京胡，又稱(chēng)胡琴，是中國(guó)的傳統(tǒng)拉弦樂(lè)器。18世紀(jì)末，隨著中國(guó)傳統(tǒng)戲曲京劇的形成，在拉弦樂(lè)器胡琴的基礎(chǔ)上改制而成。至今已有200多年的歷史，是京劇的主要伴奏樂(lè)器
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荒漠中的藝術(shù)精靈——花旦大師陳永玲
一
1952年9月，一條由日本戰(zhàn)俘和被扣留技工為施工主體的鐵路在甘肅天水和蘭州之間建成。為慶?！疤焯m線”建成通車(chē)，北京京劇團(tuán)二團(tuán)的演員們第一次踏上了大西北的土地。北京京劇團(tuán)二團(tuán)原本是太平京劇社，是由“四大須生”之一的譚富英的“同慶社”和有著“十凈九裘”美譽(yù)的裘盛戎的“戎社”合并而成。這個(gè)京劇團(tuán)擁有一大批杰出的京劇演員，除了譚富英和裘盛戎兩位京劇泰斗外還有一位雖不空前、但已絕后的花旦大師，他就是“四小名旦”之一的陳永玲。說(shuō)陳永玲“不空前”是因?yàn)樗膸煾感〈浠ㄊ腔ǖ┬挟?dāng)中一位難以逾越的頂峰級(jí)的大師，說(shuō)他“已絕后”是因?yàn)橛捎诜N種原因今后再也不會(huì)有像他那樣全面的花旦了。
北京京劇團(tuán)二團(tuán)在蘭州的演出受到了各界的熱烈歡迎。西北人民從來(lái)沒(méi)有看到過(guò)如此高水平的演出，幾位名角一時(shí)間轟動(dòng)了大西北。當(dāng)時(shí)的甘肅省政府主席鄧寶珊將軍希望他們今后能多到西北演出并誠(chéng)懇地提出希望陳永玲留在蘭州。1956年懷著把京劇藝術(shù)傳播到大西北的美好愿望，陳永玲毅然舉家遷往蘭州，參與組建甘肅省京劇團(tuán)（前身為西蘭京劇團(tuán)）并成為擔(dān)綱主演。
二
陳永玲，山東惠民人。1939年，年僅十歲的陳永玲獨(dú)自跑到北京，考進(jìn)中華戲曲專(zhuān)科學(xué)校開(kāi)始正式學(xué)藝。中華戲曲專(zhuān)科學(xué)校是京劇大師程硯秋和著名編劇金仲蓀主持的一所戲校，既保留了傳統(tǒng)京劇科班的許多做法，同時(shí)又向戲曲教育的現(xiàn)代化邁進(jìn)了一大步。中華戲曲專(zhuān)科學(xué)?？偣才囵B(yǎng)了“德、和、金、玉、永”五屆學(xué)員，每一屆都有杰出的名角，如宋德珠、李和曾、王金璐、李玉茹、侯玉蘭、白玉薇等，當(dāng)然還有最后一屆的陳永玲。在這里陳永玲有幸得到程硯秋大師的熏陶與栽培，也為自己日后的成就打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1944年陳永玲和武丑張春華結(jié)伴到上海演出。一個(gè)是花旦泰斗于連泉的徒弟，一個(gè)是武丑泰斗葉盛章的高足，他們的演出取得了巨大成功，陳永玲成為南北馳名的旦角。
1947年，由于原來(lái)的“四小名旦”中的李世芳飛機(jī)失事遇難、宋德珠淡出舞臺(tái)，北京《紀(jì)事報(bào)》又重新評(píng)選出新的“四小名旦”，年僅18歲的陳永玲成為其中一員。這時(shí)的陳永玲已經(jīng)成長(zhǎng)為和張君秋平起平坐的國(guó)劇新星了。這一階段，陳永玲先是拜在花旦泰斗小翠花門(mén)下專(zhuān)研花旦藝術(shù)。后來(lái)小翠花為緩解梅蘭芳喪徒之痛（李世芳是梅蘭芳最鐘愛(ài)的弟子）把陳永玲介紹給了梅蘭芳，于是陳永玲十分幸運(yùn)地成為梅蘭芳的弟子并得其青睞。陳永玲以后又陸續(xù)拜尚小云和荀慧生為師，成為拜得名師最多的一位旦角。在“四小名旦”中張君秋重唱工，毛世來(lái)重做派，唯有陳永玲青衣、花旦、刀馬都能唱，梅蘭芳都不禁稱(chēng)贊他是“不可多得的雋才”。
