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臺(tái)北故宮博物院共收藏、展出1000多年來(lái)宋至清歷朝皇帝推祟藝術(shù)、廣事收集的稀世珍品70萬(wàn)件，這是一般博物館（院）的收藏都不能比的。
文人重視書畫，書畫本身也好運(yùn)載，能拿的盡可能拿，共拿走了5424件去臺(tái)北，其中僅宋畫即達(dá)943（實(shí)際上，臺(tái)北故宮元以前繪畫和書法分別為574件<不包括南薰殿宋以前帝后像>和155件，被清宮歸為宋畫的作品中有相當(dāng)部分屬后世作品。故宮博物院（北京）則有近420件元以前的繪畫，310件元以前的書法。
今天，呈現(xiàn)臺(tái)北故宮博物院眾多珍藏中的41幅之20幅，關(guān)注《藝周刊》，明天繼續(xù)欣賞其21幅：
唐 公元618-907 唐人宮樂圖
軸 絹本 設(shè)色畫 縱：48.7公分 橫：69.5公分
圖描寫后宮嬪妃十人，圍坐于一張巨型的方桌四周，有的品茗，也有的在行酒令。中央四人，則負(fù)責(zé)吹樂助興。所持用的樂器，自右而左，分別為篳篥、琵琶、古箏與笙。旁立的二名侍女中，還有一人輕敲牙板，為她們打著節(jié)拍。從每個(gè)人臉上陶醉的表情來(lái)推想，席間的樂聲理應(yīng)十分優(yōu)美，因?yàn)檫B蜷在桌底下的小狗，都未被驚擾到！
這件作品并沒有畫家的款印，原本的簽題標(biāo)為「元人宮樂圖」。仔細(xì)觀察畫中人物的發(fā)式，有的發(fā)髻梳向一側(cè)，是為「墜馬髻」，有的把發(fā)髻向兩邊梳開，在耳朵旁束成球形的「垂髻」，有的則頭戴「花冠」，凡此，都符合唐代女性的裝束。另外，繃竹席的長(zhǎng)方案、腰子狀的月牙幾子、飲酒用的羽觴，還有琵琶橫持，并以手持撥子的方式來(lái)彈奏等，亦在在與晚唐的時(shí)尚相侔。所以，現(xiàn)在畫名已改定成「唐人宮樂圖」。
五代南唐 公元前907-公元960 巨然 層巖叢樹圖
軸 絹本 水墨畫 縱：144.1公分 橫：55.4公分
巨然（公元10世紀(jì)后半葉），南唐鐘陵人，開元寺的和尚。南唐被宋滅亡（公元975年）后，巨然隨李后主降宋，而遷至汴梁。擅畫山水，畫法學(xué)自董源。繼承其師之披麻皴（如麻布纖維散開來(lái)一般的筆觸表現(xiàn)）而自創(chuàng)山巒陰郁層迭情景之畫格，被稱贊為造化之神。
此幅畫山徑曲折縈回，穿過樹林深入山中。除林麓間、峰巒上有俗稱「卵石」或「礬頭」之群石之外，山石多以披麻皴法細(xì)膩描繪，筆筆沉著而帶潤(rùn)澤之意。山間由下到上配以蒼郁的樹林，巧妙地表現(xiàn)出深山沈潛的景觀。如董其昌「巨然真跡神品」題識(shí)所示，堪稱巨然畫中絕佳珍品。
宋 公元960-1279 范寬 溪山行旅
軸 絹本 淺設(shè)色畫 縱：206.3公分 橫：103.3 公分
范寬（活動(dòng)于十世紀(jì)），陜西華原（今耀縣）人，經(jīng)常來(lái)往京師與洛陽(yáng)一帶。個(gè)性寬厚，舉止率直，嗜酒好道，擅長(zhǎng)山水畫，初學(xué)五代畫家李成，后來(lái)覺悟說(shuō)：「前人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師于人者，未若師諸物也；吾與其師于物者，未若師諸心?！褂谑请[居終南太華，留心觀察山林間，煙云變滅，風(fēng)雨晴晦，各種變化難狀之景，當(dāng)時(shí)人盛贊他：「善與山傳神」。此圖是唯一傳世名跡。
巍峨的高山頂立，山頭灌木叢生，結(jié)成密林，狀若覃菌，兩側(cè)有扈從似的高山簇?fù)碇?。樹林中有樓觀微露，小丘與巖石間一群馱隊(duì)正匆匆趕路。細(xì)如弦絲的瀑布直泄而下，溪聲在山谷間回蕩，景物的描寫極為雄壯逼真。全幅山石以密如雨點(diǎn)的墨痕和鋸齒般的巖石皴紋，刻畫出山石渾厚蒼勁之感。畫幅右角樹陰有「范寬」二字款。
