龔賢其人
（1618-1689），又名豈賢，字半千，號(hào)柴丈人、半畝居人、鐘山野老等。祖籍江蘇昆山，早年與復(fù)社成員多有往來，后移居南京。因其獨(dú)樹一幟的詩畫功力，多被推為金陵八家之首。龔賢的藝術(shù)風(fēng)格，大致經(jīng)歷了三個(gè)階段：從簡(jiǎn)筆無皴或少皴的“白龔”時(shí)期，到探索過渡的“灰龔”時(shí)期，再到以“黑、厚、潤(rùn)、實(shí)”為特色的“黑龔”時(shí)期。
清 龔賢《水墨山水》
除卻諸幅遺世獨(dú)立的畫作，畫論方面龔賢亦有較多建樹及流傳：其為生計(jì)授徒（包括受其摯友——海安名望族徐逸的邀請(qǐng)，為其族晚輩教授書畫）所作的諸幅課徒畫稿以范作詳細(xì)地講授了山水畫入門的要訣；其余文字還見于《柴丈畫說》《龔安節(jié)先生畫訣》《半畝園詩》《半千課徒畫說》等。龔賢對(duì)于作畫的諸多領(lǐng)悟和技法講解，實(shí)在不可多得，無論是對(duì)于龔賢的研究者，還是研習(xí)山水的愛好者，都有著很大的參考價(jià)值。
清 龔賢《松林書屋圖》
作畫要訣：
1、“非黑無以顯其白，非白無以判其黑”?！栋肭дn徒畫說》
2、“余此卷皆從心中肇述，云物邱（丘）壑屋宇舟船，梯磴蹊徑，要不背理，使后之玩者可登可涉，可止可安；雖曰幻境，然自有道觀之，同一實(shí)境也?！绷謽渲小洱徺t年譜》引自《朵云》第 63 集 上海書畫出版社
清 龔賢 《水墨山水》
3、“心窮造化之源，目盡山川之變，取證于晉唐宋人，則得之矣。”故宮博物院藏龔賢《奇樹圖》卷自題
4、“不可學(xué)古人, 不可不合古人。學(xué)古人則為古人所欺。吾常欲欺古人，然古人卒不可欺。久之，然后見古人之道，勢(shì)不能不合古人也。此善于學(xué)古人者?！碧┲莶┪镳^藏清人畫冊(cè)龔賢題跋
5、“每有當(dāng)意者, 歸來則百遍摹之, 不得其梗概不止?！薄敦ニ姆迌?cè)》跋
6、“則知讀書養(yǎng)氣, 未必非畫苑家之急事也?！薄敦ニ姆迌?cè)·云山圖》跋
7、“余獨(dú)不求媚于當(dāng)世, 紀(jì)此一笑。”劉海粟、王道云《龔賢研究集》（上）江蘇美術(shù)出版社
清 龔賢 《木葉丹黃圖》
8、“畫有三遠(yuǎn)，曰平遠(yuǎn)，曰深遠(yuǎn)，曰高遠(yuǎn)。平遠(yuǎn)，水景深，遠(yuǎn)煙云。高遠(yuǎn)，大幅畫，手卷要平遠(yuǎn)，畫中幅深遠(yuǎn)。三等坡，在下者為沙，在中者為岸，在上者為遠(yuǎn)山。中坡、下坡不宜太厚，遠(yuǎn)山不宜太薄。薄者為遠(yuǎn)岸，江景湖景方可用?！薄渡剿n徒畫稿冊(cè)》二十開之十一
9、“云山云宜厚。悟之三十年不可得，后遇老師，曰山厚云即厚矣。山下白要有云。每留云之款式，方才是云。云頭自下泛上，此不畫之畫也?！薄渡剿n徒畫稿冊(cè)》二十開之十二
清 龔賢 《高崗茅屋圖》
10、“先言筆法，再論墨氣，更講丘壑，氣韻不可不說，三者得則氣韻生矣?！薄恫裾僧嬚f》
11、“點(diǎn)葉不可見筆尖筆根，見筆尖筆根者，偏鋒也。中鋒鋒乃藏，藏鋒筆乃圓，筆圓氣乃厚，此點(diǎn)葉之要訣也。松針若寫楷，橫點(diǎn)若寫隸，半菊若寫草，圓圈若篆?！?/p>
12、“點(diǎn)苔要茸茸，點(diǎn)圓內(nèi)或空。要知圓厚處，只在筆中鋒。”
13、“筆要中鋒為第一，惟中鋒乃可以學(xué)大家，若偏鋒且不能見重于當(dāng)代，況傳后乎？中鋒乃藏，藏鋒乃古，與書法無異。筆法古乃疏、乃厚、乃圓活，自無刻、結(jié)、板之病?！?/p>
清 龔賢 《山家黃葉圖》局部
