1900年，自小在星塘老屋生活的齊白石，已36歲，因老屋人眾室窄，便尋覓將屋遷出。這一年，他用《南岳全圖》十二幅所得潤(rùn)銀三百二十兩，典租了距星塘老屋五里遠(yuǎn)的梅公祠作安身之所。如他在《白石老人自述》中所言：“事情辦妥，我就同了我妻陳春君，帶著我們兩個(gè)兒子、兩個(gè)女兒，搬到梅公祠去住了。蓮花寨離余霞嶺，有二十來(lái)里地，一望都是梅花，我把住的梅公祠，取名‘百梅書屋’。我作了一首詩(shī)，說(shuō)：最關(guān)情是舊移家，屋角寒風(fēng)香徑斜，二十里中三尺雪，余霞雙屐到梅花?！?/div>
梅公祠風(fēng)景極好，齊白石在梅公祠內(nèi)又添蓋了一間書房，他把書房名為“借山吟館”，意思是：“山非我有，不過(guò)借來(lái)娛目而已?！痹瓉?lái)在齊白石家附近又有余霞峰、曉霞峰等，于是齊白石將自己的書房名為借山吟館。一到夏天，祠內(nèi)“綠蔭鋪階，涼生幾榻，尤其是秋風(fēng)夜雨，瀟瀟簌簌，助人詩(shī)思?！饼R白石在梅公祠居住了七年，這期間他潛習(xí)于書畫，還受邀出訪名山大川，開(kāi)闊了眼界，增進(jìn)了學(xué)識(shí)，提高了技藝。在此他還完成了著名的《借山吟館圖》。晚年齊白石在《題畫芙蓉憶百梅祠》一詩(shī)中這樣回憶道：“芙蓉花發(fā)詠新詩(shī)，故園清平憶舊時(shí)。今日見(jiàn)君三尺畫，此心難舍百梅祠?！笨梢?jiàn)齊白石對(duì)梅公祠的生活一往情深。齊白石在書畫作品中的許多別署，如“借山翁”、“借山老叟”、“借山門客”、“借山吟館主人”、“借山吟館主者”等也都和這一段生活里的美好記憶相關(guān)，這也印證了他對(duì)這段生活的看重，日后在他鄉(xiāng)生活中，梅公祠也勾起了他無(wú)限的鄉(xiāng)思。
這件題為“其樂(lè)何如”，落款為“借山吟館主者齊白石久客京華思鄉(xiāng)時(shí)也”，并有鈐印“湘潭人也”、“借山翁”、“人長(zhǎng)壽”的作品即印識(shí)了這樣的背景。1917齊白石正式定居“京華”，時(shí)已五十四歲，而由“久客京華思鄉(xiāng)時(shí)也”，可以看出，這件作品當(dāng)屬齊白石晚年之作。
在客居北京的晚年生活中,齊白石開(kāi)始慢慢嘗試著把對(duì)家鄉(xiāng)的懷念畫進(jìn)畫里：“余欲大翻陳案，將少時(shí)所用過(guò)之物器一一畫之?！睆倪@件作品中我們即可以看到他獨(dú)特的平民生活視角。畫面中，釣魚竿、四角小長(zhǎng)凳、魚籃、盛在魚籃中的兩條小魚，這四組物象的組合，雖簡(jiǎn)單，但卻讓人浮想聯(lián)翩，雖沒(méi)有人物出現(xiàn)，但一個(gè)田園牧歌式的生活場(chǎng)景卻像夢(mèng)一樣把觀者由畫面向外富有想象的延伸，似乎可以想見(jiàn)到一個(gè)充滿生機(jī)與活力、洋溢歡樂(lè)而可愛(ài)的生命世界。由此而不得不佩服白石老人獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言和對(duì)普通人性中生命情趣的關(guān)懷，他將散發(fā)著泥土芬芳和生活氣息的“平民味”帶入了傳統(tǒng)的文人畫創(chuàng)作當(dāng)中，以一顆平民之心歌頌平民生活，天真爛漫，體物入微。當(dāng)然這也是他的過(guò)人之處。
意境的精準(zhǔn)傳達(dá)，除去作者獨(dú)特的視角和具有高度的生命感悟外，扎實(shí)的繪畫功力也是不可或缺的。白石老人的這件作品，構(gòu)圖舒朗開(kāi)闊，造型簡(jiǎn)潔冼煉，畫面氣韻充滿。從最下方的四角小長(zhǎng)凳，到最頂端豎立起的長(zhǎng)長(zhǎng)的釣魚竿，一上一下，這二者撐起了整個(gè)畫面，使畫面具有張力。畫面的主體小長(zhǎng)凳和裝有兩條小魚的魚籃一左一右錯(cuò)落有致，邊角之處延伸至畫面外，更顯作者構(gòu)圖的匠心。小長(zhǎng)凳，作者以側(cè)鋒濃墨，恰到好處的筆墨控制力，以及飛白的運(yùn)用，把板凳的木質(zhì)肌理和光澤感刻畫得逼真細(xì)微。