宋 公元960-1279 郭熙 早春圖
軸 絹本 淺設(shè)色畫 縱：158.3公分 橫：108.1公分
郭熙（活動(dòng)于公元十一世紀(jì)），河南溫縣人，神宗時(shí)為宮廷畫師，早先曾經(jīng)為京師幾個(gè)重要的宮殿與寺廟繪制大型的屏風(fēng)畫或壁畫，深受皇帝賞識(shí)，后來(lái)升遷為翰林圖畫院最高職位的「待詔」，制作了許多大型山水畫。他擅長(zhǎng)巨障長(zhǎng)松，煙云變滅之景，山石用「卷云皴」，樹木作「蟹爪」?fàn)?，?chuàng)為一派。
此圖作于神宗熙寧五年（1072），是存世郭熙杰作。畫上自題「早春」，顧名思義，畫的是初春瑞雪消融，大地蘇醒，草木發(fā)枝，一片欣欣向榮的景象。主要景物集中于中軸在線，近景大石與高大的松樹，銜接中景「Ｓ」形的山石，隔著云霧，再起二峰，主峰居中，下臨深淵，溪澗從谷間潺潺流下，深山中有宏偉的殿堂樓閣，懸崖上有草亭，背后襯以遠(yuǎn)山。左側(cè)平坡委迤，遂覺有千里之遙。筆墨清潤(rùn)，構(gòu)圖綜合高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)三種表現(xiàn)山水空間之法，呈現(xiàn)了可行、可望、可居、可游的理想山水。
宋 公元960-1279 黃居寀 山鷓棘雀圖
軸 絹本 設(shè)色畫 縱：97公分 橫：53.6公分
黃居寀（公元933－993年以后），為四川成都人。字伯鸞，五代花鳥名家黃筌之子，繼承其父雙鉤填彩的風(fēng)格。黃筌父子之畫成為宋初圖畫院品評(píng)畫藝優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。
此幅中景物有動(dòng)有靜，配合得宜。像山鷓跳到石上，伸頸欲飲溪水的神態(tài)，就十分生動(dòng)。另麻雀或飛、或鳴、或俯視下方，呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)的一面；而細(xì)竹、鳳尾蕨和近景兩叢野草，有的朝左，有的朝右，表現(xiàn)出無(wú)風(fēng)時(shí)意態(tài)舒展的姿態(tài)，則都予人從容不迫和寧?kù)o的感覺。下方的大石上，山鷓的身體從喙尖到尾端，幾乎橫貫整個(gè)畫幅。背景則以巨石土坡，搭配麻雀、荊棘、蕨竹，布滿了整個(gè)畫面。畫的重心在于畫幅的中間位置，形成近于北宋山水畫中軸線的構(gòu)圖方式。具有圖案意味的布局，其裝飾效果，顯示作者有意追隨唐代花鳥畫古拙而華美的遺意。
宋 公元960-1279 崔白 雙喜圖
軸 絹本 設(shè)色畫 縱：193.7公分 橫：103.4公分
本幅描繪兩只山喜鵲，展翅騰空向野兔示警鳴叫。山喜鵲屬鴉科鳥類，性機(jī)靈，喜群聚，有衛(wèi)護(hù)領(lǐng)域的習(xí)性。畫面上一只騰空飛來(lái)助陣，一只據(jù)枝俯向鳴叫，向闖入的野兔張翅示威，野兔佇足回首張望。三者動(dòng)態(tài)與相互呼應(yīng)之關(guān)系，還有樹木的枝葉、竹、草均受風(fēng)而有傾俯之姿，更添增了活潑生動(dòng)的神韻。這種自然生態(tài)中的景象，不是從籠檻中能觀察到的，畫家必需具備精湛的繪畫描寫能力，而且時(shí)常到郊野觀察，在偶然中見此生動(dòng)有趣的一幕，遂以精練的技法憶寫稍縱即逝的景象，再參考平時(shí)曾畫過的相關(guān)畫稿，或繼續(xù)觀察描繪，始能慢慢完成工謹(jǐn)詳實(shí)的作品。畫成于嘉佑辛丑（1061）年。
宋 公元960-1279 蘇漢臣 秋庭戲嬰圖
軸 絹本 設(shè)色畫 縱：197.5公分 橫：108.7公分
蘇漢臣（約活動(dòng)于十二世紀(jì)），汴梁（今開封）人，靖康之難后，跟隨宋室，遷居錢塘。他早年曾當(dāng)過民間畫工，宣和年間被征入徽宗畫院。擅長(zhǎng)畫佛像及人物，其中尤以童嬰題材最為人所贊賞。