14、“大凡筆要遒勁，遒者柔而不弱，勁者剛亦不脆，遒勁是畫家第一筆，煉成通于書矣?！薄恫裾僧嬚f》
15、“濃樹不染不潤(rùn)，然染正難，厚不得薄不得，厚有墨跡，薄與無染同。濃樹內(nèi)有點(diǎn)有加，有皴有染，有加帶點(diǎn)，有染帶皴，不可不細(xì)求也。”《柴丈畫說》
16、“氣宜渾厚，色宜蒼秀，譬若士人，肌豐眉瘦，百巧千奇，甯須梁竇？苔助染，染助皴，皴助勾，勾似皴，皴似染，染似苔?！?《龔半千課徒畫稿》
17、“用筆宜活活能轉(zhuǎn)，不活不轉(zhuǎn)謂之板?；罴商珗A板忌方，不方不圓翕且張。拙中寓巧巧無傷，惟意所到成低昂。要之至理無古今，造化安知董與黃？”《半千課徒畫說》
18、“危峰如笏，拳石若螺，陰陽剖判，岌棄嵯峨，生無端倪，云態(tài)水波?！薄栋肭дn徒畫說》
清 龔賢 《掛壁飛泉圖》
19、“畫石起手。山外匡（框）為輪廓，內(nèi)紋為分筋。皴下不皴上，下苔草所積，陰也。上日月所照，陽也。陽白而陰黑。石有直立者，有橫臥，方不可太方，圓不可太圓。石要大小相間，亦有聚小石在下，而大石冒其上者，亦有大石在上，而上又加小石者。小石為石，大石為山。直立而長(zhǎng)者為壁，圓而厚者為嶺，平坦而光者為岡，中留空者為洞。山多必留云氣，間之始有崚嶒之勢(shì)。有石山，有土山。有石戴土者，有土戴石者?！薄渡剿n徒畫稿冊(cè)》二十開之七
20、“山有頭有面，有背有脊，有肩有腰有足。高出為頭，向望為面，反面為背，聯(lián)絡(luò)為脊，傍起為肩，中路為腰，兩分為足?！薄笆嘤忻?，面有向背，向背要有情。石有石嘴，山有山面。山以石為五官，石以山為四體?！?/p>
21、“千里萬峰，中有主宰。昂然者君，拱立臣采。又若兒孫，高高矮矮。罔不正直，各舒精彩。翠列眉端，已在天外。”《半千課徒畫說》
22、“畫石外為輪廓，內(nèi)為石紋，石紋之后方用皴法。石紋者，皴之現(xiàn)者也，皴法者，石紋之渾者也?！?/p>
23、“皴法名色甚多, 惟披麻、豆瓣、小斧劈為正經(jīng)?！薄洱彴补?jié)先生畫訣》
24、“加皴法，皴下不皴上，分陰分陽也。皴處色黑為陰，不皴處色白為陽。陽者日光照臨處，山脊石面也。陰者草木積蔭虛，山凹石坳也。皴法先干后濕，故外潤(rùn)而內(nèi)有骨；若先濕后干，則墨死矣。濕墨每淡于干墨。皴在石為（文），在土為痕。積而至于黑者，非苔蘚之故跡，即草木之余根。”
25、“結(jié)處勿結(jié)，散處勿散。結(jié)處稍濃，散處稍淡?！?/p>
26、“有皴無皴，須知陰陽?！?/p>
清 龔賢 《水墨山水》局部
27、“若只點(diǎn)晴林，再將干筆似皴似染，籠罩一遍。若點(diǎn)煙林、雨林、朝林，三遍即用濕墨將前三遍精神合而為一，望之更為蓊蔚。朝林者，露林也，故宜帶濕。此三遍只算得一遍。若點(diǎn)成，墨猶不甚濃，故四遍仍用一遍墨，上濃下淡，自上點(diǎn)下，五遍仍用四遍筆中未盡墨，參差加點(diǎn)一層，六遍仍以淡墨籠罩之。大約一遍為點(diǎn)，二遍為皴，三遍為染，四五六遍仍之。如此可謂深矣，濃矣，濕矣。然又有一種吃墨紙，至五遍仍不見黑，故又用六遍焦墨點(diǎn)于最濃之處以醒之。一遍二遍三遍一歇，俟干再點(diǎn)四遍，五遍又一歇，俟干再點(diǎn)六遍七遍，不干而點(diǎn)則紙通矣。七遍大約耳，其中皴染原無定數(shù)，今人但知點(diǎn)葉，不知葉中有皴染，點(diǎn)不成點(diǎn)，染不成染，故謂之皴?！薄栋肭дn徒畫說》
28、“皴法無一定, 隨人變轉(zhuǎn), 要各成一家, 雜用不可?！眲⒑Ｋ谥骶?《龔賢研究集》下冊(cè) 江蘇美術(shù)出版社，1988