魚籃和魚，作者則以穩(wěn)健厚重的筆力寫出物象的梗概，雖寥寥數(shù)筆卻栩栩如生。長(zhǎng)長(zhǎng)的釣魚竿從畫面右下方一直延伸至左上方的留白處，這種對(duì)角線式的構(gòu)圖也是白石老人常用的手法，愈顯得畫面的飽滿不單調(diào)，魚竿以篆法寫出，筆力遒勁，富有變化；魚線絲絲纏繞于魚竿之上，筆力游韌，看似繁復(fù)，卻交代得很清楚，活靈活現(xiàn)，可見(jiàn)白石老人深入內(nèi)心、心手相一的深厚功力，亦可謂“奇者不在位置，而在氣韻之間；不在有形處，而在無(wú)形處。”
在清新淳樸的畫面感受下，我們細(xì)細(xì)品味白石老人的題款，一片鄉(xiāng)思躍然紙上；在祥和鮮活的畫面氛圍中，亦又勾起了我們對(duì)生命的感懷。
畫面描繪了一條板凳，一根釣竿，一個(gè)竹籃，籃子中有兩條小魚。釣竿上纏繞著細(xì)細(xì)的絲線，這畫面，一下子把我們帶到了鄉(xiāng)間。畫家以“其樂(lè)何如”為題，還特別說(shuō)是“久客京華思鄉(xiāng)時(shí)”，這又把觀者的想象與畫家動(dòng)機(jī)聯(lián)系起來(lái)，使人走進(jìn)他的畫境和情感的深處。體驗(yàn)的他樂(lè)在何處。作此畫時(shí)，齊白石已經(jīng)年過(guò)八十，八旬老人懷念兒時(shí)釣魚，覺(jué)得那快樂(lè)無(wú)可比擬。這是歷史滄桑才能獲得的體驗(yàn)—人生最快樂(lè)的體驗(yàn)在童年，認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)時(shí)候，童年已經(jīng)成為逝去的夢(mèng)。
齊白石曾有一首《為門人于非闇題釣蝦圖》：衰老恥知煤米價(jià)，兒時(shí)樂(lè)事可重夸。釣魚憐汝曾編記，何若先生舊釣蝦。（余兒時(shí)曾以棉花為餌釣大蝦，蝦足鉗其餌，釣絲起，蝦隨釣絲出水，鉗尤不解，忘其登彼岸矣。）
這首詩(shī)和跋，可以作為《其樂(lè)何如》的注腳，“煤米價(jià)”關(guān)乎物質(zhì)生活，“兒時(shí)樂(lè)事”關(guān)乎精神生活，對(duì)白石老人的藝術(shù)而言，后者更重要，因?yàn)槟且馕吨M(jìn)入了審美的境界，是以審美的態(tài)度關(guān)照、選擇、創(chuàng)造自己曾經(jīng)有過(guò)的生活，兒童世界是藝術(shù)的世界，成人不能再回到兒童，但可以在精神上重溫兒童時(shí)代，使自己藝術(shù)化，當(dāng)然并非人人都能如此—這需要發(fā)自于內(nèi)心，也需要表達(dá)的才能和技巧。
—郎紹君《齊白石的世界》
款識(shí)：其樂(lè)何如。借山吟館主者，齊白石久客京華，思鄉(xiāng)時(shí)也。
鈐?。合嫣度艘病⒔枭轿?、人長(zhǎng)壽
鑒藏?。涸?jīng)張宗憲擁有
作者 齊白石
尺寸 136×33.5cm
估價(jià) RMB 4,000,000-5,000,000
成交價(jià) RMB 9,775,000
專場(chǎng) 澄道——一粒丹砂·齊白石書畫夜場(chǎng)
拍賣時(shí)間 2016-06-06
拍賣公司 北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司
拍賣會(huì) 十周年春季拍賣會(huì)
出版：
1.《張宗憲珍藏近現(xiàn)代書畫》P77，香港蘇富比有限公司，2002年。
2.《齊白石的世界》P378，臺(tái)北羲之堂，2002年。
3.《齊白石的藝術(shù)世界》P37，臺(tái)北時(shí)報(bào)文化有限企業(yè)公司，2002年。
展覽：
1.“張宗憲中國(guó)近現(xiàn)代書畫收藏展”，上海，2002年6月；
2.“張宗憲中國(guó)近現(xiàn)代書畫收藏展”，香港，2002年10月；
3.“張宗憲中國(guó)近現(xiàn)代書畫收藏展”，臺(tái)北，2002年12月；
4.《齊白石的世界》，臺(tái)北國(guó)父紀(jì)念館，2002年。
