1:明晚期黃花梨圈椅成對(duì)，尺寸：67.3×58.5×99.5厘米×2；座面59×45.5厘米，估價(jià)：RMB 6,800,000 ~ 9,000,000，成交價(jià)： RMB 7,820,000 ，成交時(shí)間：2018.11.20，拍賣公司：中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：中國(guó)嘉德2018秋季拍賣會(huì)。
黃花梨制，選料精良，色澤、包漿沉郁自然。椅圈五接，曲線靈動(dòng)，扶手末端出頭飄逸，神采飛揚(yáng)，十分出色。其造型優(yōu)美，比例舒展。圈椅是頗具代表性的明式家具，制作完美與否，能直接折射出設(shè)計(jì)者的藝術(shù)修養(yǎng)，體現(xiàn)工匠的水平。
此對(duì)圈椅是典型的明晚期精品，傳統(tǒng)的造型和典雅生動(dòng)的紋飾相互映襯，非常協(xié)調(diào)?？勘嘲宓牡窨谭殖扇齻€(gè)部分，上部如意云頭紋開光內(nèi)鏟地浮雕雙螭紋；中段為豎立構(gòu)圖的長(zhǎng)方委角開光，內(nèi)鏟地浮雕香爐、花觚，觚內(nèi)巧插枝繁葉茂的花卉紋；最下方為橫構(gòu)圖的長(zhǎng)方委角開光，其內(nèi)鏟地浮雕拐子龍紋，構(gòu)圖巧妙，布局得宜，雕工精湛，犀利流暢。
更值得一提的是，爐鼎花卉紋圖案在同時(shí)期的漆器和石雕上都有體現(xiàn)，但用在坐具上則在目前的資料中為孤例。
2:明黃花梨有柜膛方角柜，尺寸：高199厘米；長(zhǎng)111厘米；寬55厘米，估價(jià)：RMB 4,000,000 ~ 6,000,000，成交價(jià)： RMB 6,900,000 ，成交時(shí)間：2011.06.06，拍賣公司：北京保利國(guó)際拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：2011年春季拍賣會(huì)。
此方角柜體型高大選料用心，柜門，柜幫及背板皆為平鑲面心板。柜頂以標(biāo)準(zhǔn)格角榫攢邊框鑲板心，上裝二根出梢穿帶。抹頭可見明榫。四根方材立柱上以棕角榫與頂邊框結(jié)合，出一透榫?？刹鹦兜墓耖T及柜幫均為格角榫攢邊框平鑲板心。柜門間有一活動(dòng)式閂桿。門下有兩條橫棖作肩納入立柱，其間鑲一心板，形成柜膛。底棖下有起線牙條，兩側(cè)安類似牙條，后方為素牙子。柜內(nèi)有屜板一層，中央有一格板裝兩具抽屜，還有柜膛蓋板，其下為柜膛。門上嵌有白銅長(zhǎng)方形合葉與圓形面葉，三個(gè)紐頭與吊牌。此柜原件通體用黃花梨造，部分修補(bǔ)使用柴木。這具全體光素超凡方角柜的唯一裝飾是銅活、合葉、 面葉和吊牌，設(shè)計(jì)節(jié)約，線條清爽，完全不覺體積碩大。
3:明晚期黃花梨帶座無閂桿圓角柜成對(duì)，尺寸：76.5×42×183厘米×2，估價(jià)：RMB 5,600,000 ~ 9,000,000，成交價(jià)： RMB 6,440,000 ，成交時(shí)間：2018.11.20，拍賣公司：中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：中國(guó)嘉德2018秋季拍賣會(huì)。
圓角柜成對(duì)傳世，黃花梨制，紋理美觀。帽檐、柜門、柜腿沿邊皆起線，風(fēng)格和諧統(tǒng)一。同柜的柜門之間紋理對(duì)稱，為一木對(duì)剖。無閂桿，不設(shè)柜膛。門上安長(zhǎng)方形面葉，中部鏤空作的吊牌。柜內(nèi)以擱板分成三層空間，第二個(gè)屜板下安有兩個(gè)抽屜的抽屜架。腿足方中帶圓，起委角。柜腿間安光素刀牙條。均帶有兩屜底座，增加了實(shí)用性。底座腿足側(cè)腳加大，與圓角柜的A字形自然銜接。