29、“若露筆法, 則中不宜破, 恐掩好處耳, 樹不效則山亦宜飛白, 即干毅數(shù)筆不染亦可”以及“樹有不級(jí)而重勾一遍者, 重勾一遍始厚始老, 不然單薄耳?！?《龔半千課徒畫稿》
30、“皴宜燥，不燥即墨矣。皴下不皴上，此書家之同法也。有斧劈皴，有大斧劈皴，有牛毛皴，有披麻皴，有解索皴，有鐵線（皴），有卷云皴，有鬼臉皴，有骷髏皴，有刺梨頭皴，有丁字皴，有豆瓣皴，有斧劈兼披麻皴，有解索兼披麻皴。披麻為正，解索次之，豆瓣不失為大方，且見本領(lǐng)。大小斧劈古人多用之，今入北派矣。卷云與解索相近，牛毛太細(xì)不足取。然未有不皴下而留上者，皴處是積陰處也。”《半千課徒畫說》
31、“余弱冠時(shí), 見米氏云山圖, 驚魂動(dòng)魄, 殆是神物。幾欲擬作, 而伸紙吮毫竟不能。百回以故小巫之氣縮也。歷經(jīng)四十年, 而此一片云山常懸之意表, 不意從無意中得之。”《廿四幅巨冊(cè)》中第六幅《云山圖》題跋 上海博物館藏
清 龔賢 《云壑松蔭圖軸》
32、“筆盡筆法, 墨求墨氣。筆墨相得, 而畫之能事畢矣。我用我法, 我法盡而我即為后起之古人, 今人未合己心而欲與古人相抗, 遠(yuǎn)矣?！薄洱徺t課徒畫稿》
33、“董源實(shí)為山水家之鼻祖，況六法以氣韻為上。唯善用墨能氣運(yùn)，故余遠(yuǎn)慕董翁。評(píng)余畫者亦謂墨勝于筆?！?/p>
34、“深樹有加七遍墨者，若七遍皆濃墨則不成樹矣。可見濃樹積枯成潤(rùn)不誣也。加七遍墨，非七遍皆正點(diǎn)也。一遍點(diǎn)，二遍加，三遍皴，便歇了，待干又加濃點(diǎn)，又加淡點(diǎn)一道，連總?cè)臼菫槠弑椤！薄恫裾僧嬚f》
清 龔賢 《千巖萬壑圖》局部
35、“此學(xué)石田老人雨林也，千載之下，猶見蒼翠欲滴，此在潤(rùn)不在濕。潤(rùn)墨鮮，濕墨死。墨含筆內(nèi)為潤(rùn)，墨浮筆外為濕。”
36、“墨氣中見筆法，則墨氣始靈；筆法中有墨氣，則筆法始活。筆墨非二事也?！?/p>
37、“非渾淪也。惟筆墨俱妙，而無筆法墨氣之分，此真渾淪矣?！?/p>
38、“濃樹有初點(diǎn)便黑者，必寫意，若工畫必由淺而加深。深樹有加七遍墨者，若七遍皆濃墨則不成樹矣?？梢姖鈽浞e枯成潤(rùn)不誣也。”
39、“筆墨關(guān)人受用，筆潤(rùn)者，享富貴。筆枯者，食貧?？荻鴿?rùn)者，清貴。濕而粗陋者，賤?！?/p>
40、“枯加潤(rùn)易，從濕改瘦難?！薄恫裾僧嬚f》
清 龔賢 《課徒畫稿選·畫樹起手》
41、“畫山水先學(xué)畫樹，畫樹先畫樹身。第一筆自上而下，上銳下立，中宜頓挫，頓挫者折處有棱角也?！?/p>
清 龔賢 《課徒畫稿·扁點(diǎn)葉及樹法》
42、“畫一樹要像一樹，樹畫合看亦是一叢。分而觀之，其中有不像樹者，由于畫理不明也。山無一定之款式。畫樹如人，有直立，有偏倚，有俯仰，有顧盼，有伏臥。大枝如臂，頂如頭，根如足，稍不合理，如不全之人也。畫樹之功居諸事之半。人看畫先看樹，如看詩者先看二律也。”《山水課徒畫稿冊(cè)》
43、“畫房子要明正仄向左向右之勢(shì)。雖極寫意，也須端正，不然令人見之，心中危殆而不安也?！薄渡剿n徒畫稿冊(cè)》二十開之十
清 龔賢 《一道飛泉圖》
44、“畫泉宜得勢(shì)，聞之似有聲，即在古人畫中見過，臨摹過，亦須看真景始得?！薄洱彴补?jié)先生畫訣》
45、“亭子宜著高爽處，在下之亭必矮而闊，中多柱”《龔安節(jié)先生畫訣》
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