作者：Guy Lodge
譯者：易二三
校對(duì)：Issac
來(lái)源：Little White Lies
影評(píng)人有一個(gè)習(xí)慣，并不是好的那種，把傳記片的表演描述成一種魔術(shù)，一種消失的行為。我們驚嘆于在兩個(gè)小時(shí)左右的時(shí)間內(nèi)將一個(gè)名人變成另一個(gè)名人的「變形式的」過(guò)程。我們把他們巧妙的、化妝輔助的模仿行為描述為「不可思議」，一種超自然的通靈。我們說(shuō)演員「消失」在這些角色中，就好像一場(chǎng)偉大表演的真正標(biāo)志是我們看不到背后的藝術(shù)家。
這是一種遍及整個(gè)電影行業(yè)的觀念，幾乎每年都會(huì)為極有辨識(shí)度的演員贏得金光閃閃的獎(jiǎng)項(xiàng)，他們竭盡所能地讓自己不那么容易被辨認(rèn)出來(lái)：加里·奧德曼飾演的裹著膠乳的溫斯頓·丘吉爾、梅麗爾·斯特里普飾演的上了漿、修飾了面型的瑪吉·撒切爾、拉米·馬雷克飾演的長(zhǎng)著齙牙、對(duì)口型的弗萊迪·默克里。
《鐵娘子：堅(jiān)固柔情》
然而，一些最生動(dòng)的傳記片中的轉(zhuǎn)換根本不關(guān)乎消失。想想費(fèi)·唐納薇在《親愛的媽咪》中飾演的一度遭到詆毀的、穿著高級(jí)的瓊·克勞馥：這是兩位傳奇人物的挑戰(zhàn)性極強(qiáng)的傲慢與硬漢魅力之間非凡的、乳化般的融合，彼此的辨識(shí)度不相上下。或是黛安娜·羅斯在《女士唱起布魯斯》中扮演的比莉·哈樂黛，這位摩城天后的青春容貌和坎德爾式（Canderel，譯者注：坎德爾是一個(gè)人造甜味劑品牌）的嗓音完好無(wú)損，與飽受折磨的爵士樂女神相差甚遠(yuǎn)——然而，觀眾在情感上可以真實(shí)地感受到她的痛苦。并不是每個(gè)演員都需要在自己扮演的角色中消失；有時(shí)候，發(fā)現(xiàn)自己身在其中也無(wú)妨。
這個(gè)觀點(diǎn)在我觀看魯伯特·古爾德執(zhí)導(dǎo)的苦樂參半的傳記片《朱迪》時(shí)不停浮現(xiàn)在腦海里，復(fù)蘇的蕾妮·齊薇格挑起了復(fù)活朱迪·加蘭的重?fù)?dān)。她的表演勇敢、有趣、激動(dòng)人心：作為一名演員，齊薇格可能原本不是許多人心中扮演好萊塢最偉大（也是最受折磨的）的表演者（show-woman）的第一選擇。這是一場(chǎng)不尋常的政變。盡管服裝、發(fā)型和化妝團(tuán)隊(duì)做出了令人印象深刻的貢獻(xiàn)，但這絕對(duì)不是一種盲從的模仿行為：齊薇格可能巧妙地模仿了加蘭刺耳的、橘子醬般濃烈的音色和閃閃發(fā)光的舞臺(tái)形象，但這幅畫像的許多細(xì)節(jié)——眨眼、探詢的目光、短促而堅(jiān)定的步態(tài)——都是她獨(dú)有的。
《朱迪》
如果這些姿態(tài)很容易被認(rèn)作是她的，那是因?yàn)槲覀円呀?jīng)有一段時(shí)間沒見到過(guò)了。齊薇格已經(jīng)正式「復(fù)出」三年了。2016年，她結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)六年的沉寂，以其標(biāo)志性角色——倒霉的倫敦日記作家布里吉特·瓊斯——活躍回歸，仿佛時(shí)間從未流逝。當(dāng)然，時(shí)間的確溜走了。她的缺席對(duì)自己的職業(yè)生涯造成了破壞性的影響，從90年代中期開始，她不間斷地通過(guò)一些奧斯卡青睞的電影積累起了聲譽(yù)，包括大眾的喜劇和另類的獨(dú)立電影，都以不同的方式展現(xiàn)了齊薇格接地氣的、德州甜心式的魅力，即使她早已遠(yuǎn)離了德州。
