2021年是當代海上畫壇巨擘程十發(fā)先生誕生一百周年。這位杰出的畫家以經(jīng)典傳世的畫作和深邃豐富的藝術(shù)精神感染和影響著一代代人，培育起一批批中國畫的擁躉。在此輯中，我們擷取了程十發(fā)先生自己的闡述和畫家、史論家們的評述和感想，以期在只言片語的匯集中編織出程十發(fā)藝術(shù)世界里的吉光片羽，使作為讀者的您深入地了解程十發(fā)的藝術(shù)魅力，感受他的人格力量。請您加入進來，記錄下對于程十發(fā)藝術(shù)人生的感言，從讀者的角度參與對這位卓越藝術(shù)家的時代書寫！
程十發(fā)如是說
小時候我家里就一個孩子，家里鼓勵的多。這樣就慢慢地喜歡上了畫畫。
當時我非常感謝學(xué)校，主要的一點就是學(xué)校讓我能夠在學(xué)習(xí)的時候走我自己的道路。
出版社有個資料室，我中午總是不休息的，午休的時間我都是在資料室里，學(xué)習(xí)如何用中國畫法來表現(xiàn)、描寫現(xiàn)實生活。
我畫了一本《畫皮》，這本書就是用寫意畫的形式來畫的，做了一個嘗試，又是中國畫，又是連環(huán)畫。
我是一個拿筆的人，有時講不出感動人的話，往往用我的手來表達。我數(shù)十年拿著畫筆在工作，是各種人間寶貴的深情厚誼所形成的有形與無形的力量鼓勵了我。
因我年紀漸漸老了，我?guī)资隇榱搜芯繃嬎囆g(shù)，逐年收集了一批中國古代繪畫書法，現(xiàn)在我想交給上海市文化局，并轉(zhuǎn)上海中國畫院收藏，供同志們參考研究。
畫家、史論家如是說
程十發(fā)先生是新中國培養(yǎng)起來的一代大師，他的藝術(shù)生涯伴隨著社會主義建設(shè)事業(yè)的發(fā)展，他的藝術(shù)成就體現(xiàn)了一個時代的偉大精神。從《歌唱祖國的春天》到《小河淌水》，再到《深山采藥抗非典》，他用自己的作品為時代、為社會、為人民樹碑立傳。程十發(fā)先生的藝術(shù)精神中最為核心的部分便是“精藝報國”。
——施大畏
奇正相雜、亦莊亦諧、似古而新的“程家樣”，既切合了那個時代所鼓勵的“大眾化”要求，又巧妙地開掘和發(fā)揚了長期來被文人畫所摒棄淡忘的中下層傳統(tǒng)，并使之與講究形式提煉、注重藝術(shù)品格的文人審美觀化解整合?？梢哉f，從形式美和風(fēng)格化的角度著眼，程十發(fā)的連環(huán)畫達到了當時所有同行都無法企及的程度。
——盧輔圣
程十發(fā) 歌唱祖國的春天 1956年 137×81cm
他的昆曲繪畫都是在演出的舞臺前憑速寫來記憶，這樣的速寫有很大的難度，因為舞臺上的演員的精彩表演往往是瞬息萬變的，要能抓獲演出時的出現(xiàn)精彩的一瞬間，就全靠畫家驚人的速記和概括，眼睛要時刻不離演員的表演，但是手下的筆卻要不離紙地描繪出延綿不斷的線條，而且不光要盡可能正確處理好形體和動作的關(guān)聯(lián)，更要表現(xiàn)出生動的筆觸和線條來。
——程多多
在“新中國畫”各科的代表畫家中，一般“新人物畫”的領(lǐng)軍長于人物卻短于山水、花鳥，“新山水畫”的領(lǐng)軍長于山水之外或兼長人物、花鳥中的一科，“新花鳥畫”的領(lǐng)軍長于花鳥之外或兼長山水而短于人物，像程十發(fā)這樣，既作為“新人物畫”的領(lǐng)軍同時又在花鳥、山水兩科中取得重大成就的，可謂絕無僅有。
——徐建融
他對那個時代不僅表現(xiàn)出適應(yīng)，他畫風(fēng)的清新斑斕和共和國初創(chuàng)時的朝氣蓬勃，和民眾對未來的熱情憧憬，有著某種潛在的對應(yīng)性，更顯示了對那個時代的超越。幾十年過去了，他創(chuàng)作的那個年代業(yè)已成為昨日黃花，但他創(chuàng)作的藝術(shù)并沒有凋零，仍然保持著迷人的朝花一般的魅力。這不能不歸究到他獨具只眼的藝術(shù)匠心。其實，所謂的大師，都是在嚴格的時代限制下?lián)]灑地運斤揮斧的人。
