Posted on 2011年10月14日
難忘觀看紀(jì)錄片《海洋》時(shí)的情景，周圍坐了很多充滿好奇心的小孩子，嘰嘰喳喳地不停問東問西，和片中可愛的海洋動(dòng)物們一樣，常常惹人發(fā)笑，一點(diǎn)都不覺得煩。大多數(shù)時(shí)候，全場都沉浸在震撼的感覺中，或沉浸在歡樂的海洋里，和片中的圖像相應(yīng)，共享與大自然和諧共存的美妙境界。片尾音樂深沉動(dòng)人，令人流連，聽到最后一分鐘。雖然姜文的配音不錯(cuò)，但我們還是期待看到原版?，F(xiàn)在網(wǎng)上有了，法語的。再看一遍，覺得即使這部片子沒有任何解說，也一樣好看。
由《遷徙的鳥》導(dǎo)演雅克·貝漢和雅克·克魯佐德聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的大型紀(jì)錄片《海洋》，制作一共耗時(shí)五年，花費(fèi)5500萬歐元，是迄今為止制作費(fèi)用最高的紀(jì)錄片。影片前后動(dòng)用了12個(gè)攝制組、70艘船，在全世界54個(gè)拍攝點(diǎn)進(jìn)行蹲點(diǎn)拍攝，被攝入畫面的海洋物種超過100個(gè)。最讓導(dǎo)演喜出望外的是，攝制組居然在拍攝中偶然記錄到兩個(gè)被科學(xué)界認(rèn)為已經(jīng)滅絕的物種?！斑@說明在近年來人類環(huán)保工作的推動(dòng)下，海洋的自我修復(fù)功能開始起作用了?！毖趴恕た唆斪舻抡f。此外，電影中還出現(xiàn)了一些血腥的捕鯨和捕鯊取魚翅的殺戮場面，雅克·克魯佐德解釋稱，這些都是電腦特效做出來的，“在拍攝的時(shí)候并不是真的去捕殺海洋生物，我們只想把這些殺戮場面呈現(xiàn)出來，讓觀眾有所反思”。
史上最燒錢紀(jì)錄片<海洋> 7500萬拍攝魚的眼睛
70歲的雅克·貝漢，滿頭白發(fā)，穿著風(fēng)衣，手牽著一個(gè)小男孩，走在空蕩蕩的滅絕動(dòng)物博物館里。他試圖回答孩子一個(gè)問題：“什么是海洋？”這位曾經(jīng)的金獅獎(jiǎng)影帝、如今的紀(jì)錄片大師，之后用近90分鐘美輪美奐的影像，回答了兒子的提問。
日落時(shí)分，海豚和海獅在海面上穿梭；海底深處，長相酷似“象人”的亞洲羊頭瀨魚靜靜地游動(dòng)；墨爾本灣海底，兩撥蜘蛛蟹“陣營”展開了交戰(zhàn)；夕陽下，海象……媽媽在水中溫情脈脈地抱著自己的孩子這些唯美的畫面，配合著充滿詩意的旁白和音樂，構(gòu)成了紀(jì)錄片《海洋》。
4月，《海洋》在中法之春活動(dòng)中展映，影片的兩位導(dǎo)演之一雅克·克魯索也來到了北京。和另一位導(dǎo)演雅克·貝漢相比，克魯索顯得低調(diào)，默默無聞。穿著深藍(lán)色的襯衣、牛仔褲，他笑起來嘴角上彎，像個(gè)謙遜、溫和的紳士。
2001年，克魯索與貝漢合作拍攝了大熱紀(jì)錄片《遷徙的鳥》。此后，這對年紀(jì)相差13歲的搭檔，歷時(shí)7年，花費(fèi)7500萬美元，拍攝了迪士尼公司史上最燒錢的紀(jì)錄片《海洋》。
此外，這部影片還有一串令人咋舌的數(shù)字：轉(zhuǎn)戰(zhàn)全球50個(gè)拍攝地，拍攝了80多種魚類、海豚、鯨魚以及鳥類等，超過500小時(shí)的素材。為了拍攝暴風(fēng)雨中的大海，拍攝組整整等了三年，才等到一場足夠規(guī)模的暴風(fēng)雨。今年1月，《海洋》獲得法國愷撒獎(jiǎng)的最佳紀(jì)錄片。
《海洋》也許并非雅克·貝漢與雅克·克魯索最經(jīng)典的作品，但仍然保持著很高的藝術(shù)水準(zhǔn)?！逗萌R塢報(bào)道》寫道：“這是一部令人心曠神怡、嘆為觀止的生態(tài)學(xué)紀(jì)錄片。那種詩意的、形式感極強(qiáng)、美到炫目的畫面讓人多少漠視了這部紀(jì)錄片的故事和它所宣傳的環(huán)保理念?！?div style="height:15px;">
拍魚就是要拍它的眼神
海洋題材一直是自然紀(jì)錄片的主要母題之一。1956年，法國人雅克·伊夫斯·科斯托拍攝的《沉默的世界》，是影史上第一部全景記錄海底生態(tài)奇觀的海洋紀(jì)錄片。此后，從萊妮·里芬施塔爾1974年開始拍攝的紀(jì)錄短片《水下印象》（2002）、呂克·貝松的《亞特蘭蒂斯》（1991），再到BBC自然歷史專題組拍攝的《深藍(lán)》（2003）及第一部利用3D技術(shù)拍攝的紀(jì)錄片《深海探奇》（2009），海底對電影人始終充滿著無盡的吸引力。因此，如何拍出海洋的新意，是雅克·克魯索必須面對的問題。
“世界上有許多優(yōu)秀的海洋紀(jì)錄片，但如果你想知道《海洋》與它們的區(qū)別，那便是科技?！薄秺蕵分芸吩u論道。在制作《海洋》的過程中，克魯索與貝漢發(fā)明和改制了許多器材，運(yùn)用新一代電子攝像技術(shù)，前所未有地捕捉到海洋生物那種可觸的質(zhì)感—水母吹彈……可破的柔軟、藍(lán)鯨像褥墊般的腹部......
“我們在技術(shù)上下了很多工夫，但這并不是為了追求技術(shù)上的完美，而是為了追求一種新的視角—用一種從未有過的眼光去看這些動(dòng)物，并和它們一起看這個(gè)世界?！笨唆斔髡f道。
2001年《遷徙的鳥》的成功，很大程度取決于“和鳥一起飛翔”的拍攝角度。到了《海洋》，克魯索與貝漢打算堅(jiān)持一貫的拍攝方式與意圖—深入到這些動(dòng)物的生活中，與他們做情感交流。
“我們拍了大量動(dòng)物的目光，不管是很小的魚，還是很大的魚，我都會(huì)去捕捉他們的眼神?！笨唆斔鞲嬖V記者。
不過，與拍鳥相比，拍魚難度更大?！耙?yàn)轸~和鳥不一樣，鳥是可以訓(xùn)練的，可以安放攝像頭跟拍，魚就不可以?！笨唆斔髡f道，“魚一旦發(fā)現(xiàn)你打攪了它，一轉(zhuǎn)身就走，或者做出憤怒掙扎的樣子，觀眾一眼就能看出來?！?div style="height:15px;">
通過4年時(shí)間的拍攝，克魯索得出的經(jīng)驗(yàn)是：“拍攝魚，你必須和它熟悉，征得它的同意。你要花很多時(shí)間和它慢慢相處，讓它覺得，自己沒有危險(xiǎn)，也不會(huì)被打攪，你才能得到想要的畫面?！?div style="height:15px;">