三
陳永玲懷著滿腔熱情來(lái)到貧瘠的隴原大地，想讓京劇藝術(shù)在這里生根發(fā)芽。但他絕沒(méi)有想到等待他的不再是熱情的觀眾和優(yōu)裕的生活，而是無(wú)休止的批判、斗爭(zhēng)和關(guān)押……
陳永玲剛到蘭州不到一年就趕上了“反右”，即使他一言不發(fā)也還是被戴上了“暗藏右派”的帽子，從此打入另冊(cè)，飽受歧視。即便在這種情況下陳永玲也依然坦然、開(kāi)朗，對(duì)他來(lái)說(shuō)，藝術(shù)就是生命，只要有戲演就行。在新編歷史劇《火燒望海樓》中并沒(méi)有適合陳永玲的角色，但他要求出演神父。雖然整個(gè)角色出場(chǎng)只有五分鐘的時(shí)間，但很多觀眾就是沖著這五分鐘來(lái)的，就是沖著看一眼陳永玲來(lái)的，這也是陳永玲的幸福。政治運(yùn)動(dòng)一波接一波，陳永玲和千千萬(wàn)萬(wàn)中國(guó)人一樣歷經(jīng)了難以言說(shuō)的磨難。1965年批判新編歷史劇《海瑞罷官》后，歷史戲、古裝戲被全部取締。在此之前的戲改運(yùn)動(dòng)中，由于代表作《馬思遠(yuǎn)》、《大劈棺》等劇目被禁演，陳永玲的恩師小翠花已到了無(wú)戲可演的地步，這位把京劇花旦藝術(shù)推向頂峰的大師只給后人留下了《雙背凳》、《一匹布》等幾出玩笑戲的錄音。后來(lái)江青要徹底取締男旦，陳永玲被一步步逼上了一條絕路。 江青痛恨男旦是有原因的。江青年輕時(shí)曾在山東省立戲劇專(zhuān)科學(xué)校坐科學(xué)習(xí)京劇，也算是科班出身。后來(lái)江青自己組班到北京演出，希望能一炮走紅。很可惜當(dāng)時(shí)京劇的“四大名旦”、“四小名旦”等一大批乾旦名角正“你方唱罷我登場(chǎng)”，根本沒(méi)有江青的立足之地。由此江青便對(duì)男旦產(chǎn)生了一種嫉恨，等到她手握大權(quán)時(shí)便迫不及待地要把男旦這一行當(dāng)徹底消滅掉。文革中陳永玲又成為“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”，被下放、勞改、毆斗，左腿膝蓋被打壞。1973年陳永玲又被以莫須有的罪名判處七年徒刑，直到1979年才解除刑期。
一系列的磨難并沒(méi)有摧垮陳永玲，他說(shuō)過(guò)：“人世間，只有享不了的福，沒(méi)有受不了的罪”，他樂(lè)觀地面對(duì)生活，面對(duì)這所有的苦難。據(jù)陳永玲的弟子盧美珠回憶，在農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng)時(shí)陳永玲始終坦然接受一切。他用戲曲表演的身段和動(dòng)作來(lái)挑水、摘蘋(píng)果，每天早上一大早就喊徒弟起床練功、跑圓場(chǎng)。陳永玲的次子也回憶父親當(dāng)初在工廠嘈雜的車(chē)間里還“咦咦啊啊”地喊嗓子……1980年陳永玲才得到平反，這時(shí)他藝術(shù)的黃金時(shí)期已經(jīng)過(guò)去了。一位全國(guó)馳名的杰出演員把他人生中最好的時(shí)光留在了甘肅的農(nóng)場(chǎng)、工廠和監(jiān)獄里。1985年陳永玲從青海京劇團(tuán)舉家遷往香港，永遠(yuǎn)離開(kāi)了大西北
