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作畫惟以邱壑為難，過庸不可，過奇不可。古人作畫，于通幅之屈伸變換，穿插映帶，蜿蜒曲折，皆慘淡經(jīng)營，然后落筆。故文必俶詭而不平，理境幽深而不晦。使人觀之如入山陰道上，應(yīng)接不暇，而又一氣婉轉(zhuǎn)，非堆砌成篇，乃得山川真正靈秀之氣。
——清 . 華琳
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展紙作畫章法第一，位置經(jīng)營如著圍棋。下子格格皆可以落，格格可落切勿亂迷；素紙也可以處處落墨，切記不可胡亂抒筆。棋有棋路畫有畫理，一筆失當(dāng)如棋敗局。
——王樹村
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章法有因有創(chuàng)，創(chuàng)者固難，而因亦不易。
畫之章法，重在筆墨，章法屢改，筆墨不移，不移者精神，而屢改者面貌。
夫惟畫有章法，奇奇正正，千變?nèi)f化，可與人以共見；而不同用筆用墨，非好學(xué)深思者不易明。然非明夫用筆用墨，終無以見章法之妙。
畫之自然，全局有法，境分虛實，疏密不齊，不齊之齊，中有飛白。黃山谷稱如蟲嚙木，自然成文；鄧石如言倫次分明，以白當(dāng)黑；歐美人謂不齊弧三角為美術(shù)，其意亦同。法取乎實，而氣運之以虛，虛者實之，實者虛之。因之有筆有墨，兼有章法者，大家也；有筆有墨，而乏章法者名家也；無筆無墨，而徒事章法者，眾工也。古今相師，不廢臨摹，粉本流傳，原為至重。同一畫稿，章法猶是也，而筆墨有優(yōu)絀之分，筆墨優(yōu)皆靈，愈多而不厭，此慘淡經(jīng)營之妙。陰陽向背，縱橫起伏，開合鎖結(jié)，回抱勾托，舒卷自如，方為得之。否則，畫少丘壑，亦無意趣，非庸而何？此章法之徒存者也。
章法有殊，其法有三：一曰山有脈絡(luò)——高低起伏，賓主得宜；二曰水有源流——云泉稠疊，曲折回環(huán)；三曰路有出入——交通往來，若隱若現(xiàn)。山則一本萬殊，水則萬殊一本
——黃賓虹
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