“海洋是我們現(xiàn)在最令人興奮的地方，因?yàn)榭茖W(xué)的發(fā)現(xiàn)和新技術(shù)，使我們對海洋下的生物有了全新的認(rèn)識。”——導(dǎo)演詹姆斯·霍尼伯內(nèi)
技術(shù)的變革
在《藍(lán)色星球》系列的拍攝中，使用的技術(shù)和設(shè)備是不同的。《藍(lán)色星球2》使用的是UHD無人機(jī)搭載數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝海洋上發(fā)生的事件，而《藍(lán)色星球1》則使用的是16mm膠片在直升機(jī)上拍攝。
值得一提的是，作為這部劇拍攝設(shè)備的主角，《藍(lán)色星球2》采用了RED DRAGON 6K數(shù)字?jǐn)z影機(jī)取代了膠片機(jī)，得益于它超高的分辨率和16.5檔+的動態(tài)范圍，曾被用于大多數(shù)的大型自然歷史作品的拍攝中。其攝影機(jī)在操作上，感光器在6K時(shí)最高真速為100 FPS，可利用REDMOTE遙控器進(jìn)行無線控制。還有它的DSMC模塊化設(shè)計(jì)，搭配不同的模塊能夠適配幾乎所有的拍攝場景。在呈現(xiàn)出細(xì)節(jié)驚人的視頻效果的同時(shí)，不會出現(xiàn)大型設(shè)備系統(tǒng)因沉重而影響工作效率的負(fù)擔(dān)。
一名攝影師在談及拍攝設(shè)備時(shí)，他提到：“兩年以來，在拍攝中，RED一直被廣泛使用，幾乎沒有出現(xiàn)任何大問題。而且R3D格式高質(zhì)量的畫面信息記錄，使得后期在二次創(chuàng)作的過程中能夠做到最精準(zhǔn)的色彩信息還原和營造令人震撼的視覺效果。我覺得這一切都是值得的?！?br> 雖然在拍攝上，許多攝影師也有其他的喜好，如使用VariCam或FS7，一些拍攝長鏡頭的攝影師喜歡使用Amira。但使用RED的好處是，1、輕巧便攜的機(jī)身。2、無論是陸地還是水下拍攝，都有與其配套的低通濾鏡（OLPF）搭配使用。比如：水下低通濾鏡在海洋深處能夠克服光線不足，呈現(xiàn)出很好的色彩效果。在一定程度上RED攝影機(jī)能夠彌補(bǔ)其它機(jī)型的個(gè)別不足之處。
在這個(gè)系列的拍攝中，還專門為RED攝影機(jī)配備了水下外殼、云臺、無人機(jī)，以及肩扛設(shè)備等等，這么高的便攜性，可能就是被大家廣泛使用的原因。
當(dāng)然，也有用到其他拍攝設(shè)備：用于低照度拍攝的Sony A7S / A7S2相機(jī)，Phantom 4K Flex用于超慢鏡頭拍攝，還有GoPro。
另外，他們還為拍攝定制了“Scope”鏡頭，可以讓攝影師接近非常小的生物，但是廣角的。觀眾通過這個(gè)鏡頭拍攝出來的畫面，可以感覺到自己縮小到同小動物身體的大小，沉浸在這種宏觀的世界中。像這樣的鏡頭，通常用來拍攝陸地上的自然歷史故事比較多，而對于水下工作來說還是比較新的，攝影師成功地把一些情節(jié)展現(xiàn)出真實(shí)嶄新的面貌。
另一個(gè)技術(shù)上的改變，就是隨著水下呼吸器潛水技術(shù)的進(jìn)步，使之?dāng)z影師在海浪之下可以進(jìn)行更長時(shí)間的拍攝?！暗谝淮?，我們可以在水下放樣和坐著觀察，”導(dǎo)演解釋道?！爸爸挥?5分鐘的潛水時(shí)間，現(xiàn)在，可以達(dá)到三小時(shí)，這是革命性的改變。”
