《溪山漁隱圖》：絹本、設(shè)色，縱29.4厘米，橫351厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。所繪《溪山漁隱圖》，江干巖
岸，雜林疏朗，漁舍水榭坐落丹楓岸石掩映間。水面舟艇客與，舟上漁人或垂綸放釣，或橫笛濯足，或拍掌擊節(jié)和歌。屋內(nèi)則促膝對酌，或憑欄觀釣，或策杖閑步。畫發(fā)蒼古，用筆勁力，設(shè)色明艷，清雅幽麗，神采逼人?？盀樘埔`妙婉妙品，極富藝術(shù)價值。
《松蔭高士圖》：扇面、紙本、水墨，弧長：16厘米與45.6厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。圖繪二松交蔭于前，一
松斜立于后，交柯盤繞。松下高士枕席而臥，正罷倦憩息。全圖松風(fēng)清流，天碧山青，極造境之妙。皴筆染墨均極深厚，空間留白處理得當(dāng)，毫無迫塞之感。
《枯木寒鴉圖》：扇面、金箋、墨筆，縱17.2厘米，橫49.2厘米，現(xiàn)藏北京故宮博物院。繪枯木、山石與寒鴉，
意境凄涼，給觀者以強烈的感染力，可謂“氣韻生動”。構(gòu)圖布局極具匠心，一石突兀于樹干之前，愈顯“孤獨”之意。用墨不多，卻抑揚頓挫，自由灑脫，落墨精煉，技法純熟，畫中真情盡露。
《王蜀宮妓圖》：軸、絹本、設(shè)色，縱124.7厘米，橫63.6厘米，現(xiàn)藏北京故宮博物院。此圖為唐寅早年工筆人
物畫的代表作。畫五代西蜀后主孟昶宮內(nèi)四個盛裝宮伎的神情狀貌。圖中衣紋用鐵線描，細勁流暢，設(shè)色妍麗。以“三白”法將人物額頭、鼻梁、頰部施以白粉，使仕女顯得秀麗嬌柔，具有立體的感覺。
《班姬團扇圖》：軸、絹本、設(shè)色，縱150.4厘米，橫63.6厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。畫中班姬手拈團扇，獨
自在棕櫚樹下，悄然而立。盡管是明眸粉頰，姿容秀麗，神情卻悵然若有所思。作者通過人物與景物的巧妙配搭，具體呈現(xiàn)了畫中人的感情和際遇，讓觀者超邁了時空的阻隔，共感于漢代美人的蒼桑與情癡。
《秋風(fēng)紈扇圖》：紙本、墨筆，縱77.1厘米，橫39.3厘米，現(xiàn)藏上海博物館。作者用高度洗練的筆觸，描繪了一
名手持紈扇佇立在秋風(fēng)中的美人。畫中手執(zhí)紈扇的仕女，高高的挽起發(fā)髻，美麗端莊，亭亭玉立。目凝遠方，圓潤的臉龐上流露出一絲悵然若失的輕愁和憂郁，顯得無助和無奈。作者將世態(tài)的嚴酷和美人的境遇和盤托出，發(fā)人深省。