四
1980年已逾不惑之年的陳永玲在北京演出了《小放?！泛汀顿F妃醉酒》。隨后他又受邀參加了紀(jì)念梅蘭芳的大型演出，主演了全部《紅鬃烈馬》里面的一折《銀空山》。在整個(gè)80年代，陳永玲才真正迎來(lái)了自己藝術(shù)的又一個(gè)春天。他和許多名家合作演出的一出出經(jīng)典不僅使所有戲迷嘆為觀止，他本人也重振了昔日“四小名旦”的風(fēng)采。
陳永玲的《小上墳》是他的代表劇目之一。在他和著名丑角艾世菊合演的這出戲里他的蹺功得到了完美的展示，踩蹺的快步、圓場(chǎng)和跪步酣暢淋漓、婀娜別致，從他的眼神、身段、表情中可以依稀領(lǐng)略到小翠花的風(fēng)采。陳永玲的《醉酒》宗梅派，其中又加進(jìn)去了他從程硯秋那里學(xué)來(lái)的水袖功以及荀慧生和小翠花的藝術(shù)元素，使這出戲與其他梅派演員大不相同。在我看過(guò)的許許多多的《霸王別姬》中，除了梅蘭芳本人外最精彩的要數(shù)郭小莊和陳永玲。陳永玲的劍舞是最火爆熾烈的，令人精神一振，更能表現(xiàn)出后面虞姬與霸王訣別時(shí)的凄涼與哀傷。《坐樓殺惜》和《活捉三郎》合起來(lái)就是《烏龍?jiān)骸?，是小翠花的拿手好戲。陳永玲在《活捉》中扮演的閻惜嬌以搭在肩上的白紗?lái)代替水袖，他走的鬼步飄忽游移，真有一種似神似鬼的感覺(jué)。陳永玲的《拾玉鐲》也別具一格，他在這出戲里的捻線、喂雞等表演自然生動(dòng)、細(xì)膩傳神，把一個(gè)天真活潑的孫玉姣給演活了。
陳永玲和王金璐、景榮慶等人合演的《戰(zhàn)宛城》是一出難以逾越的經(jīng)典?！稇?zhàn)宛城》是一出以武為主的大戲，其中張繡和典韋的精彩武戲是這出戲的戲核，但這出戲中又專(zhuān)門(mén)為旦角設(shè)置了一場(chǎng)“思春”，這也是這出戲很出彩的地方。“鄒氏思春”一場(chǎng)中陳永玲飾演的鄒氏一出場(chǎng)就是一個(gè)碰頭好，當(dāng)然這時(shí)的陳永玲已不是昔日那個(gè)年輕俊秀的少年了，但他扮演的鄒氏卻完全是一位貌美如花、身材婀娜的少婦。這場(chǎng)戲中沒(méi)有繁難的唱腔，陳永玲完全通過(guò)自己的蹺功、眼神表現(xiàn)了一個(gè)思春少婦的那種欲望和躁動(dòng)。他的一個(gè)眼神就能讓人領(lǐng)略到鄒氏的風(fēng)情萬(wàn)種，觀眾不時(shí)抱以熱烈的掌聲。在最后的“刺嬸”一場(chǎng)中，曹操拋下鄒氏狼狽奔逃，張繡認(rèn)為鄒氏玷污了張家門(mén)風(fēng)而要?dú)⑺?。這時(shí)陳永玲展示了自己高超的跌撲功夫，以五十之年展示了一串高難的“烏龍絞柱”的身段，贏得觀眾的熱烈掌聲。
1985年離開(kāi)西北后，陳永玲先后在香港和臺(tái)灣等地進(jìn)行演出和授藝活動(dòng)。2006年2月陳永玲病逝于北京，中國(guó)京劇的最后一位名旦離開(kāi)了世界。陳永玲最后的心愿還是想找機(jī)會(huì)給青年演員們說(shuō)說(shuō)戲，說(shuō)說(shuō)怎么演花旦，他為花旦藝術(shù)的沒(méi)落感到深深的遺憾。2009年12月在蘭州和北京兩地舉行了紀(jì)念陳永玲80冥誕的演出。
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