兩柜一為原皮殼包漿，一作燙蠟處理，此是故意為之，以呈現(xiàn)不同的效果和面貌。
此對(duì)圓角柜帶原裝柜座，保存完好，用材考究，以線條和造型取勝。
4:明晚期黃花梨大方角柜，尺寸：132×62.5×190.5厘米，估價(jià)：RMB 3,800,000 ~ 5,800,000，成交價(jià)： RMB 6,325,000 ，成交時(shí)間：2015.05.16，拍賣公司：中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：中國(guó)嘉德2015春季拍賣會(huì)。
黃花梨滿徹，四面有工。柜門平鑲面心板，硬擠門，可自由拆卸。門板、柜幫板紋理對(duì)稱，為一木對(duì)開。壸門牙板鏟地浮雕螭龍紋，兩側(cè)牙板亦雕拐子龍紋，十分考究。柜內(nèi)分為三層空間，中間有一格板裝三具抽屜，設(shè)悶倉，柜樘三段式。門上鑲嵌蓮花形白銅面頁與長(zhǎng)方形合頁。
這種大型方角柜有很強(qiáng)的實(shí)用性和裝飾性，此大柜選料之精，花紋之美，實(shí)不多見。
5:明中期黃花梨嵌百寶嬰戲圖書柜，尺寸：84.5×77.5×46厘米，估價(jià)：RMB 3,000,000 ~ 4,500,000，成交價(jià)： RMB 5,175,000 ，成交時(shí)間：2014.07.06，拍賣公司：中貿(mào)圣佳國(guó)際拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：2014年春季藝術(shù)品拍賣會(huì)。
說明：黃花梨木制，對(duì)開兩扇門，銅質(zhì)面頁及合頁，素面牙板。柜面板嵌色石，螺鈿嬰戲圖，邊框四周嵌螺鈿花卉，柜兩側(cè)面山及頂面嵌色石。此柜裝飾畫面生動(dòng)，色彩豐富，鑲嵌工藝尤為精巧。
6:清黃花梨替木式牙頭獨(dú)板翹頭案，尺寸：長(zhǎng)218厘米；寬48.5厘米；高86厘米，估價(jià)：RMB 9,000,000 ~ 12,000,000，成交價(jià)： RMB 14,950,000 ，成交時(shí)間：2019.12.01，拍賣公司：中貿(mào)圣佳國(guó)際拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：2019秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)。
獨(dú)板案面，又名﹃一塊玉﹄，甚厚實(shí)，案面起冰盤沿，別具一格的是至兩頭處冰盤沿線上揚(yáng)，配合上方厚拙穩(wěn)重的翹頭，剛中寓柔，令人嘆服，過目獨(dú)板翹頭案面數(shù)十例，兩頭線腳上翹者，唯此一例。其翹頭平面轉(zhuǎn)角處，圓轉(zhuǎn)順暢，處理極佳。將一個(gè)案面處理的凝重而不失于笨重，挺拔而不失于僵硬，此為經(jīng)典代表。
下承腿足，并不做榫頭插入案面，只是有定位銷輔助。斷牙式，牙頭搜為卷云紋，曲線柔和圓潤(rùn)。腿足間裝橫棖三，空檔鑲鸂鶒木絳環(huán)板，上方為方勝紋，中間為靈芝紋，下方為回紋，皆鏟地薄浮雕為之。下承托泥，只在上方起打洼委角線。
此案氣勢(shì)雄渾，造型別致，尤其是案面的處理令人過目難忘。予人沉穩(wěn)大方的感覺。
7:清康熙黑漆嵌螺鈿香幾，尺寸：40×41×41厘米，估價(jià)：HKD 12,000,000 ~ 18,000,000，成交價(jià)： HKD 14,100,000 ，成交時(shí)間：2011.06.01，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場(chǎng)：2011年春季拍賣會(huì)?！洞笄蹇滴豕锍竽曛啤房瑫炭睢?/p>
