古玩鑒定不是理論探討或理論研討，而是事關(guān)古玩物件本身生死、善惡、真假、美丑、是非立判的實戰(zhàn)。任何理論化、理想化的想法和傾向，都足以導致無視歷史、抹殺藝術(shù)、扭曲真實，造成古玩鑒定領(lǐng)域里的“草菅人命”、“濫殺無辜”、顛倒黑白的冤假錯案的發(fā)生，產(chǎn)生無可挽回的嚴重后果。而這樣無可挽回的嚴重后果又是不是每天都在繁衍和發(fā)生呢?誰又能統(tǒng)計得出每天、每月、每年的總量呢?
乾隆朝是掐絲琺瑯大發(fā)展大繁榮的時期，據(jù)檔案記載，造辦處制作了數(shù)量可觀的琺瑯器，包括宮廷典章用品、佛堂用品、生活用品、陳設(shè)品和文房清供等。
高盤為我國古代陶瓷的傳統(tǒng)造型，隋代即有燒制，以后各朝歷代燒制不斷?，m瑯彩瓷器是中國陶瓷業(yè)發(fā)展的鼎盛時期，而它也向我們展示了康雍乾三代的盛世景象。
2005年一只清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶(現(xiàn)存中國國家博物館)在蘇富比拍賣行的秋季單件專品拍賣會上以1.1548億港元買下。據(jù)悉，該瓶曾于1975年出現(xiàn)在倫敦佳士得的拍賣會上，當時的為1.6萬英鎊，30年時間，身價暴漲了近千倍。此外，2006年在佳士得中國瓷器及工藝品秋季拍賣會上，一只“清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗”更以1.5123億港元拍出，創(chuàng)造了中國琺瑯彩瓷器拍賣紀錄。
清三代(康熙、雍正、乾隆)的琺瑯彩瓷器拍賣價不斷飆升，并且跨越億元關(guān)口。早在1997年，一件清雍正“粉彩過墻枝蝠桃紋大盤”，以1520萬港元;在2002年，又一件雍正琺瑯彩題詩過枝梅竹紋盤以3252.41萬港元;如今更是價值連城。
清代陶瓷鑒定從胎釉上講：胎骨疏松，瓷化程度不好。清代陶瓷鑒定從胎釉上講：胎骨疏松，瓷化程度不好。清代陶瓷鑒定從青花上講：用回青少，用石子青多。順治早期呈色灰暗，順治晚期濃艷發(fā)紫。順治時多數(shù)為醬口，康熙時繼續(xù)，雍正時就少，以后則不見。清代陶瓷鑒定從紋飾上講：明代 寫意花卉、云龍紋多。清代青花瓷上山水畫有“四王”筆意，用皴法。畫龍鳳留白邊，畫石是瘦削玲瓏石。畫花卉葉子旁題詩，順治到康熙初都有。如畫梧桐葉，旁題詩：“梧桐一葉落，天下盡皆秋”。或“梧桐葉落，天下皆秋”。個別還有寫“紅葉傳書信，寄予薄情人”詩句的。
收藏界中廣為流傳的一種說法：“琺瑯彩現(xiàn)，必見天價?！焙我援a(chǎn)生這種現(xiàn)象呢?從琺瑯彩的起源在到其堪稱制作工藝都以說明其珍貴性;從清康熙時期到清雍正時期到清乾隆時期的不同特點，均說明其歷史性;而與五彩瓷、粉彩之間不同的比較，則說明其獨特性，而這些特性帶來了琺瑯彩“彩瓷皇后”的美譽。
掐絲琺瑯的制作大致可以分為7個步驟：制胎，即以紅銅板制出器形;掐絲，即將壓扁的銅絲依設(shè)計飾紋粘牢于胎體;燒焊，將其再次牢實;點藍，依飾紋中顏色依次上釉彩，先點地，次點花，再點藍，后加亮白;燒藍，點一次藍即燒一次，重復(fù)多者可達3次;磨光，以細砂石、黃石及木炭分別逐次打磨光滑藍料與銅絲的粗糙處;鍍金，即拋光除銹的后一道工序。
要想知道清代陶瓷鑒定，首先要了解清代時期陶瓷都有哪些藝術(shù)裝飾，清炒時期的瓷器藝術(shù)紋飾、內(nèi)容、手法最為多樣，且因各朝背景、崇尚不同而各有特點?？滴醭陨剿B、人物故事，長篇銘文等最 具特色，其中刀、馬、人、魚、龍變化及冰梅紋、亭臺樓閣紋為其代表紋飾。青花畫法多采用單線、平涂，前期粗獷，有明末遺風，后期流暢，勾染皴擦并用達到了陰陽向背、層次分明的效果。雍正朝的紋飾多偏重圖案化，比較刻板，除仿明云龍、云鳳、云鶴、纏枝花卉外，還盛行以過枝技法繪桃果、牡丹、玉蘭、云龍等;畫人物漁耕樵讀以男為多，琴棋書畫以女為多，紋飾線條纖細柔和。乾隆朝紋飾內(nèi)容最為繁雜，但均以吉祥如意為主題，紋飾必有寓意，如百鹿、百福、百子、福壽、瓜蝶連綿、官爵榮升、三星八仙等。畫面單調(diào)刻板，意境卻較通俗，個別的牽強附會。圖案種類如此之多，大家在對于清代陶瓷鑒定的時候一定要小心方可。
古瓷專家葉佩蘭女士對琺瑯彩瓷器做過如下評價，“宮廷秘藏，制作不易，傳世極少，難以估量其價”。據(jù)2012年拍賣年鑒記載，一件清乾隆藍地琺瑯彩雙龍蓮紋碗以50,236,740.00元。由此可見，琺瑯彩瓷的藝術(shù)價值及收藏價值正不斷升高.
專家未必是學者，專家也不必是學者!專家就是實干家、實戰(zhàn)家、專門家。就總的社會地位、歷史作用而言，專家遠不如學者，也遠低于學者!專家可以沒有學歷、沒有學位、沒有職稱甚至可以沒有論文、沒有專著、沒有單位、沒有頭銜、沒有工資!而這些對學者而言簡直是不可思議、不可想象當然也更不可接受的!
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