作伴；左側(cè)前景有一只翻倒的籃子，食物滾出籃外，又在后景的湖池邊，添畫(huà)了一個(gè)只穿襯衣的女人，俯身站在水里。這是一種精心安排的“野餐”，是畫(huà)家為尋求色彩對(duì)比的大膽試驗(yàn)。這一構(gòu)圖惹惱了繪畫(huà)界的許多頭面人物。圍繞馬奈的這幅畫(huà)，評(píng)論界竟也劃分成兩個(gè)營(yíng)壘。雙方短兵相接。馬奈把這種含義表達(dá)得很清楚，他把費(fèi)迪南抬起的右手和左手、歐仁露出的右腳處理為統(tǒng)一顏色,同一紋理,并把費(fèi)迪南抬起的手畫(huà)在中心位置上,那是一個(gè)解剖三角形的頂.有人指出這就是傳統(tǒng)上所說(shuō)的男女交亂的象征,本來(lái)在庫(kù)丟爾畫(huà)室里已為人所熟悉馬奈的名字，如此一來(lái)，幾乎掛到了每個(gè)關(guān)心畫(huà)展的巴黎人的嘴上了?！?/p>
《洪水泛濫中的小舟》 畫(huà)家：西斯萊
19世紀(jì)中葉盡管出現(xiàn)了敢于對(duì)抗傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)，但官方學(xué)院派勢(shì)力仍很強(qiáng)大。1863年的沙龍展在官方學(xué)院派的把持下，有4000多幅作品落選，引起了社會(huì)普遍的不滿。拿破侖三世為穩(wěn)定局面，親自過(guò)問(wèn)此事，隨后舉辦了一個(gè)“落選沙龍展”。在這個(gè)展覽會(huì)上，馬奈的《草地上的午餐》引起了爭(zhēng)議，成為轟動(dòng)一時(shí)的作品，雖然遭到一部分人的攻擊，但也得到一批青年畫(huà)家和文學(xué)家的贊賞。
這些畫(huà)家除探討藝術(shù)外，還常常一起到戶外作畫(huà)，尋找新的描繪光色變化的表現(xiàn)手法。他們選擇了庫(kù)爾貝的寫(xiě)實(shí)道路，描繪自己親眼所見(jiàn)的自然風(fēng)景和現(xiàn)實(shí)生活。這些印象派畫(huà)家也受到巴比松畫(huà)派的影響，同他們密切交往，學(xué)習(xí)他們走出畫(huà)室，面對(duì)自然寫(xiě)生的勇氣，并從巴比松畫(huà)派那兒得到許多不同于學(xué)院派的忠告。年輕的印象派畫(huà)家還從康斯坦勃爾和透納的作品中得到啟發(fā)和鼓舞，他們那生氣勃勃的畫(huà)面氛圍感和豐富的色彩就得益于英國(guó)畫(huà)家，尤其應(yīng)當(dāng)提到布丹和瓊坎兩位畫(huà)家對(duì)印象派的直接影響。布丹（L．E．Boudin 1824—1898年），是莫奈的啟蒙者，他堅(jiān)持戶外寫(xiě)生，作品充滿光和大氣的顫動(dòng)感，尤其是對(duì)天空色彩的描繪更是生動(dòng)。
約翰·巴托特·瓊坎
瓊坎（J．B．JongKind 1819～1891年）是一位荷蘭畫(huà)家，常用水彩進(jìn)行戶外寫(xiě)生，然后再加工為油畫(huà)，他的油畫(huà)保持了寫(xiě)生稿的生動(dòng)性，色彩感覺(jué)極佳。他同布丹、莫奈常一起作畫(huà)，布丹和瓊坎可以說(shuō)是印象派的直接啟蒙者。
油畫(huà)：《奧朗德村莊的街道》 畫(huà)家：瓊坎
70年代普法戰(zhàn)爭(zhēng)之后，印象派畫(huà)家又重新回到巴提約爾大道的蓋爾波瓦咖啡館聚會(huì)，因此也有人稱他們是“巴提約爾集團(tuán)”。其實(shí)他們不過(guò)是一群交往密切，共同作畫(huà)，共同探討藝術(shù)的年輕藝術(shù)家，他們沒(méi)有統(tǒng)一的思想，也沒(méi)有固定的組織和綱領(lǐng)。從60年代到70年代經(jīng)過(guò)10年左右的探索，終于形成了較成熟的新畫(huà)風(fēng)。于1874年，這群藝術(shù)家共同舉辦了第一次聯(lián)合展覽，展覽名為“無(wú)名畫(huà)家、雕刻家、版畫(huà)家協(xié)會(huì)展”，共有29位藝術(shù)家參展，作品160余件，展覽引起了社會(huì)的巨大反響。
畫(huà)家莫奈的一幅海景畫(huà)，《日出·印象》被《喧噪》雜志記者路易·勒洛瓦撰文加以諷刺。題為“印象主義者展覽會(huì)”，他在文中借古典派畫(huà)家之口，對(duì)這些作品大加抨擊。他說(shuō)“日出·印象”模糊地、令人難受地呈現(xiàn)在人們面前，證明了作者的無(wú)知及對(duì)美與真實(shí)的否定，就是花糊墻紙也比這幅海景更完整些，說(shuō)什么這些漂亮的顏色、四濺的泥漿成了時(shí)髦的東西。參觀展覽后，在談到自己的感覺(jué)時(shí)他說(shuō)，這些畫(huà)就像把顏料裝在手槍里打上畫(huà)布，隨后簽一個(gè)名就算完成。有些人則譏諷說(shuō)這些畫(huà)是調(diào)色板上刮下的顏色涂抹成的作品。
雷諾阿-戴花的卡波尼爾-布面油畫(huà)-55×47-1911
這次展覽趕在官方沙龍展之前兩周開(kāi)幕，吸引了許多觀眾。展出作品的新風(fēng)格使人們既感覺(jué)新鮮，又難于立即接受，挖苦諷刺遠(yuǎn)多于贊賞。展覽以后，帶有諷刺意味的“印象主義”一詞被這群畫(huà)家所接受，從此也被人們所沿用。這樣，舉世公認(rèn)的新畫(huà)派——印象主義”誕生了。
從1874年至1886年，印象派畫(huà)家共舉辦了8次展覽，參展者不完全局限于畫(huà)派成員，本派成員也并非都參展。布丹就只參加過(guò)第一次展覽，美國(guó)女畫(huà)家卡薩特第三次才參加展覽，而馬奈一直期望得到官方的認(rèn)可，忙于參加官方沙龍展而從未參加印象派展覽，僅有畢沙羅一人每次都參展。
印象派在1886年最后一次共同展覽后，因?yàn)樗囆g(shù)觀點(diǎn)的分歧，大家的共同點(diǎn)越來(lái)越少，個(gè)人特點(diǎn)愈加突出，以后再?zèng)]有舉行聯(lián)展，印象派運(yùn)動(dòng)已近尾聲。此后，印象派被更為新穎的新印象派和后印象派所取代。
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