8:清中期紫檀浮雕和黑漆描金山水人物、花鳥圖羅漢床及紫檀無束腰炕桌，尺寸：床194×126×113.5厘米；炕桌78×44×28.5厘米，估價(jià)：RMB 10,000,000 ~ 12,000,000，成交價(jià)： RMB 11,500,000 ，成交時(shí)間：2018.06.18，拍賣公司：中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：中國(guó)嘉德2018春季拍賣會(huì)。
此羅漢床的所有框架都采用竹節(jié)雕法，四足亦然。屏風(fēng)圍子的內(nèi)面及正面牙板均浮雕人物故事圖，一幅幅山水景象如同畫卷般展開。背圍子的背面則采用黑漆描金技法繪花鳥圖，而兩側(cè)圍子又用黑漆描金技法繪精細(xì)的山水人物故事。入目所及，裝飾華美，富于變化，注重形式，推崇裝飾性，充分體現(xiàn)了清式家具的特點(diǎn)。
屏風(fēng)圍子內(nèi)面浮雕的人物故事圖，呈現(xiàn)出對(duì)稱性。“山”字形背圍子的中間屏風(fēng)浮雕一幅群山環(huán)繞的山水樓閣畫面，左右兩側(cè)屏風(fēng)畫面相同，但方向相反，互為鏡像效果。兩側(cè)扶手圍子板的畫面遙相呼應(yīng)，兩兩成鏡像效果。因此，畫面是從左、右兩側(cè)一齊向中間共同行進(jìn)的。另外，背圍子的背面題材和技法均發(fā)生了變化，以黑漆描金彩繪技法繪花鳥圖。側(cè)圍子的背面則以黑漆描金彩繪技法繪山水圖。這種內(nèi)面山水、背面花鳥的不同題材的做法，可在清中期的七屏風(fēng)羅漢床中見到（故宮大系圖版19黑漆描金山水圖羅漢圖）。同樣，這種方直造型的滿浮雕（含方直牙板、腿足）羅漢床及相應(yīng)風(fēng)格的炕桌組合，亦可在清中期的七屏風(fēng)羅漢床中見到。
羅漢床采用紫檀“包鑲”工藝，且為“硬包硬”的做法，即將紫檀木材剖成約3-5毫米的薄板，用熱鰾膠逐次包貼在別的硬木表面，再經(jīng)組裝刮磨而成家具。這是乾隆宮廷家具常用的制作工藝，與清代晚期的“貼皮子”有天壤之別。
此紫檀羅漢床是何星豐老先生的私人收藏。何先生早年在上海南京西路經(jīng)營(yíng)古玩生意，是一位頗有成就的商界人士。作為近代上?；厣倘后w中的上層人士，他在穆斯林社區(qū)中也有著較大的權(quán)威和影響。上個(gè)世紀(jì)二十年代，他已將分號(hào)開設(shè)到法國(guó)巴黎和美國(guó)紐約，蜚聲于歐美。
一次偶然的機(jī)會(huì)，一大戶人家要移居海外，此紫檀羅漢床體形太大不方便攜帶，而忍痛割愛將其轉(zhuǎn)讓給了何星豐老先生，此后一直由何先生及其后人保存至今。
9:清御制剔紅雕山水人物嵌白玉五福捧壽圖屏風(fēng)、御制剔紅雕云龍趕珠紋寶座、御制剔紅雕雙龍戲珠紋踏、御制剔紅雕云龍趕珠紋香幾一對(duì)（一套五件），尺寸：340×17×241厘米；寶座110×85×109.5厘米；腳踏64.5×40.5×16厘米；50×50×89×2，估價(jià)：RMB 8,000,000 ~ 12,000,000，成交價(jià)： RMB 9,200,000 ，成交時(shí)間：2018.07.15，拍賣公司：保利（廈門）國(guó)際拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：保利廈門2018春季拍賣會(huì)。