同時(shí)，還有兩項(xiàng)突破，當(dāng)涉及到在夜間拍攝時(shí)，可以使用低照度和紅外線攝影機(jī)，并通過使用微型攝影機(jī)與小型魚類近距離親密接觸。
“水下拍攝的一大挑戰(zhàn)，需要給攝影師一種方向感” ——詹姆斯·霍尼伯內(nèi)
“在水下拍攝，面臨一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，就是水里給讓人的感覺，面積非常大且非常藍(lán)，沒有方向感?！睂?dǎo)演說：“要想了解任何拍攝對象的性格，就要了解它們的世界，這是非常重要的?！?/p>
為了拍攝整個(gè)旅程的鏡頭，水下攝影還使用了一系列專門開發(fā)的設(shè)備：
把攝影機(jī)放在抹香鯨身上
一群抹香鯨的水下鏡頭把觀眾帶到了它們的世界，而與成年鯨魚一起潛水的小抹香鯨的鏡頭只能通過給鯨魚裝上攝影機(jī)才能拍攝到。
這些小型橙色攝影機(jī)標(biāo)簽通過用一根釣魚竿放在鯨魚身上，并用吸盤固定在哺乳動物的身體上。在30小時(shí)后設(shè)備會自動釋放，攝制組人員可以使用無線電標(biāo)簽的定位找到設(shè)備。
他們設(shè)計(jì)了新的攝影機(jī)設(shè)備是一個(gè)專業(yè)的浮動裝置。這意味著攝影機(jī)可以沿著水母的同一條水流滑行，把一個(gè)微距攝影機(jī)附在船的側(cè)面拍攝靠近的觸手。當(dāng)條件穩(wěn)定到足以拍攝時(shí)，畫面就會被記錄下來。
在冰山上拍攝海象
一只母海象試圖為她的幼崽找到一片海冰，以讓它休息的動人畫面。它能喚起人們對氣候變化所帶來的影響，是一種令人回味的方式。
為了拍攝，專業(yè)攝影師不得不攜帶一臺重達(dá)50公斤的UHD“巨型鏡頭”攝影機(jī)跳入冰冷的南極水域。它太大了，需要三個(gè)人才能把它弄到水里。
這是與開發(fā)商Gates Underwater Products公司一起建造的24英寸半球形端口作為分屏鏡頭，工作人員無論在水線以上還是水線以下都能夠?qū)崿F(xiàn)完美的對焦和曝光。
巨型鏡頭設(shè)備使我們能夠清晰地記錄在水面以上的世界和水下世界的情境。例如，當(dāng)我們拍攝坐在海冰上的海象時(shí)，你可以看到浮在巨大海冰下方的世界正在發(fā)生什么。”
鯊魚離得太近
在海底700米深處，你不太清楚你會發(fā)現(xiàn)什么。在這種情況下，在潛水艇上的三人小組發(fā)現(xiàn)了一些巨大的六鰓鯊，差點(diǎn)成為了它們的晚餐。
幸運(yùn)的是，所有的制作人員和技術(shù)安全地回到了地面。
在完全黑暗的世界里拍攝
蝠鲼不是生活海底的居民，它生活在淺海區(qū)域。然而，為了拍攝它們，攝影師需要克服在黑暗中拍攝的挑戰(zhàn)，UHD低光攝影機(jī)對于科爾特斯海的拍攝使用上有很大的影響。在這里，高感光度的佳能和索尼相機(jī)用于拍攝夜幕降臨的夜光中拍打翅膀的淺水蝠鲼。
該劇制片馬克·布朗羅表示，低光技術(shù)發(fā)展如此迅速，那些由光線創(chuàng)造出藍(lán)色效果的浮游生物，從未像現(xiàn)在這樣被拍攝出來。
他透露：“如果我們在夜間埋伏用光照亮掠食者，它就會留在它的洞里。但是它不能檢測到紅外線，所以，我們現(xiàn)在可以捕捉到以前從未見過的行為。”
