掐絲琺瑯的制作工藝既運用了青銅工藝，又利用了瓷器工藝，同時又大量引進了傳統(tǒng)繪畫和雕刻技藝，堪稱中國傳統(tǒng)工藝的集大成者。
乾隆朝是掐絲琺瑯大發(fā)展大繁榮的時期，據(jù)檔案記載，造辦處制作了數(shù)量可觀的琺瑯器，包括宮廷典章用品、佛堂用品、生活用品、陳設(shè)品和文房清供等。宮廷典章用品有寶座、屏風(fēng)、香筒、甪端、太平有象等;佛堂用品有佛塔、佛龕、佛像、壇城、五供、七珍、八寶等，乾隆三十九年1774年和乾隆四十七年(1782年)共制作了12座琺瑯?biāo)?，分別陳設(shè)在紫禁城梵華樓、寶相樓內(nèi)，氣勢恢宏，工藝精湛，是所見最 大的琺瑯器。
乾隆朝掐絲琺瑯的胎子，銅質(zhì)精純，胎骨厚重，無輕飄之感，甚至有些器物用昂貴的黃金制胎;琺瑯釉料均無透明感，沙眼減少，細膩光滑，琺瑯釉色彩之豐富超過了以往任何時期;在圖案裝飾上，除繼承了明代勾蓮花的做法以外，還運用了仿古的獸面紋、幾何紋，并將山水亭榭、花鳥蟲魚、人物故事作為裝飾，追求繪畫的意趣，取得了較好的裝飾效果;在鍍金、鏨刻方面，不惜財力、功力，金色濃重，刻飾精美;這一時期的掐絲琺瑯工藝還常與畫琺瑯工藝相結(jié)合，并鑲嵌珠寶，具有典型的金碧輝煌的皇 家藝術(shù)風(fēng)格。
掐絲琺瑯器上的每一條花紋都需要精雕細琢，有的是在高倍顯微鏡輔助下完成，一個點的描繪用時從幾天到幾個月不等。如此，才造就了順序精準(zhǔn)的連續(xù)點，使從柔和色彩到純凈亮麗色彩的過度從不突兀，從不矯揉造作，繁復(fù)而唯美。
掐絲琺瑯彩，采用高溫制作，色澤絢麗飽滿且不易氧化、脫落。市面上常見的3D硬金烤漆(也叫黃金烤瓷)，不耐高溫，比較容易掉漆。溫潤耐看、耐磨耐臟，也不易出現(xiàn)刮痕，當(dāng)真是可陪伴終生的古典美物。
明代燒制掐絲琺瑯使用的琺瑯釉料基本依靠進口，只是到了中、晚期才開始使用一些自行煉制的釉料作為輔助或補充。自行研發(fā)釉色的意義有三：一是降低了生產(chǎn)成本;二是適應(yīng)掐絲琺瑯釉色本土化的需求;三是拓寬了釉色種類，增強掐絲琺瑯的色彩表現(xiàn)力。
清代到了乾隆時期，由于乾隆帝本人的興趣愛好及審美需求，使得琺瑯工藝得到了空 前發(fā)展。金屬胎琺瑯器以其自身的金碧輝煌、富麗華美成為宮廷中不可替代的陳設(shè)佳品，用以彰顯帝王之家的富貴和威嚴(yán)。掐絲的技術(shù)也更為嫻熟，粗細均勻而流暢，色釉種類多樣，釉色艷麗、潔凈，但大多數(shù)缺透明溫潤的質(zhì)感。同時結(jié)合鏨胎和畫琺瑯之制作技巧于一體，使掐絲琺瑯工藝之發(fā)展臻于極境。甚至有“一件景泰藍，十件官窯器”一說。
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