屏風(fēng)古名為「扆」或「依」，在我國(guó)古代很早就有使用，據(jù)《禮記》記載：「天子當(dāng)依而立，諸侯北面而見天子，曰覲。」說明古代天子臨朝聽政，屏風(fēng)已經(jīng)陳設(shè)在廟堂之上，有昭示王權(quán)之意。屏風(fēng)的作用，主要是用來擋風(fēng)或依靠，也有用來集會(huì)時(shí)起間隔作用，稱之為「隔坐」。漢代時(shí)，屏風(fēng)已經(jīng)大量使用，考究者有以云母，琉璃、雜玉、龜甲等珍貴材料制成，一般多在漆木或絹帛的屏面上彩繪各種圖案，點(diǎn)綴室內(nèi)。至唐時(shí)，隨著建筑物室內(nèi)空間的增大，屏風(fēng)的體量也在有所增加，出現(xiàn)了可以折迭的曲屏風(fēng)，至今在日本尚能見到類似的樣式。此時(shí)也出現(xiàn)了以木為胎，裱糊紙絹后書寫詩文或繪畫的屏風(fēng)，更具文人趣味，人物多以歷史故事或賢臣、烈女像為題，山水多青綠，有較強(qiáng)的裝飾作用和視覺沖擊力，唐代詩詞中也出現(xiàn)了一些吟詠畫屏的詩。其后歷宋、元，至明清時(shí)期，中國(guó)家具發(fā)展達(dá)到高峰，家具的門類極大豐富，屏風(fēng)的樣式亦是多種多樣，常見者有大座屏、插屏、硯屏、圍屏、掛屏等，其中規(guī)格最高者為大座屏，多設(shè)有曲形底座，上安裝三扇或五扇屏，復(fù)雜者還帶有屏帽，本文所述即屬此例。
該座屏共有五扉，中扉最為高闊，兩旁漸低漸窄。邊框兩邊起陽線，中間雕刻細(xì)密的錦地，上有拐子紋開光，開光兩頭飾卷云紋。屏為三抹式，下段絳環(huán)板錦地上雕刻各式花卉。上段屏心雕刻大幅山水圖案，以黃色錦地為天，墨綠色錦地為水，天地間水波浩渺，群山聳立，山勢(shì)雄壯奇?zhèn)?，亭臺(tái)樓閣建于山畔水旁，具有典型北方建筑風(fēng)格。山水樓閣間點(diǎn)綴大物，形態(tài)各異，計(jì)有讀書、牧歸、訪友、獨(dú)釣、雅集等活動(dòng)者，皆是明清時(shí)期文人時(shí)尚的雅事。一處水面上幾只仙鶴飛舞，使得畫面更具靈氣。
屏風(fēng)帽上雕刻密集云紋，五龍出沒其間，中間為正面龍紋，兩側(cè)為行龍紋，皆向中間游走。屏扇下側(cè)設(shè)站牙，上亦刻云龍紋。
屏座為須彌座式，上坊平整，雕刻勾云紋。上梟、下梟為仰覆蓮式，雕卷葉紋。束腰較高，以細(xì)密的錦紋為地，上浮雕云紋，以白玉嵌蝠紋，五蝠一組，拱托一個(gè)白玉嵌成的壽字，即 「五福捧壽、洪福齊天」之美意，這是從清代乾隆時(shí)期開始流行的紋飾。下坊滿雕花卉紋，枝葉繁密，有根深本固之意，這種密刻花卉紋的做法，明清漆器中已有所見。
屏風(fēng)有配套的寶座一件。寶座是中國(guó)家具體系中出現(xiàn)較晚的門類，其源頭可上溯到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期榻與屏風(fēng)的結(jié)合使用場(chǎng)景，但真正意義上的寶座，要晚到垂足而坐代替席地而坐時(shí)期，目前所見早期寶座形象為宋時(shí)廟觀中神仙人物的坐具，造型威嚴(yán)、做工繁雜，以示對(duì)神靈的恭謹(jǐn)，元明清時(shí)期，寶座大行其道，而且逐漸成為帝王專用坐具，為坐具中等級(jí)最高者。元明時(shí)代的寶座結(jié)構(gòu)復(fù)雜，常以纓絡(luò)等軟質(zhì)物點(diǎn)綴，且嵌以各式珠寶，華麗非凡。有清一代寶座的材質(zhì)與工藝愈加豐富，既有紫檀、黃花梨、島木等名貴木材制成者，也有髹漆寶座，剔紅、填漆戧金、紅漆描金、黑漆描金等工藝，其中剔紅是做工最為復(fù)雜者。清代宮廷所用漆寶座，多由蘇州制作，故而造型剛中有柔，氣勢(shì)威嚴(yán)，細(xì)節(jié)又柔婉舒展，且多施以百寶嵌工藝，具有很強(qiáng)的裝飾效果。