——毛時安
程十發(fā) 山中白云圖 1986年 103×54.6 cm
以線條為核心的寫意，不僅使程十發(fā)的畫風(fēng)在推揚寫意的時狀語境中贏得了個性化的地位，而且，也使得程十發(fā)的畫面形象可以踞于寫實而又不為寫實所拘，達到雅俗共賞的境界。
——邵琦
以人物畫著稱的程十發(fā)，竟以山水、花鳥畫來作自己的筆墨基礎(chǔ)，這話聽起來有點玄，其實，懂中國畫的人很明白，中國畫是以抒情為主的心靈藝術(shù)，而能夠暢達心靈的正是線條，也即筆法。如此，掌握了屬于自己的用筆方法，不管是山水畫的，還是花鳥畫的，用在人物畫上，不但不妨礙人物的造型，而且便于另辟蹊徑，可以不亦步亦趨地跟隨十八描或其他人物畫訣走。
——江宏
初涉人物畫的十發(fā)也曾經(jīng)過了亦步亦趨的寫實路徑的坎坷摸索。然而他終極的追求是中國畫的本源，回歸至線的藝術(shù)，與中國的書法共生通融的藝術(shù)，回歸至遵循主觀表達的意象再現(xiàn)。讓繪畫不再是對象的模擬，而是畫者主觀情感的宣泄，讓傳統(tǒng)的中國筆墨煥發(fā)出新時代光彩。它是屬于東方的，更是誕生于當今的。
——張培成
程十發(fā)認為“中國畫的本質(zhì)是筆墨”。他由傳統(tǒng)連環(huán)畫走向水墨人物畫，不但在造型上從力求準確到變形、夸張、概括，在筆墨運用上更是取得了革命性的進步。他將自己熟悉的山水花鳥的筆法融入人物畫，凸顯豐富多變的線條和墨色，給筆墨以更大的能動性，使之更自如輕松，更瀟灑、奔放，更富有藝術(shù)意趣，從而獲得感人的魅力。而這個進步應(yīng)歸功于程十發(fā)在年輕時學(xué)習(xí)山水花鳥打下的筆墨基礎(chǔ)。他是一個有藝術(shù)理想的人，以有序和開放的胸懷去汲取養(yǎng)分并懂得創(chuàng)造。
——韓碩
程十發(fā) 元人雜劇·周瑜謁魯肅 1996年 175×87cm
程十發(fā)不迷信傳統(tǒng)，能分辨、有選擇、有吸收、靈苗自采。他認為傳統(tǒng)中也有良莠，也有高低，即使有的好東西要看能不能適合自己吸取，還要考慮到避同求異，“一生追求不一樣”的他經(jīng)常吸取傳統(tǒng)中那種不被別人注意的、比較陌生的、不是很成熟、卻極有生命力的東西。
——毛國倫
程十發(fā)的山水畫，可以說是山水畫的花卉化，實質(zhì)就是寫意化，山水不過是承載程十發(fā)筆墨的題材。換言之，程十發(fā)并非是在畫人們想象中的山水，而是借山水題材來完成他青年時代即已形成的筆墨創(chuàng)格的理想。他的目的，是追求筆墨的自由與天趣。至于說他的是不是人們一般理解上的山水，并非他的本意。
——湯哲明
當然，程十發(fā)繪畫藝術(shù)的風(fēng)格特點除了思想觀念、創(chuàng)作手法等等之外，宣紙的運用也起到了一定的作用，正是滲化明顯的生宣紙，幫助程十發(fā)的筆墨變化豐富，對比強烈，達到水墨淋漓、色墨交融的絕妙效果。程十發(fā)以積極的態(tài)度去面對生活，面對藝術(shù)，他往往能化被動為主動，化腐朽為神奇，想人所未想，畫人所未畫，筆下萬千氣象，顯示了一代大家的藝術(shù)風(fēng)范。他的藝術(shù)對當代中國繪畫創(chuàng)作的意義正在被不斷地認識到。
——陳翔
程十發(fā) 葵花女孩 1982年 81×106.5cm
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