巴赫之于西方古典音樂界的意義，早已不言而喻。他的音樂不僅不留余地的面向平民大眾，同樣還在創(chuàng)作中追逐、實(shí)現(xiàn)人類的理想。作為精神導(dǎo)師，巴赫的音樂影響了一批又一批的音樂家，格魯克、海頓、莫扎特、貝多芬、肖邦等人都在他的作品中獲得了滋養(yǎng)，這也成了巴赫的不朽所在。
十二平均律，即是一種音樂律制，在如今的鍵盤樂器與交響樂團(tuán)得到廣泛的運(yùn)用。之所以名為“十二平均律”，是因?yàn)檫@種理論把八度音程按照比例均分為十二個(gè)部分，也就成為了鋼琴的七個(gè)白鍵與五個(gè)黑鍵。
十二平均律的產(chǎn)生卻與一個(gè)中國人相關(guān)。1584年，明朝皇室后裔朱載堉在其發(fā)表的著作《律學(xué)新說》中首次闡述了十二平均律。在五十六年后，法國馬蘭.梅森在《諧聲通論》中表達(dá)了相似的學(xué)說。
然而在此后的三十多年里，十二平均律也未獲得認(rèn)可。直至巴赫《十二平均律鋼琴曲集》的問世，不朽的理論才觸發(fā)了偉大的實(shí)踐。
巴赫的《十二平均律曲集》有上下兩集，分別在作曲家37歲與59歲時(shí)完成。其中每一首作品，都由前奏曲與賦格曲組成。在這部曲集中，巴赫將十二平均律中的二十四個(gè)大小調(diào)性一一運(yùn)用到了音樂之中。
十二平均律曲集調(diào)性匯總
（每一首作品為一行，左為前奏曲，右為賦格曲）
1.C大調(diào) 2.c小調(diào)
3.升C大調(diào) 4.升c小調(diào)
5.D大調(diào) 6.d小調(diào)
7.降E大調(diào) 8.降e小調(diào)
9.E大調(diào) 10.e小調(diào)
11.F大調(diào) 12.f小調(diào)
13.升F大調(diào) 14.升f小調(diào)
15.G大調(diào) 16.g小調(diào)
17.降A(chǔ)大調(diào) 18.升g小調(diào)
19.A大調(diào) 20.a小調(diào)
21.降B大調(diào) 22.降b小調(diào)
23.B大調(diào) 24.b小調(diào)
從《十二平均律曲集》可以明顯看出，巴赫從C大調(diào)按照半音次序排列一直創(chuàng)作到了b小調(diào)。這樣的創(chuàng)作意圖已經(jīng)使得鋼琴的演奏方式實(shí)現(xiàn)了一個(gè)巨大的進(jìn)步，要知道古鋼琴受到律制的影響，一般只能夠使用在黑鍵比較少的調(diào)上，兩個(gè)升降號以上便就成了困難。巴赫的《十二平均律曲集》，解決了音樂史上不能轉(zhuǎn)調(diào)的大問題。因而人類通過音樂表達(dá)自我，獲得了更高層面的手段。
舒曼曾說：“巴赫之于音樂，勝似創(chuàng)教者之于宗教。”對于巴赫的如此評價(jià)，在他對于音樂卓越的貢獻(xiàn)之外，顯然還在于巴赫音樂中永恒的藝術(shù)造詣。
巴赫在《十二平均律曲集》中，展現(xiàn)了他一貫的沉著與哲思，音樂中留有無數(shù)令人遐想的篇幅。巴赫的音樂，波瀾起伏很少算作主導(dǎo)，取而代之的是平靜，神色泰然。
文/Vincent
美/賀成舟
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