本文介紹的寶座也是剔紅工藝做成，其圍子為五屏式，后背較直，中高旁低，轉(zhuǎn)角處皆做委角。邊檀為子母框式，外框雕云龍紋，云龍張牙舞爪而行，頗有動(dòng)感，子框較窄，刻回紋，圖案屈曲相連，綿廷不斷。圍子屏心亦飾云龍紋，中間為正面龍紋，兩側(cè)雕刻降龍紋。寶座座面刻“卍”字紋錦地，周圍飾回紋，束腰也飾以“卍”字紋錦地。下有托腮，刻蓮瓣紋，即清宮所謂的巴達(dá)馬紋。鼓腿膨牙，牙板中間略垂洼重肚，兩邊翻云紋狀花牙，腿足翻出甚多，香蕉式腿，下承以圓球。牙板和腿足上紋飾相連，邊有寬皮條線，內(nèi)雕云龍紋，姿態(tài)各異。座下有托泥，亦為束腰式結(jié)構(gòu)，雕飾頗多，托泥的面上由云龍紋裝飾，邊抹冰盤沿亦飾回紋，束腰錦紋，牙板鼓出，造型圓潤(rùn)館滿，上飾云龍紋，托泥四腳有龜足，斜向外出，頓覺沈穩(wěn)。
寶座有與之成套的腳踏一件，裝飾、結(jié)構(gòu)與寶座如出一轍。腳踏是坐具或者臥具的附屬，其作用除了使得坐在上面的人既能保持較高的位置，又能舒服落腳外，還有隔絕地氣、塵土之用，有時(shí)候用來擱置鞋襪等物品，也偶作等級(jí)較低的人的臨時(shí)坐具。
寶座兩旁尚有與之成套的方幾一對(duì)。幾面闊綽，雕飾云龍紋，四邊有陽線凸起若攔水線。冰盤沿為回紋裝飾，束腰密刻“卍”字紋綿地，上下飾仰覆蓮紋。牙板寬闊，有曲邊，其上雕飾雙龍戲珠紋。三彎腿足，先是隨牙板外鼓，內(nèi)收后又向外撇出，呈「S」形，末端為外翻馬蹄式，落在球狀足上，下承托泥，龜足、腿足和托泥上皆飾云龍紋。
此套家具上的云龍額頭隆起，山字形眉毛，眼如燈泡，蒜頭鼻，龍須自然彎曲，龍角硬朗，須發(fā)后飄，大張嘴，雖然獠牙外翻，但仍不覺其威猛。五指張開如鷹爪，身軀彎折，蕉葉尾巴。雖然龍紋的總體樣式尚是清代乾隆時(shí)期風(fēng)格，但種種細(xì)節(jié)已經(jīng)與乾隆時(shí)期龍紋有所差別。特別是從屏風(fēng)和寶座的整體造型看，都具乾隆風(fēng)格，但各部分的比例和細(xì)節(jié)的處理，皆顯示其為制作時(shí)間更晚的家具。
此套家具，計(jì)有屏風(fēng)、寶座、腳踏、方幾共五件，一般陳設(shè)在大殿的正中，是作為建筑中軸線陳設(shè)而存在，常見的組合方幾之上，還陳設(shè)有太平有象、甪端等陳設(shè)品，無不具祥瑞寓意?？季空邔氉笃溜L(fēng)前還設(shè)有宮扇，除了寶座和屏風(fēng)外，其他陳設(shè)品都是成對(duì)對(duì)稱擺設(shè)，以達(dá)到嚴(yán)肅、莊重、威嚴(yán)之效果。寶座往往禮儀秩序?yàn)榈谝?，舒服自然次之，但在使用時(shí)，一般會(huì)在寶座后設(shè)靠背，兩旁設(shè)迎手，多以織物制成，內(nèi)里填充棉花等柔軟物品，以便使用者在疲乏是依靠。腳踏上也一般會(huì)罩以織繡物，遮蔽塵土外亦是更便落腳。
髹漆工藝是中國(guó)人的發(fā)明與創(chuàng)造，最新的考古發(fā)現(xiàn)，浙江杭州蕭山跨湖橋遺址出土了距今八千年新石器時(shí)代的漆器，漆器的歷史又上推了一千年。漆堅(jiān)硬密實(shí)，耐磨、耐腐蝕，既可對(duì)胎骨進(jìn)行保護(hù)，又可搭配成各種顏色或以各種手法裝飾圖案，千文萬華，不可勝識(shí)。戰(zhàn)國(guó)泰漢時(shí)期，漆器工藝已極為成熟，形成了漆器發(fā)展史上的第一個(gè)高峰。此后綿延千年，漆器始終是中國(guó)工藝美術(shù)品和實(shí)用器中頗為重要的一類。
