王錫良瓷板畫為何價值如此高？
文物藝術(shù)品尤其是流傳有序的經(jīng)典文物藝術(shù)品，因?yàn)榫哂芯薮蟮臍v史文化價值和藝術(shù)價值，是具收藏資源，是社會財富精英乃至十幾億國民競相追捧的對象，它的市場也在不斷創(chuàng)造著新的天價和紀(jì)錄。文物藝術(shù)品的是由社會財富的整體水平和集中程度決定的，富有的社會財富精英擁有的財產(chǎn)多寡直接決定經(jīng)典文物藝術(shù)品的市場，并且在和平的社會條件下，經(jīng)濟(jì)持續(xù)發(fā)展，文物藝術(shù)品的就會持續(xù)攀升。因此，文物藝術(shù)品特別是經(jīng)典文物藝術(shù)品，是當(dāng)前社會能保值、能增值的投資對象。
當(dāng)前，社會財富精英競相進(jìn)入文物藝術(shù)品投資和文物藝術(shù)品金融化的領(lǐng)域，也許就是看準(zhǔn)了這一點(diǎn)。股市的不景氣與高風(fēng)險、房地產(chǎn)行業(yè)的停滯，讓缺乏投資方向的社會財富精英更加傾向于投資文物藝術(shù)品，呼風(fēng)喚雨的金融資本大量進(jìn)入文物藝術(shù)品行業(yè)，文物藝術(shù)品收藏與投資的形式正在悄然發(fā)生著改變。在并不遙遠(yuǎn)的未來，誰投資了文物藝術(shù)品特別是流傳有序的經(jīng)典藝術(shù)品，誰投資了文物藝術(shù)品的金融產(chǎn)品，誰就擁有具有保值能力和增值潛力的資產(chǎn)，誰就擁有多的社會財富。
在當(dāng)天的所有拍品中，王錫良的《黃山四千仞》粉彩瓷板畫為引人注目。該瓷板畫以三百萬起拍，終以六百八十萬落槌，加上傭金后成 交價為七百八十二萬，買主是手持一百三十七號標(biāo)牌的中年男士，這是現(xiàn)在果真拍賣運(yùn)動中，成 交 價 格的今世陶瓷藝術(shù)品。
《黃山四千仞》屬粉彩瓷，形貌黃山奇峰異景，古樹森茂，云海浩渺，頗有神韻。瓷板左邊題有李白名詩：“黃山四千仞，三十二蓮峰。丹崖夾石柱,菡萏金芙蓉?！蓖蹂a良為景德鎮(zhèn)首位獲得“中國工藝美術(shù)大 師”稱謂的藝術(shù)家，《黃山四千仞》是王錫良八十七歲所作。
據(jù)相識，本次拍賣會共拍出藝術(shù)品140件，成拍率百分55.77，總成 交額3627.1萬元人 民幣，單件成 交額782萬元人 民幣。作為第 二屆藝術(shù)陶瓷拍賣會，比去年的首屆拍賣會總成 交額增添近九 成。
本報訊記者金其會、徐彬報道：江西日報傳媒整體傾力打造江南藝術(shù)館，引起了中國工藝美術(shù)大 師王錫良的關(guān)注。日前，在本報的約請下，王老欣然為“江南藝術(shù)館”題名。在王老看來，江南藝術(shù)館的問世不僅推動了尋常黎民對藝術(shù)品價值的熟悉，也為藝術(shù)家和黎民間搭建了一個交流的平臺，其影響力深遠(yuǎn)，遠(yuǎn)景樂觀。
原籍安徽省黟縣，1922年2月出生于景德鎮(zhèn)。12歲輟學(xué)隨叔父王大凡(“珠山八友”之一，景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)名家)學(xué)繪瓷畫。1952年進(jìn)入景德鎮(zhèn)美術(shù)相助社，兩年后轉(zhuǎn)入景德鎮(zhèn)工藝社，隨后進(jìn)入輕工業(yè)部陶瓷工業(yè)科學(xué)研究所，從事陶瓷美術(shù)創(chuàng)作、研究。王錫良1959年被景德鎮(zhèn)市人 民首批授予“陶瓷美術(shù)家”，1979年被輕工業(yè)部授予“中國工藝美術(shù)大 師”稱謂，為景德鎮(zhèn)市首位獲此殊榮者。