UHD水下探頭攝影機(jī)是由一個(gè)帶有微小前端元件的鏡頭組成，用于捕捉珊瑚裂縫內(nèi)的小型珊瑚礁鏡頭。他說：“我們設(shè)法進(jìn)入珊瑚礁，并在其中尋找，就像自己是一條小魚，章魚的觸須在圍繞四周到處都是，真的覺得自己就正在經(jīng)歷這種事情?！比绻麤]有水下探頭攝影機(jī)，就不會有這些身臨其境的鏡頭。
潛水艇是如何工作的
為了能在1000米波濤之下拍攝，在《藍(lán)色星球2》的拍攝中使用了兩艘潛水艇，需要住在船上勘探并研究航線。
三個(gè)人需要花6-8小時(shí)的時(shí)間呆在重達(dá)八噸的交通工具上，但是拍攝所需的鏡頭最多需要12個(gè)小時(shí)才能完成。所看到的“氣泡”是由七英寸厚的丙烯酸組成的，當(dāng)進(jìn)入到未知的地點(diǎn)時(shí)，它會起到保護(hù)作用。其中一個(gè)潛水器上裝有8K攝影機(jī)，以便看到最小的生物。
另外一個(gè)創(chuàng)新是使用UHD tow-cam攝影機(jī)，它能夠正面拍攝掠食的魚類和海豚。以及，Suction-cam攝影機(jī)提供了捕捉鯨鯊的POV鏡頭，并且還能進(jìn)行巖石池的UHD運(yùn)動控制延時(shí)攝影。
接下來的內(nèi)容來自Roger Munns博客，關(guān)于這次水下拍攝的自述，了解一名攝影師的工作歷程。
我拍了四集中的9個(gè)故事，以下是我個(gè)人統(tǒng)計(jì)的一些數(shù)據(jù)。
拜訪的國家：馬來西亞，澳大利亞，哥斯達(dá)黎加，巴哈馬，馬爾代夫，印度尼西亞，日本
實(shí)地拍攝天數(shù)：150天
我拍攝的故事數(shù)：《同一片海洋》（2），《珊瑚礁》（4），《深藍(lán)》（1），《我們的藍(lán)色星球》（2）
呼吸器記錄時(shí)間：225小時(shí)
記錄的總潛水時(shí)間（大約）：560小時(shí)
最長持續(xù)潛水：253分鐘
在cafetiere做跳水次數(shù)大約為：240次
雖然我參與拍攝了幾個(gè)故事，但是我仍然不過是一臺大機(jī)器里的一個(gè)小齒輪。研究、制作、管理、編寫和剪輯該系列投入了許多精力和時(shí)間。最后一集是在布里斯托爾整個(gè)制作組加上攝影師、科學(xué)家、全體船員、直升飛機(jī)駕駛員，以及甚至是潛水艇駕駛員共同努力的結(jié)果！每段內(nèi)容都是經(jīng)過數(shù)月研究的結(jié)果，攝影組裝備精良，做好充分準(zhǔn)備并且非常關(guān)注細(xì)節(jié)，因此才能拍出如此精美的畫面。我很驕傲并榮幸成為這個(gè)才華橫溢、敬業(yè)的團(tuán)隊(duì)的一員，并參與制作了該系列。15年前，當(dāng)我還是一個(gè)度假村攝影師時(shí)，我在西巴丹水上屋看了《藍(lán)色星球1》，該紀(jì)錄片對于我職業(yè)生涯的開始具有很大啟發(fā)，而我仍然無法相信自己居然參與了續(xù)集的拍攝。
日本海域的一只雄性隆頭魚（亞洲羊頭瀨魚），我拍過的具丑陋和魅力于一體的動物
我大約是在3年前加入該項(xiàng)目的，當(dāng)時(shí)我向《同一片海洋》和《珊瑚礁》的制片人喬納森·史密斯提了些建議，但吸引他的卻是我在SWV工作時(shí)得知的一條小丑魚的行為。在《珊瑚礁》播出前，我不會透露小丑魚到底做了什么，但它的行為真的很出乎人意料之外！幾個(gè)月后，我和喬納森帶著350kg的設(shè)備、一臺呼吸器和計(jì)劃回到了馬布島！快進(jìn)到兩年前的2017年6月，我和雷切爾·巴特勒、丹·比切姆正在日本結(jié)束《藍(lán)色星球2》的最后拍攝，這兩人在過去兩年的制作中成為了好朋友。