作為一個(gè)電影明星，齊薇格似乎太過(guò)令人舒適、太過(guò)始終如一、太過(guò)可靠，以至于讓人無(wú)法相信她離開大眾視線有五年之久。粉絲和記者都被這段短暫的休息弄得很困惑，當(dāng)她回歸的時(shí)候，人們又殘酷地審視她的不同之處——頭發(fā)、身體、臉——仿佛她是某個(gè)冒名頂替者。
然而，在《單身日記：好孕來(lái)襲》中，她又輕松地找回了原來(lái)的節(jié)奏：當(dāng)然更年長(zhǎng)了，但還是像以前一樣頑皮笨拙。這是一個(gè)謹(jǐn)慎、精明、讓人安心的回歸方式，但《朱迪》才讓人覺得是真正的、硬碰硬的回歸。這是一次由她的缺席、以及她在那段時(shí)間里對(duì)自己的了解而生發(fā)的演出。
《朱迪》
當(dāng)我去見齊薇格的時(shí)候，剛好碰到她失去平衡的一幕。她在騎士橋酒店的一間地板光滑的套房里單腳跳，穿著一只明亮的、恨天高的細(xì)高跟涼鞋，試圖穿進(jìn)另一只鞋——但那色彩強(qiáng)烈的橙色帶子并不配合，她做了一個(gè)不好意思的手勢(shì)，放棄了單腳跳的快步，坐下來(lái)調(diào)整那只不聽話的鞋子。
這種出場(chǎng)方式——一種日常生活中的失態(tài)，淡化了整潔無(wú)暇、香檳色的華服帶來(lái)的觀感——看起來(lái)像是為布里吉特·瓊斯寫的劇本，或是一位影星想要表現(xiàn)得更真實(shí)一點(diǎn)的嘗試。但是齊薇格，一個(gè)私下親切而嚴(yán)肅、和聲細(xì)語(yǔ)的人，并不是那種搞怪的類型。
「恐怕我要再過(guò)四個(gè)小時(shí)才能真正醒來(lái)，」她故作嚴(yán)肅地說(shuō)，前一天晚上才從洛杉磯抵達(dá)倫敦。「我希望我知道該說(shuō)什么。」她冷冷地笑著，環(huán)顧著寬敞豪華的酒店房間，仿佛在尋找靈感。
這種豪華的房間用來(lái)采訪可能是一個(gè)令人沮喪的空蕩的空間，但這一次感覺是合適的：《朱迪》中的很多故事發(fā)生在加蘭同樣鋪滿毛絨毯的倫敦套房，一個(gè)為破產(chǎn)天后準(zhǔn)備的看似豪華的避難所，她不愿承認(rèn)沒有自己的家。齊薇格很難產(chǎn)生共情。她自稱是一個(gè)宅女，在洛杉磯有一個(gè)家，在離開演藝圈的六年里，她一直在那休息。（她告訴我，她喜歡做一些木工活。）
《朱迪》
在那段時(shí)間里，不用常年呆在片場(chǎng)，也不用時(shí)刻帶著行李箱，改變了她的生活；她現(xiàn)在所參與的項(xiàng)目都會(huì)打破這種平靜。「我現(xiàn)在拍片只是更嚴(yán)格了一點(diǎn)，」她說(shuō)。「在我職業(yè)生涯的早期，我會(huì)想我的生活應(yīng)該如何適應(yīng)電影事業(yè)，而現(xiàn)在正好相反。」
這讓我們又回到了加蘭身上，她從來(lái)沒有自己決定過(guò)什么。影片不斷閃回這位影壇新秀的少女時(shí)代，當(dāng)時(shí)她受電影公司老板路易斯·B·梅耶所控制，受合同壓迫。古爾德呈現(xiàn)了一個(gè)女孩在1969年生命的最后幾個(gè)月里，一直被置于令人精疲力竭的演藝圈之中，無(wú)法從單調(diào)的工作中脫身。齊薇格展現(xiàn)了她多變的、充滿挑釁的表演。
「當(dāng)時(shí)的體制顯然很不一樣，」齊薇格說(shuō)，「所以她沒辦法決定自己的職業(yè)命運(yùn)。甚至也不知曉她的財(cái)務(wù)狀況，以及她是如何被商品化和剝削的。當(dāng)然，她認(rèn)為鑒于其他一切都已經(jīng)為她安排好了，也就意味著她的財(cái)富和幸福都得到了妥善的管理。可惜的是事實(shí)并非如此。」
《朱迪》