本幅畫庭院中，姊弟二人圍著小圓凳，聚精會(huì)神地玩推棗磨的游戲。不遠(yuǎn)處的圓凳、草地上，還散置著轉(zhuǎn)盤、小佛塔、鐃鈸等精致的玩具。背景部分，筍狀的太湖石高高聳立，造型堅(jiān)實(shí)挺拔，周圍則簇?fù)碇㈤_的芙蓉花與雛菊，這樣的布局，不僅沖淡了湖石的陽(yáng)剛之氣，也充分點(diǎn)出秋天的節(jié)令。由于畫中姊弟倆所玩的棗子，是中國(guó)北方的作物，在當(dāng)時(shí)的江南并不生產(chǎn)。加上全畫的描寫細(xì)膩寫實(shí)，符合北宋末期的宮廷院畫特質(zhì)。根據(jù)這項(xiàng)線索，推測(cè)此作完成的時(shí)間，應(yīng)該是在徽宗朝的宣和畫院時(shí)期。
宋 公元960-1279 李唐 萬(wàn)壑松風(fēng)
軸 絹本 設(shè)色畫 縱：188.7公分 橫：139.8公分
李唐（約1049－1130后，另一說(shuō)約1070－1150后），河陽(yáng)人，字晞古，北宋徽宗朝任職翰林圖畫院。靖康之難后，中原紛亂，建炎年間（1127－1130）李唐渡江至杭州，高宗紹興年間（1131－1162）重建畫院又重入畫院，授成忠郎，為畫院待詔，賜金帶。
主峰旁邊的遠(yuǎn)山上，題有「皇宋宣和甲辰（1124）春河陽(yáng)李唐筆」，高齡的李唐表現(xiàn)的山石仍然是雷霆萬(wàn)鈞的陽(yáng)剛力量。主峰布置在畫幅中央，左右有高低參差的插云尖峰。畫中岡巒、峭壁似剛被斧頭鑿過的痕跡，是典型的斧劈皴法，這一片石質(zhì)的山，顯現(xiàn)出特別堅(jiān)硬的感覺。山腰處朵朵白云，好像是冉冉欲動(dòng)，一方面呈現(xiàn)群山的前后層次感，還使畫面有了疏密相間的效果，也使整個(gè)氣氛上有柔和調(diào)劑的一面，不會(huì)因?yàn)樘?、太?shí)而讓欣賞者有過分的壓迫感。山巔的叢樹，近樹的松林，有隱有現(xiàn)的石徑，加強(qiáng)了畫面幽深的情調(diào)。左方中景各有瀑布一線垂下，幾折而下，轉(zhuǎn)成一灘溪澗，澗水穿石而過，如聞聲響，真是畫到有聲就是詩(shī)。
宋 公元960-1279 劉松年 畫羅漢
軸 絹本 設(shè)色畫 縱：117公分 橫：55.8公分
劉松年（公元十二世紀(jì)末期至十三世紀(jì)初期），錢塘（今浙江杭州）人。居清波門，故人稱之為暗門劉。淳熙間（1174－1189）為畫院學(xué)生，至紹熙年間（1190－1194）成為畫院待詔。師張敦禮，工畫人物、山水，而神氣精妙，過于其師。寧宗時(shí)（1195－1224）進(jìn)「耕織圖」稱旨，賜金帶，時(shí)稱絕品。
本院藏畫中，有三幅劉松年畫羅漢，每幅都款署「開禧丁卯（1207）劉松年畫」，此軸即為其中之一。幅中羅漢濃眉高鼻，貌若印度高僧，身著右袒式袈裟，倚樹沈思。身側(cè)隨侍的和尚以衣袂承接樹上長(zhǎng)臂猿所摘之石榴，身前尚有二鹿仰觀，畫面生動(dòng)。此羅漢臉上滿布皺紋，雙眉蹙起，神情專注，栩栩如生。全作用筆變化多端，衣紋流暢羅漢頭后的圓光，及三樹枝柯掩映，層次分明。全畫敷色妍麗，繁縟精美，皆臻絕紗。
宋 公元960-1279 夏珪 溪山清遠(yuǎn)（局部）
卷 紙本 水墨畫 縱：46.5公分 橫：889.1公分
夏珪（活動(dòng)于1180 － 1230 前后 ）字禹玉，浙江錢塘人。與李唐（約1070 － 1150 后）、劉松年（活動(dòng)于1174 － 1224）、馬遠(yuǎn)（活動(dòng)于1190 － 1224）合稱為南宋四大家。善畫山水、人物，長(zhǎng)于運(yùn)用禿筆，畫樓閣亭臺(tái)不用界尺，只信手為之，筆意精密，奇絕突兀，氣韻頗高。