該套家具為雕漆工藝為之。雕漆工藝始于唐，盛于宋元，宋代雕漆實(shí)物以剔犀、剔黑、剔紅為多，盒、盤為主，重器多庋日本，國(guó)內(nèi)福建、山西、江蘇等地陸續(xù)見有出土。元代時(shí)雕漆工藝達(dá)到巔峰，尤其是張成、楊茂制漆，名擅一時(shí)，實(shí)物珍貴難得，其圖案豐潤(rùn)飽滿，藏鋒清楚，隱起圓滑，色澤溫潤(rùn)明亮。明清時(shí)期，雕漆成為宮廷用器的重要工藝，明初設(shè)果圓廠，從事漆藝制作，雕漆是其中重要品種，且明朝政府明確規(guī)定民間不得擅用朱色，剔紅專為皇親國(guó)戚享用。英國(guó)倫敦維多利亞艾爾伯特博物館展示的明初剔紅花卉紋大桌子是明代皇家制作的唯一一件保留至今的大型剔紅家具，其精美程度無與倫比。清代宮廷設(shè)立造辦處，其中「漆作」或「油作」專門為皇家制作漆器，但雕漆由蘇州織造完成。
雕漆是一種復(fù)雜且成本昂貴的工藝，一般的做法是，在木胎地子上披麻掛灰，然后髹漆數(shù)十道甚至數(shù)百道，每層漆厚0.1毫米左右，每次髹漆要在前一道漆將干未干時(shí)，每日僅可髹漆多則兩三道，少則一兩道。當(dāng)漆層達(dá)到一定的厚度后，再施以雕琢，成各種物象。由于雕刻要在漆干之前完成，故而要求工匠必須有嫻熟的運(yùn)刀技巧，在有限的時(shí)間，內(nèi)剔刻出完美的圖案，否則漆干后硬如堅(jiān)石，除了可以刻畫一些葉脈、花紋之類的細(xì)碎圖案外，很難再施以雕刻。如果漆層為紅漆，就可以稱之為剔紅，同理還有剔黃、剔綠、剔黑、剔彩等工藝。故宮博物院收藏有一套剔紅山水人物紋寶座屏風(fēng)，即是清代乾隆年間的雕漆精品。
這套剔紅寶座、屏風(fēng)、腳踏和香幾，保存完整，雕刻細(xì)膩，制作精良，雖年代未及乾隆，但如此氣勢(shì)恢宏的寶座屏風(fēng)，充分展示了制作者鬼斧神工的技藝，更是漆器藝術(shù)與古典家具的完美融合與體現(xiàn)，令人嘆為觀止。
清?御制剔紅雕山水人物嵌白玉五福捧壽圖屏風(fēng)
此屏風(fēng)為五扇式，分別由屏心、屏帽、花牙和須彌座等十五件組合而成。屏帽整體呈如意云頭型，以高浮雕滿地手法雕出卷云地紋，其上雕以各式游龍。屏帽中央為正面立龍，其左右為背向而行的側(cè)面行龍，屏帽兩端則分別有相向翻騰的升龍與中央三龍遙相呼應(yīng)，五龍行走云間，氣勢(shì)恢宏。
五扇式屏心，以中央屏心最為高闊，其兩側(cè)四面屏心寬度一致，高度依距中央屏心遠(yuǎn)近依次遞減。每扇屏心邊框兩邊起陽線，其內(nèi)雕滿地錦紋，上有拐子龍紋開光，開光兩頭飾卷云紋。屏心內(nèi)雕通景山水人物，既連為一片，又各自成章。其中以黃漆雕天空、黑漆雕水紋、紅漆雕山石人物。山水樹石、亭臺(tái)樓閣、人物禽獸，栩栩如生。其中之人物活動(dòng)圍繞讀書、牧歸、訪友、獨(dú)釣、雅集等雅事，平添文人之趣。屏心下部絳環(huán)板內(nèi)以黃漆雕錦紋為地，其上浮雕折枝花鳥，生動(dòng)活潑。兩側(cè)站牙各飾背向的降龍，龍頭在下，龍尾呈「S」型上揚(yáng)，龍身整體飽滿，與云頭形站牙邊緣輪廓取勢(shì)一致，紋飾華麗。
屏風(fēng)底座為三聯(lián)八字形須彌座，卷云形龜足。須彌座上坊平整，雕刻勾云紋。上梟、下梟為仰、覆蓮式，雕卷葉紋。束腰內(nèi)雕以滿地錦文，其上以高浮雕作出清式流云紋，并有白玉鑲嵌而成的團(tuán)形「壽」字與環(huán)繞其周圍的蝙蝠，寓意「蝠（福）壽雙全」 「五蝠（福）捧壽」。下坊滿雕花卉紋，枝葉繁密，取根深葉茂之意。整件屏風(fēng)端莊大氣，技藝精湛，實(shí)為清式雕漆屏風(fēng)之佳作。
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