她還提到，這種情況與艾米·懷恩豪斯的悲劇類似，我點(diǎn)頭表示同意，但她在一分鐘前說(shuō)的話又在我們耳邊回響。今天的體制有什么不同呢？弱勢(shì)的演員——尤其是女性——難道不是還在被掌權(quán)者剝削到毀滅的邊緣嗎？「是的，當(dāng)然。」她嘆了口氣。「對(duì)于任何進(jìn)剛?cè)脒@個(gè)行業(yè)的人來(lái)說(shuō)，情況都很陌生。你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己在一些從未預(yù)料到的事情上需要幫助。以前生活中完全可控的事情，變得難以找到平衡和安全，尤其是自我照顧。你不知道周圍的人是不是都把你的最大利益放在心上。與此同時(shí)，你可能也不總是做出正確的選擇。」
《朱迪》講述加蘭的故事的方式，與MeToo時(shí)代的反思與改革非常契合：它表明了這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)背后的不公正和不平等是多么根深蒂固。十幾歲的加蘭（達(dá)茜·肖 飾）被描繪成一個(gè)受到冷默微觀管理的公司財(cái)產(chǎn)，她的看守者不停地批評(píng)她不夠漂亮或不夠瘦，她不斷地服用藥物以控制情緒和腰圍。
《朱迪》
這是一個(gè)關(guān)于虐待的故事，與后韋恩斯坦時(shí)代出現(xiàn)的證據(jù)略有不同，但不難將兩者聯(lián)系起來(lái)。正是考慮到這一令人不快的遺留癥，齊薇格將好萊塢目前的調(diào)查視為醞釀已久的宣泄，而不是令人吃驚的靈光乍現(xiàn)。「當(dāng)然有些讓我震驚，」她說(shuō)。「因?yàn)橐恍┤烁〕鏊妗⒉⑶冶恢缚亍阒?，我很驚訝。但這其實(shí)一直發(fā)生在這個(gè)行業(yè)里，也發(fā)生在其他所有行業(yè)。」
隨著人們對(duì)加蘭所遭遇的壓迫有了更多的了解，她的墮落也開始受到指責(zé)。從加蘭到懷恩豪斯，許多八卦小報(bào)都把被毀掉了的女明星稱為「自毀」，而《朱迪》像是對(duì)這種說(shuō)法的反駁，影片沒有剖析導(dǎo)致她死亡的個(gè)人和體制虐待的各個(gè)層面，也沒有剖析她試圖與之抗?fàn)幍姆绞健?/span>我認(rèn)為，這是對(duì)于她的故事的一種矯正，就算不是完全令人滿意的。
「除了她自己的失誤，這個(gè)故事還有很多其他的東西，」齊薇格表示同意。「大多數(shù)關(guān)于所發(fā)生的事情的回憶都沒有被恰當(dāng)?shù)刂糜诒尘爸小?/span>相比于說(shuō)，『等一下』，看看她的人性，并承認(rèn)導(dǎo)致這一切的環(huán)境并不僅僅是她自己一手造成的，人們似乎覺得談?wù)撠?fù)面事件或?yàn)?zāi)難要有趣得多。」
《朱迪》
齊薇格對(duì)于將加蘭演繹成純粹的受害者沒有興趣。「在出演這個(gè)角色之前，我并不知道她是這么敏銳——機(jī)智的人，」她說(shuō)。「我想，如果沒有這么敏銳的智力，她不可能像現(xiàn)在這樣吸引大家的注意力。我真的很喜歡看她的老電影，因?yàn)樗o予的反應(yīng)獨(dú)一無(wú)二。所以我不知道用脆弱這個(gè)詞是否合適，但在我看來(lái)，她想要和脆弱有所關(guān)聯(lián)。當(dāng)然，總有人會(huì)利用這種需求。在《朱迪》的故事中，這種情況經(jīng)常發(fā)生。」
這不是齊薇格第一次以悲傷和同情的口吻講述加蘭的經(jīng)歷了。盡管齊薇格對(duì)她的生活和工作做了很多研究，但很難不去懷疑，在好萊塢打拼了25年多的時(shí)間里，她為這個(gè)角色所做的準(zhǔn)備的方式無(wú)法查閱，也無(wú)法在模糊的檔案錄像中找到。「當(dāng)然我有過(guò)一些不幸的經(jīng)歷，讓我更容易理解加蘭的處境，」她平靜地說(shuō)。「臺(tái)詞之外有很多東西是評(píng)論她的人很少提及的：那些你在成為名人和作為普通人之間搖擺不定的私密時(shí)刻。而這些我都知道。」