積整合行業(yè)核心資源和優(yōu)勢，聯(lián)盟一大批藝術(shù)品鑒定評估機(jī)構(gòu)，拍賣公司，保險機(jī)構(gòu)，金融單位及藝術(shù)品上市收購企業(yè)等，鼎力構(gòu)建起藝術(shù)品鑒定，檢測、評估、拍賣、保險、金融等綜合服務(wù)于一體的藝術(shù)品二次流通平臺，竭盡全力為廣大的民間藏家解決藝術(shù)品鑒定難，流通難，變現(xiàn)難等長期困擾和阻礙藝術(shù)品健康發(fā)展的一系列行業(yè)頑疾，積構(gòu)建中國藝術(shù)品行業(yè)健康有序的市場運(yùn)營機(jī)制。
1987年被評定為高 級工藝美術(shù)師職稱，1992年享受揭曉的“特殊津貼”，系中國美術(shù)家協(xié)會會員、景德鎮(zhèn)字畫院院長。
2013年11月，驚現(xiàn)中國工藝美術(shù)大 師王錫良，在1969年秋制作的文 革題材《收租院》瓷板畫四塊，《收租院》形貌的是：劉文彩(1887年-1949年10月17日)，字星廷，是川西地域中國四川大邑縣安仁鎮(zhèn)人，著 名的大田主，軍閥劉文輝之兄。是集權(quán)要、軍閥、惡霸、田主于一身的污名昭著的反感人物。他1887年(清光緒十三年)出生于四川省大邑縣安仁鎮(zhèn)劉家墩子，因其橫行鄉(xiāng)里、作惡多端，被當(dāng)?shù)厝罕姺Q為“劉老虎”。
劉文彩其莊園(大邑劉氏莊園)至今生涯完好，并被列入天下重 點(diǎn)文物掩護(hù)單元。劉文彩其人在中華人 民共和國的文化大革擲中被宣傳為“無惡不作”的大田主，將其塑造為所謂舊社會田主階 級榨取平民階 級的典型代表。這套1969年秋制作的文 革題材《收租院》瓷板畫四塊，四塊瓷板畫現(xiàn)今生涯很是完好，持寶人是業(yè)內(nèi)珍藏家余夢多年前在廣東惠州所得。
從2008年先，上海崇源受景德鎮(zhèn)約請，在每年一屆的景德鎮(zhèn)陶瓷博覽會時代，舉 行一場高規(guī)格、市場化、規(guī)范化的國際藝術(shù)陶瓷拍賣會。今年的拍賣會先之前，會場內(nèi)就群集了近千位國際藝術(shù)陶瓷藏家及關(guān)注者。現(xiàn)場人滿為患，主理方只允許有競買號牌或通行憑證的人進(jìn)入拍賣現(xiàn)場，座無虛席之外，后排還站滿了人。同時，這場拍賣會還受到來自天下各地以及景德鎮(zhèn)當(dāng)?shù)孛襟w的普遍關(guān)注。
中國藝術(shù)金融的發(fā)展從“形態(tài)論”向“業(yè)態(tài)論”的轉(zhuǎn)變，經(jīng)歷了投資需求(融資)階段、藝術(shù)+金融階段、金融工具論階段、藝術(shù)媒介論階段及藝術(shù)資源資產(chǎn)化、金融化等五個基本發(fā)展階段，實(shí)現(xiàn)了從規(guī)模到結(jié)構(gòu)的快速進(jìn)化。同時，這種快速的發(fā)展也積累了很多問題，我們不僅急需要研究梳理與探索，更需要深化突破與發(fā)展路徑的選擇，在此趨勢下我們尋寶文物藝術(shù)品交流應(yīng)勢而生!
藝術(shù)精品文化歷史價值是經(jīng)濟(jì)價值的基礎(chǔ)。伴隨著藝術(shù)精品的攀升和堅挺，藝術(shù)精品財富管理的理念被越來越多的人接受。藝術(shù)品私人銀行業(yè)務(wù)、藝術(shù)品家族信托、藝術(shù)基金會、藝術(shù)品保管與保險等都是藝術(shù)品財富管理的渠道和路徑。藝術(shù)品財富管理可以地幫助客戶保值增值、隔離風(fēng)險、避免、合法節(jié)稅、基業(yè)長青。而目前國內(nèi)藝術(shù)品財富管理的服務(wù)供給無法滿足需求，藝術(shù)品財富管理才剛剛開始。
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