《江山如此多嬌》是傅抱石創(chuàng)作構思的主 席詩意畫之巔 峰。1959年，關山月和傅抱石兩位繪畫大師受邀為北京新建的人民大會堂繪制巨幅山水畫。毛澤東主 席親題：“江山如此多嬌?！?960年代以后，傅抱石揚長避短，積極探索新技法與新題材的結合途徑，樂此不疲地投入到毛澤東詩意畫創(chuàng)作之中，幾乎將當時發(fā)表的毛澤東詩詞一一圖繪，創(chuàng)作作品兩百余幅，舉凡《〈沁園春·長沙〉詞意圖》《〈浪淘沙·北戴河〉詞意圖》《〈憶秦娥·婁山關〉詞意圖》《芙蓉國里盡朝暉》《虎踞龍蟠今勝昔》《無限風光在險峰》《乾坤赤》等，或立軸，或橫幅，或冊頁，或扇面，想象豐富，手法大膽，恰當?shù)乇憩F(xiàn)出毛澤東詩詞的恢弘意境，拓展出中國畫表現(xiàn)的廣闊空間，并通過展覽、出版等傳播途徑將毛澤東詩意山水畫引入大眾化審美領域，也使之在新山水畫中獲得了特殊的地位。
傅抱石是一個我國近代畫壇一位多才多藝的國畫大師，他繼承傳統(tǒng)繪畫，學古不拘泥于古，堅持創(chuàng)新，他的繪畫作品，充滿時代氣息，筆墨酣暢，構思精巧，氣魄雄健，意境深遠，有強烈的藝術感染力和時代精神。
傅抱石是20世紀中國最為杰出的畫家之一，其藝術實踐在中國現(xiàn)代美術史上具有非同凡響的意義。他一生致力于中國畫的傳承、改革與創(chuàng)新，勇于探索，勤于創(chuàng)作，留下了許多精彩的畫作。他的繪畫卓爾拔群，山水畫元氣淋漓，人物畫蒼茫高古。或元氣淋漓，或清新細膩，皆境界超邁，詩意盎然。晚年，他結合生活，緊隨時代，大膽革新,賦予中國畫以新境界、新思想、新筆墨、新內容，成為新中國畫的杰出代表，而且更以“思想變了，筆墨不能不變”的重要論述，引 領20世紀中期中國畫的發(fā)展潮流。
在西方的繪畫當中，整個作品是奔放的熱烈的，但是中國的傳統(tǒng)繪畫更講究的是一種隱逸的冷靜的思考的一種狀態(tài)，所以西方的繪畫更像是春天，但是中國畫則更像秋冬之際，畫中更講究藏鋒納氣，蕭瑟之間又充滿著一股天地的正氣，傅抱石以他獨特的皴法“抱石皴”，把山水畫畫的筆致放逸，氣勢豪放，尤其是大尺幅的山水畫，更是氣魄雄健，具有強烈的時代感。
在成長歷程中，傅抱石受到師傳統(tǒng)以及日本新畫風的啟發(fā)，加上身在四川，受到川蜀大地山川的陶冶。他的精神變得更為充裕，畫作中多出一種朦朧之態(tài)不再如往常那般壓抑。
2012年的春季拍賣會上，傅抱石作品價格又創(chuàng)造了奇跡，這一年拍賣會上共拍出傅抱石作品49幅，成 交了45幅，總成 交額4.07億元，成 交率高達92%。其中《杜甫九日藍耕會飲示意圖》以9200萬元的天價成 交?！秾氀袠菆D以4002萬元的價格成 交，《湘君》以40萬元的價格起拍，最終以206.5萬元的價格成 交。
在我國近現(xiàn)代美術史上，傅抱石的地位無疑是舉足輕重的。他不僅是開創(chuàng)一代新風的國畫藝術大師，也是中國美術史論研究的奠基人，杰出的金石篆刻家和誨人不倦的美術教育家。對“新金陵畫派”具有開創(chuàng)之功。最值得一提的，是他對中國畫的巨大貢獻。他以自己的創(chuàng)作實踐，開辟了中國畫的全新境界。他在繼承和發(fā)揚中國傳統(tǒng)繪畫技法的基礎上，融合西洋繪畫技法，推陳出新，他擅繪瀑布和雨景，在借鑒歷代山水皴法的同時，結合對地質學的研究，創(chuàng)造了獨特的“破筆散鋒抱石皴”技法。從而在中國畫壇獨樹一幟，對解放后的中國山水畫，起了繼往開來的作用。
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