《朱迪》
齊薇格26歲的時(shí)候，已經(jīng)拍了幾部不錯(cuò)的獨(dú)立電影以及《德州電鋸殺人狂4》這樣的乏味作品（一同出演的還有同樣事業(yè)剛剛起步的馬修·麥康納），這時(shí)卡梅倫·克羅給了她第一個(gè)重要的角色，在1996年的大熱影片《甜心先生》中扮演單身母親多蘿西·博伊德——作為湯姆·克魯斯飾演的與片名同名的自負(fù)體育經(jīng)紀(jì)人的真誠(chéng)且樸實(shí)的助手。那時(shí)她還很年輕，但追逐夢(mèng)想已經(jīng)有一段時(shí)間了，而明星身份對(duì)她來(lái)說(shuō)還不是一個(gè)既成事實(shí)。（加蘭26歲時(shí)，好萊塢耀眼的聚光燈已經(jīng)把她推向了精神崩潰和自殺的邊緣。）
《甜心先生》
成功就像滾雪球一樣到來(lái)了。九十年代末，她與梅麗爾·斯特里普、金·凱瑞等人一起出現(xiàn)在演員表的前列，并因與后者的戀愛吸引了狗仔隊(duì)的注意。21世紀(jì)的頭十年更加繁忙。《BJ單身日記》為她帶來(lái)了獨(dú)挑大梁的影響力，這讓她獲得了連續(xù)三次奧斯卡提名中的第一次——在第三次提名奧斯卡時(shí)，她終于憑借安東尼·明格拉《冷山》中的農(nóng)場(chǎng)女孩魯比·特維斯一角獲獎(jiǎng)。這些都不是她想要的發(fā)展。誰(shuí)能想到呢？齊薇格苦著臉。「一開始對(duì)我來(lái)說(shuō)很困難，因?yàn)槲易钫湟暤臇|西一夜之間消失了。所以我必須學(xué)會(huì)適應(yīng)擁有一個(gè)公眾『形象』的新現(xiàn)實(shí)。」
《冷山》
她把最后兩個(gè)字用引號(hào)括起來(lái)，我好奇她現(xiàn)在適應(yīng)了沒有。我現(xiàn)在看到的就是「公眾形象」嗎？面具已經(jīng)戴上了嗎？她笑著說(shuō)：「與其說(shuō)這是一種偽裝，不如說(shuō)這是一套與生俱來(lái)的技能，讓你能夠駕馭你所處的特殊環(huán)境，以及這項(xiàng)工作的獨(dú)特性，其實(shí)從內(nèi)部看起來(lái)很正常，而且外部的投射非常棒。但它在不斷發(fā)展，總是讓人驚喜。」
然而，到2000年代末，這份工作并沒有發(fā)展到齊薇格喜歡的程度：她的工作日程一如既往的繁忙，但工作本身并沒有給她帶來(lái)多少自豪或快樂。講究的主流電影，例如2002年的《芝加哥》和2003年的《隨愛沉淪》——令人愉快的、令人聯(lián)想到多麗絲·黛的浪漫喜劇，齊薇格深情地說(shuō)自己最希望觀眾重溫的電影就是這一部——漸漸讓位于徹頭徹尾的垃圾電影，例如2009年的《初來(lái)乍到》，以及失控的恐怖片《第39號(hào)案件》。（其語(yǔ)義不祥的標(biāo)語(yǔ)寫著：「有些案件永遠(yuǎn)不應(yīng)該被打開。」）與此同時(shí)，她更加投入的一些獨(dú)立電影很少得到曝光，比如2010年的《我自己的情歌》。
《我自己的情歌》
齊薇格主動(dòng)選擇了一段空檔期，盡管劇本不斷找上門。「這是絕對(duì)必要的。是時(shí)候了。我的意思是，我拍《芝加哥》的時(shí)候就已經(jīng)筋疲力盡了。我當(dāng)時(shí)就需要停下來(lái)，但我好幾年都沒有休息。因?yàn)槟阋矔?huì)想，『在盤子里還有冰淇淋的時(shí)候趕快吃掉吧。』這些冰淇淋真的很棒。一生中只有一次夢(mèng)想成真的經(jīng)歷，而我卻沒有停下來(lái)……」她停頓下來(lái)，思考了一會(huì)兒。「嗯，這在當(dāng)時(shí)更重要。」
