“骨”，作名詞時指骨骼，此外，還有另外一層意思，即品質(zhì)、氣概。書法中引入“骨”，不但有品質(zhì)、氣概之意，還包含“力”——“骨”中含力。骨與力是形與質(zhì)的關(guān)系。
形是眼睛看得見的，清劉熙載《藝概》中說：“字有果敢之力，骨也?！?/span>可見，“力”是骨體的表現(xiàn)，是線條的外在形式；“質(zhì)”要通過理解才能感覺到，是線條的內(nèi)在品質(zhì)。
“骨力”，是指線條剛勁有力、氣勢雄強的狀貌。北宋沈括《夢溪筆談》曾稱贊徐鉉的書法：“映日照之，線條中心有一縷濃墨，日光不透。”這日光不透的線條中心，便是線條之骨，因“線條中心有一縷濃墨”，才使我們感覺這種線條特別有厚度、立體感。這樣的效果正是書法家所追求的境界。大多數(shù)的魏碑線條力量非常強,使人感到豪健潑辣、筆力雄健?？涤袨椤稄V藝舟雙楫》評之為“結(jié)構(gòu)精絕、氣質(zhì)沉雄、魄力雄強、意態(tài)奇逸、變化無端”。書法中常常講的“錐畫沙”“屋漏痕”，就是形容書法中的骨力?！板F畫沙”的運筆速度較快，給人勁險的感受，而“屋漏痕”的運筆速度則較慢，給人渾厚凝重的美感 。雖然兩者的外在表現(xiàn)不同，但都強調(diào)線條骨力。工欲善其事，必先利其器。材料的選擇不僅是創(chuàng)作的客觀基礎(chǔ)，對風格的形成也是至關(guān)重要的。蔡邕說“惟筆軟則奇怪生焉”，意思是因為毛筆是軟的，所以才能產(chǎn)生變化無窮、意想不到的藝術(shù)效果。毛筆是軟的，未經(jīng)過訓練的人寫出來的線條相對也是軟的，這當然就失去了書法藝術(shù)的基礎(chǔ)。此外，不同的紙張對骨力也有影響。宋以前的書家大多用硬毫筆與熟紙配合，至明清時期，書家寫的字越來越大，筆也由硬毫筆轉(zhuǎn)為羊毫筆。因為羊毫較長，宜于制成大筆寫大字。正確的運筆方法能表現(xiàn)不同的書風，其間的變化多端，如落筆與起筆的方式、行筆的輕重緩急、筆畫或字之間的連與斷，以及轉(zhuǎn)折的方式、筆鋒的運用等，都需要注意。在靜態(tài)的書體 ， 如篆、隸、楷中 ， 比較容易理解 。如秦李斯的篆書《嶧山碑》，筆畫挺勻剛健，線條圓潤流暢，骨力豐滿如玉箸。因此，若書寫時線條出現(xiàn)抖動，或者筆畫位置不對、回鋒不規(guī)范，都會影響線條的“骨力”。“骨力”在草書中的表現(xiàn)最難，草書在一定速度下和運動中完成線條，在這樣的環(huán)境下，草書骨力的表現(xiàn)要比篆、隸、楷書更難，因此草書等動態(tài)的書體對運筆的要求也更高。中鋒用筆時，筆尖保持在線條的中心部位，墨跡在宣紙上向兩邊滲透的寬度相同，這樣的筆畫看起來有立體感。筆畫的色調(diào)保持一致，不會出現(xiàn)有的地方淡有的地方濃的情況，線條也會給人以厚實、凝練、力透紙背的感覺。漢代蔡邕在《九勢》中指出要“藏頭護尾，力在字中”，“令筆心常在點畫中行”，“點畫勢盡，力收之”。就是要求中鋒用筆，便于展示力度。王羲之《題衛(wèi)夫人筆陣圖后》中曰：“夫欲書者，先干研墨，凝神靜思，預(yù)想字形大小，偃仰平直振動，令筋脈相連，意在筆前，然后作字?！?/span>“意在筆先”可謂歷代書畫創(chuàng)作的指導性原則之一。只有平時不斷訓練，熟練運筆，做到意在筆先、成竹在胸，才能有效避免在書寫時產(chǎn)生的各種問題。綜上所述，骨力能給人一種陽剛壯美的審美享受，是書法藝術(shù)的基礎(chǔ)和重要審美標準。（原題：《書法線條的骨力》，綜上所述，骨力能給人一種陽剛壯美的審美享受，是書法藝術(shù)的基礎(chǔ)和重要審美標準。（原題：《書法線條的骨力》，作者：陳偉彬）
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