雖然，參與制作該項(xiàng)目我做了大量工作，但是比起整個(gè)團(tuán)隊(duì)的工作量不過九牛一毛。這部具有里程碑意義的紀(jì)錄片不僅制作團(tuán)隊(duì)規(guī)模大，而且制作周期非常長。
我曾經(jīng)為BBC自然歷史部門拍了些大型紀(jì)錄片，比如《生命》、《冷血生命》和《生命的故事》，但這是我首次參與拍攝多個(gè)故事。我很高興我們有了越來越多的合作機(jī)會，并且尤其高興能為珊瑚礁片段的拍攝風(fēng)格和畫面做出貢獻(xiàn)。設(shè)備方面有一些很棒的創(chuàng)新，比如水下滑軌，機(jī)動宏觀定位器和Scope鏡頭，所有這些都有助于提高制作水準(zhǔn)和從棲息于珊瑚礁的小動物視角來拍攝。
即便如此，大多數(shù)拍攝仍然是使用傳統(tǒng)的水下攝影設(shè)備，比如使用了Gates水下攝影機(jī)罩以及 RED Dragon 6K攝影機(jī)。這些大型感應(yīng)攝影機(jī)對于多年前使用的小尺寸芯片、標(biāo)清畫質(zhì)的廣播級攝影機(jī)拍攝的《藍(lán)色星球1》而言，有很大的進(jìn)步。RED DRAGON 6K攝影機(jī)擁有30.7x15.8mm（對角線34.5mm）的大尺寸感光器，對于極限光線環(huán)境下的處理，16.5+的動態(tài)范圍和4K拍攝下150FPS的驚人升格能力，讓畫面層次豐富細(xì)膩。
與此同時(shí)，使用無氣泡的呼吸器可以防止被打斷和在水下待得更久，這些技術(shù)的進(jìn)步意味著我們現(xiàn)在能夠以電影制作風(fēng)格來拍攝水下場景，就和拍攝陸上的野生動物影片一樣。
我們給它取了個(gè)名字叫‘珀西’，這只魚使用珊瑚來打開貝殼吃里面的肉，但是它所依賴的珊瑚卻面臨海水溫度上升的威脅，致使許多珊瑚被漂白，死亡。
最讓我感到自豪的事情之一是《珊瑚礁》里很大一部分發(fā)生在西巴丹島，西巴丹島是個(gè)獨(dú)特且迷人的島嶼，擁有世界上最棒的一些珊瑚礁潛水點(diǎn)。這是個(gè)讓馬來西亞人尤其是沙巴人感到驕傲的地方，而我希望他們會為它在國際舞臺上亮相而更為自豪，并且這將轉(zhuǎn)化為對它的持續(xù)保護(hù)和關(guān)懷。這部紀(jì)錄片并未回避討論海洋和海洋生物所面臨的威脅。盡管在當(dāng)?shù)乇Ｗo(hù)和管理珊瑚礁對于防止破壞性捕魚很重要，但是也需要全世界人民改變生活方式。
2016年和2017年的漂白事件使我在澳大利亞拍該紀(jì)錄片時(shí)拍的一些珊瑚礁深受其害，這些大型漂白事件發(fā)生得越來越頻繁，我希望我們所拍的影像能使人們更尊重和熱愛海洋（以及海洋生物），更好地保護(hù)這個(gè)寶貴的環(huán)境。
在小團(tuán)隊(duì)里工作往往會培養(yǎng)出偉大的精神，而我很幸運(yùn)能與一些出色的制片人、研究人員和助理合作。條件通常很艱苦，工作時(shí)間很長，設(shè)備有時(shí)損壞就得立即改變計(jì)劃，但我們總是懷著令人難以置信的精神，幽默感和所掌握的豐富知識來完成一切。
經(jīng)過三年的努力工作，終于可以坐下來看片了。希望大家都喜歡它！
全文完
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