她身體前傾，對(duì)自己的空檔期表現(xiàn)出異常的興奮。「有那么一刻，我開始意識(shí)到我不認(rèn)識(shí)自己了。身體上，我看到了外部和內(nèi)部的混亂。我沒有休息。我沒有固定的住所。我沒有戀愛。我最親密的朋友——或者說(shuō)我可以分享最私密經(jīng)歷的朋友——大多是和我一起工作的人。這不是健康的生活方式。我需要停下來(lái)。」
齊薇格感覺自己的演技和個(gè)人生活一樣遭受著折磨。「我厭倦了自己，」她聳聳肩。「15年來(lái)，我一直過(guò)著其他角色的生活，生活在別人的空間和服裝里，看起來(lái)也像是另外的人，沒有停止過(guò)。當(dāng)你不以自己的方式生活的時(shí)候，你就沒有什么值得借鑒的生活經(jīng)驗(yàn)和值得講述的人性故事。坦白地說(shuō)，這不僅會(huì)讓表演變得無(wú)聊——你作為另外的角色已經(jīng)生活了一百萬(wàn)次，所有的情感都被不斷地反芻——我也對(duì)自己作為一個(gè)人感到無(wú)聊。」
我提起她之前說(shuō)的關(guān)于加蘭的一個(gè)詞：自我照顧。她也是這樣看待自己的休假的嗎？「哦，當(dāng)然，身體上和情感上都是如此。」她找到了一間房子，并親自動(dòng)手裝修。她自己開車去看望分散在全國(guó)各地的家人，從她的德州老家到?jīng)鏊臇|北部。她寫了一部電視劇《肉桂女孩》（Cinnamon Girl），講述20世紀(jì)60年代好萊塢年輕女孩的成長(zhǎng)故事：最后沒人投資，但她開心地聲稱這個(gè)故事是不錯(cuò)的。她還開始上私人學(xué)習(xí)課程，并且救助狗。（我問她救助了多少狗時(shí)，她笑著說(shuō)：「大概有兩百磅吧。」)她逐漸意識(shí)到，自己是幸福的。
齊薇格很清楚是什么特權(quán)讓她有了這樣空閑的機(jī)會(huì)，帶著這種意識(shí)，她最終還是回到了工作中去。「我并不是沒有意識(shí)到這種情況的罕見性，以及我被賦予的機(jī)會(huì)的特權(quán)：我不會(huì)對(duì)它們漠不關(guān)心。這種空閑是以巨大的代價(jià)換來(lái)的。但現(xiàn)在我認(rèn)識(shí)到，有些界限可以被允許打破的。或是我主動(dòng)讓它被允許。」她說(shuō)，她已經(jīng)學(xué)會(huì)了說(shuō)不的力量，并因此感到更強(qiáng)大了。
那么，她會(huì)對(duì)什么點(diǎn)頭呢？「噢，還是一樣的。」好角色總歸是好角色。但她是否已經(jīng)從荒野中脫胎換面，成為了一個(gè)不一樣的演員呢？「我想是的，」她回答說(shuō)。「但那也有年齡的關(guān)系。對(duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō)，隨著時(shí)間的流逝，你會(huì)成長(zhǎng)、學(xué)習(xí)、包容，或者駕馭那些你原本不會(huì)選擇的事情。但我想我確實(shí)帶著一個(gè)稍微不同的視角回來(lái)了。因?yàn)樵谶@個(gè)行業(yè)里有很多人依靠著你，你不想讓他們失望。現(xiàn)在我意識(shí)到有一種方法可以讓我對(duì)他們負(fù)責(zé)，同時(shí)還能讓自己參與其中。并且保證自己的健康狀況。」
