在山水畫之中，筆墨乃兩大基本要素，缺一不可。筆為主，墨為輔。
不過，有筆無墨也不行，否則就會缺乏表現(xiàn)力，無法將所畫之物的氣韻呈現(xiàn)出來。故而，在創(chuàng)作山水畫之時，需要高度重視用墨與用筆。可以說，墨是筆的延伸，用墨能讓整幅畫愈加的立體飽滿。古人有云：“墨分五色”，也就是：濃、淡、焦、干、濕。從古至今，無數(shù)山水畫名家就是因為善于用墨，才能創(chuàng)作出一幅幅千古流傳的經(jīng)典山水畫。創(chuàng)作山水畫時，用墨可先淡后濃，之后皴擦，亦可先濃后淡。透明：這是極其重要的，因為若是用墨時缺乏透明感，就會死氣沉沉，而且須得做到薄而透亮，才能讓整幅畫充滿活力。厚：墨要給人一種厚重的感覺，且厚而不濁。豐富：就是要做到層次復雜多變。創(chuàng)作山水畫之時，主要用到積墨法、潑墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法等幾種墨法。1、積墨法：若想畫好山水畫，“積墨”頗為重要，必須掌握，因為若是沒有學會積墨，就無法成功創(chuàng)作一幅山水畫。古代名家最喜用積墨法，進入近代以來，國畫大師黃賓虹更是傾盡畢生心血，苦苦鉆研積墨，最終達到了“渾厚華滋”的化境。積墨，即用筆墨多層積累和堆積。第一遍干后，再來第二遍或第三、第四遍。在此期間，可以先淡后濃，或先濃后淡，要做到用筆稍微快一些，且雜而不亂。使用此法之時，不必每一筆都有過多變化。筆觸縱橫交錯，墨色濃淡交織。積墨法其實頗有難度，可是也有規(guī)律，只要掌握三大要點即可。首先，在第一遍干定后，繼續(xù)遞加第二遍。切記不能操之過急，如若不然，兩遍融合，會呈現(xiàn)出臃腫浮漲的感覺，那可就得不償失了。其次，第二遍的目的是為了對第一遍進行補充，并非第一遍的重復。最后，每加一次都必須擁有整體觀念，務必要輕重得當，快慢得當，切忌胡亂使用筆墨。應該成竹在胸，大膽落墨，小心收拾，一定要把握好畫中的黑、白、灰關系。2、潑墨法：即如潑水一般潑墨，此法是以墨為主，筆為輔。時常在大片墨中，同時有干、濕、濃、淡的變化。直接表達心中所想，靈活多變，瀟灑自如，只為追求自然的水墨流動韻味，讓整幅畫更有活力。潑墨法中要特別注重干筆與飛白，行筆之時還要求造型必須極為準確。此外，此法要做到筆中水墨飽滿，落墨時要果斷大膽，而后需認真進行添加處理，要有粗有細，筆墨相互交織，讓畫面呈現(xiàn)出自然流暢之感。3、焦墨法：此法主要是用到濃干墨，水分不多，運筆之時一般是用飛白枯筆。畫時須得分清主次和虛實，通常是中鋒用筆，側鋒皴擦。4、宿墨法：“宿墨”即磨好之后長時間放置不用的墨，此法要求下筆之時須干凈利落，爽快自然，而且要控制好水分，一筆又一筆地去畫，勿要出現(xiàn)“復筆”。5、破墨法：在各種墨法之中，此法是用途最廣的一種，且變化亦是最多的。作畫時，可以先畫淡墨，但是不能等淡墨干了之后再繼續(xù)畫，要及時用濃墨破之，這就是用濃墨去破淡墨。使其融合滲化，從而讓畫面變得鮮活生動。而淡墨破濃墨亦是如此，先畫濃墨，再用淡墨破之。通常來說，作畫之時，破墨與積墨是穿插使用的，因為若是僅有積墨，易厚死板，加入潑墨之后，登時即可讓畫面潤活有趣，生機盎然。必須牢記一點：淡破濃和濃破淡，都務必要在第一遍墨將干未干之際進行。總之，此法的關鍵就在于掌握干濕的程度，不能在過濕之時或是在過干之時加上去，否則就會適得其反。那么，我們應如何掌握呢？這就需要我們多去練習實踐，正所謂熟能生巧，久而久之，自然就會掌握。通常情況下，這幾種墨法交替使用，并非僅僅使用其中一種。正如大師黃賓虹曾言：若畫中未用到三種墨法則不能成畫?？梢?，作畫時，須得用到多種墨法。不過，在一幅山水畫之中用墨法之時，不能主次不分。對于用墨之法，前人總結了很多經(jīng)驗。因而我們可以多去研究前人的畫作和畫論，汲取其中的經(jīng)驗，然后為我所用。值得一提的是，黃賓虹還指出：水與墨互用，此乃墨法。古人墨法，妙于用水。只要我們平日里勤加練習，不知不覺便可熟練掌握用墨之法，再配合用筆之法，那么畫出一幅充滿藝術價值的山水畫也絕非難事。
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