中國古典詩歌“貴含蓄，忌直露”，有情不直言情，有恨不直說恨，而是借助于外界事物來表達(dá)，詩人慣用的手法便是借景達(dá)情，于是就產(chǎn)生了為數(shù)眾多的寫景詩。我們可從下面這些寫景角度來鑒賞中國古典詩歌。
1、遠(yuǎn)近結(jié)合：空間角度（觀察角度）
凡寫景總有一個(gè)順序，高低、上下、內(nèi)外，無論怎樣，總是層次分明。由遠(yuǎn)及近（遠(yuǎn)近結(jié)合）、由高到低、由上而下、由內(nèi)而外、俯視仰視等。通常是兩聯(lián)一句描寫近景，一句描寫遠(yuǎn)景。
《沁園春·長沙》
毛澤東
“看萬山紅遍,層林盡染; 漫江碧透,百舸爭流。
鷹擊長空,魚翔淺底, 萬類霜天競自由。”
描寫由遠(yuǎn)及近，由高到低，層次分明。
2、動(dòng)靜結(jié)合
一句描寫動(dòng)景，一句描寫靜景，常與對(duì)比手法相結(jié)合，其名為動(dòng)靜結(jié)合或以動(dòng)襯靜等等。作為動(dòng)靜結(jié)合的寫景方式，往往是在一種意境里描寫動(dòng)態(tài)與靜態(tài)，并且往往是以靜為主，以動(dòng)襯靜的方式，形成意境和形象的和諧統(tǒng)一。
比如陸游的《幽居初夏》“水滿有時(shí)觀下鷺，草深無處不鳴蛙”。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。詩人在描繪的景物中，靜中有動(dòng)，以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜結(jié)合，構(gòu)成動(dòng)人的意境。
3、聲色結(jié)合
古詩寫景常涉及到聲音與顏色，這是詩人利用感官多角度寫景，讓讀者如臨其境，收到了很高的藝術(shù)效果。也是襯托的一種，可以說是以聲襯靜，即詩中有對(duì)聲音的描寫，比如《長安晚秋》“殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長笛一聲人倚樓”。有時(shí)候和動(dòng)靜可以結(jié)合起來看。
《夜雪》
白居易
已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。
夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?/p>
描寫對(duì)象是雪，詩中句句寫雪，可作者依次從自己的觸覺、視覺和聽覺寫來，突出了雪之大。
4、視角結(jié)合
視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等多種角度描寫景色。比如2011山東卷語文詩歌鑒賞儲(chǔ)光羲的《詠山泉》中“映地為天色，飛空作雨聲”是從視覺和聽覺兩個(gè)角度描寫山泉的。
5、點(diǎn)與面結(jié)合
詩人在寫景狀物時(shí)，不是孤立地靜止地寫主體物，還寫主體物周圍的聯(lián)系物，點(diǎn)面結(jié)合，烘云托月，使主體形象更豐滿，更有特色。
江雪
柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。
“孤舟蓑笠翁”屬于點(diǎn)的描繪；前兩句屬于面的鋪陳，詩句從“鳥飛絕”、到“人蹤滅”寫盡了人物處境的苦寒與孤寂。點(diǎn)面結(jié)合，指出一點(diǎn)，隱括全面，突出人物堅(jiān)忍不拔、卓然而立的品格。
6、白描
是中國畫技法名，指單用墨色線條勾描形象而不施彩色的畫法；白描也是文學(xué)表現(xiàn)手法之一，主要用樸素簡練的文字描摹形象，不重詞藻修飾與渲染烘托。
《天凈沙·秋思》
馬致遠(yuǎn)
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
羅列枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、西風(fēng)、瘦馬等一系列意象，用極其簡練的白描手法，勾勒出一幅游子深秋遠(yuǎn)行圖。
7、虛實(shí)結(jié)合
虛與實(shí)是相輔相成的，又是一對(duì)相對(duì)的概念。
（1）眼前之景為實(shí)，想象虛構(gòu)之景為虛
（2）景物為實(shí)，情感為虛
（3）形象為實(shí)，抽象為虛
（4）客觀為實(shí)，主觀為虛
（5）正面為實(shí)，側(cè)面為虛
分為虛實(shí)結(jié)合、以實(shí)襯虛、以虛襯實(shí)。
《雨霖鈴》
柳永
曉看紅濕處，花重錦官城。
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>
《送魏二》
王昌齡
醉別江樓橘柚香,江風(fēng)引雨入舟涼。
憶君遙在瀟湘月,愁聽清猿夢里長。
前兩句寫實(shí)景，是送別時(shí)的環(huán)境描寫，后兩句虛景，想象別后的情景，虛實(shí)結(jié)合，擴(kuò)大意境，深化離別感傷的情緒。
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