盡管還有很多工作要做，但她認(rèn)為，與她暫時(shí)離開的時(shí)候相比，好萊塢正在逐漸成為一個(gè)對(duì)女性更友好的地方。「嗯，這是不可避免的，」她說(shuō)。「你知道，年輕一代的女性已經(jīng)開始付諸行動(dòng)了。互聯(lián)網(wǎng)讓很多人不再等待被邀請(qǐng)。所以她們會(huì)繼續(xù)創(chuàng)造出精彩的作品。人們會(huì)從中發(fā)現(xiàn)價(jià)值。」與此同時(shí)，她也有自己的制作計(jì)劃。「我對(duì)所有的事情都很積極，」她說(shuō)，對(duì)細(xì)節(jié)保持沉默。「一切還沒確定下來(lái)，到時(shí)候了我自然就會(huì)說(shuō)出來(lái)。」
放松讓齊薇格對(duì)于其他方面的風(fēng)險(xiǎn)更為開放了：2019年她第一次主演了電視劇——網(wǎng)飛出品的、質(zhì)量平平的、滑稽的肥皂劇《假/如》，她在劇中飾演唯利是圖、善于操控的風(fēng)險(xiǎn)投資家安妮·蒙哥馬利，穿著剪裁利落的商務(wù)時(shí)裝，冷漠地毀掉別人的生活。「這不是最有趣的嗎？」我提到這部劇時(shí)，她咯咯地笑了起來(lái)，高興地輕輕跺著腳。是的，盡管你會(huì)懷疑她有更多的想法——這是她所玩過(guò)的最反類型的游戲。
《假/如》
朱迪·加蘭與齊薇格最受人喜愛的許多銀幕角色有著相通的共性：《甜心先生》中謙遜的多樂茜，她覺得自己與情人高高在上的世界格格不入；《芝加哥》中努力奮斗的新星羅茜·哈特，當(dāng)才華不夠時(shí)，她決定通過(guò)臭名昭著來(lái)贏得聚光燈；或者是永遠(yuǎn)跌跌撞撞的布里吉特·瓊斯，她必須經(jīng)歷一連串笨拙的屈辱，才能得到別人的愛（或者是非同尋常的喜歡）。
齊薇格擅長(zhǎng)扮演這樣的女人，要么是對(duì)自己的外貌不太滿意，要么是對(duì)別人強(qiáng)加給她們的形象不太舒服，無(wú)論如何她們總能找到勝利的方法——對(duì)于加蘭來(lái)說(shuō)，痛苦和榮耀是分不開的。
我問齊薇格是否弱勢(shì)的角色更吸引她，她驚訝地眨了眨眼。「我不知道，我從來(lái)沒有那樣想過(guò)，」她想了一會(huì)兒說(shuō)。誠(chéng)然，這個(gè)問題在齊薇格目前的情況下顯得有些愚蠢：她看上去對(duì)自己的形象感到十分滿足和舒適。
她在《朱迪》表演出來(lái)的痛苦既令人信服、又非常迷人，看到她這樣真讓人松了一口氣，雖然當(dāng)我說(shuō)在她飾演的朱迪·加蘭身上看到了很多蕾妮·齊薇格的影子時(shí)，她拍了拍手：「這就是我們想要的，」并繼續(xù)解釋說(shuō)，她和古爾德都對(duì)模仿的主意都嗤之以鼻。「我們擔(dān)心，你越偏離真實(shí)的自我，你就越不可能與你所飾演的人交流。」
《朱迪》
朱迪·加蘭對(duì)于聚光燈有著更為筋疲力盡的理解——崇拜和苛責(zé)同時(shí)進(jìn)行——能讓一個(gè)明星累垮，盡管她從來(lái)沒有被允許離開它一秒；久經(jīng)沙場(chǎng)的齊薇格以一種可感知的理解力詮釋了這個(gè)角色，她深知被人注視太久是多么的困難。
為了讓朱迪·加蘭這個(gè)角色在長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里都保持可信，她做了很多復(fù)雜的化妝工作，但如果以相貌幾乎一模一樣的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，她的表演并不是「變形式的」：這里最引人注目的變化是這位女演員在鏡頭前勇敢無(wú)畏的決心。蕾妮·齊薇格從我們身邊消失了六年。她不會(huì)再在我們眼前消失了。
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