本幅為十張紙接成，除第一段為二十五公分外，后九段均大約九十六公分左右。畫中景物變化甚多，時(shí)而山峰突起，時(shí)而河流彎曲。畫家運(yùn)用仰視、平視和俯視等不同角度取景，使起伏的峰巒和層層迭迭的巖壁，以及蜿蜒的河川，因?yàn)椴煌囊朁c(diǎn)在各個(gè)獨(dú)立的段落里，產(chǎn)生獨(dú)特的空間結(jié)構(gòu)。畫松樹林木筆墨變化非常多，畫山石的斧劈皴法從李唐變化而來(lái)。畫家以干枯的筆墨勾畫石壁輪廓，再用夾雜著大量水分的筆墨迅速化開，使畫面上產(chǎn)生水墨交融，淋漓暢快的感覺。
宋 公元960-1279 馬麟 秉燭夜游
冊(cè) 絹本 設(shè)色畫 縱：24.8公分 橫：25.2公分
＜紈扇畫冊(cè)＞第二幅
馬麟（約1180－1256后），祖籍河中（今山西永濟(jì)），后遷居浙江錢塘。宮廷畫家馬遠(yuǎn)之子, 曾任職南宋寧、理宗（1194－1264）兩朝畫院，位至祇候。作畫題材廣泛，工山水、花鳥，也擅長(zhǎng)人物。其作品多進(jìn)呈君王供賞玩或頒賜用，畫上常見有南宋寧宗、楊皇后（1162－1232）及理宗的題詩(shī)。
此圖取材自蘇東坡海棠詩(shī)：「東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧霏霏月轉(zhuǎn)廊，只恐夜深花睡去，更燒高燭照紅妝?！估L夜色掩映的深堂廊廡，茫茫夜色中庭院燭光高照，映照?qǐng)@中海棠盛開。
一士人據(jù)太師椅當(dāng)門而坐，品味幽靜月夜的良辰美景。馬麟對(duì)自然的觀察敏銳，寫生功夫頗深，抒情小景，以工致細(xì)膩的手法，表現(xiàn)宮廷園苑、亭廊建筑和園林布局之美，作品有院體畫工整細(xì)致的特點(diǎn)，極富有情致。
宋 公元960-1279 馬遠(yuǎn) 雪灘雙鷺
軸 絹本 淺設(shè)色畫 縱：59公分 橫：37.6公分
馬遠(yuǎn)（活動(dòng)于公元1190－1224），字欽山，祖籍河中（今山西永濟(jì)）。光宗、寧宗朝畫院待詔。擅畫山水，不論構(gòu)圖、筆法或意境均有新意，創(chuàng)立「水墨蒼勁」一派風(fēng)格。與夏珪齊名，人稱馬夏。
雪崖枯枝，蘆竹寒汀，灘旁四只白鷺，均做瑟縮之狀，寒天的景致，令人有著身臨其境的感覺。而濃淡墨色畫出的樹石、遠(yuǎn)山和蘆草，對(duì)比于留白的積雪處，和幾不見墨痕的白鷺們，在黑白之間，充分表現(xiàn)出清冷的意趣，達(dá)到了畫雪得其清的境界。另從巖壁上伸出的枝干，曲折延伸，勢(shì)如蛟龍升騰游動(dòng)，這種筆勢(shì)往下拖垂，形成長(zhǎng)而斜向伸出的畫枝方法，正是典型的「拖枝馬遠(yuǎn)」風(fēng)貌。
宋 公元960-1279 無(wú)款人物
冊(cè) 絹本 設(shè)色畫 縱：29公分 橫：27.8公分
歷代畫幅集冊(cè)第一幅
本幅畫士人坐于榻上，駐目凝思，執(zhí)筆似欲書寫。身旁陳設(shè)琴、棋、書、畫以及飲食之物，童子在一旁斟酒。榻后有座屏風(fēng)，其上懸掛著士人的寫真畫軸。幅中主角集文人之雅玩趣事于身邊，展現(xiàn)出宋代文人閑適雅逸的生活意趣。南宋流行的“燒香、點(diǎn)茶、褂畫、插花”等，在北宋末已醞釀發(fā)展中，本幅可一窺其端倪。一般「畫中畫」的屏風(fēng)，多填飾以山水，本幅則以花鳥為飾，相當(dāng)難得。不但反映出北宋末汀渚水鳥的風(fēng)格，也反映出徽宗朝花鳥畫特別興盛的時(shí)代性。
本幅曾經(jīng)宋徽宗、高宗、清高宗等帝王收藏。清高宗對(duì)畫中人物甚感興趣，曾命姚文瀚畫構(gòu)圖相似之作，畫中人物則代之以穿著士服的乾隆皇帝，流露出皇帝向往雅逸文人生活的心意。
宋 公元960-1279 梁楷 潑墨仙人
冊(cè) 紙本 水墨畫 縱：48.7公分 橫：27.7公分
名畫琳瑯冊(cè)第二幅
梁楷（活動(dòng)于十三世紀(jì)初期）是名滿中日的大畫家，祖先梁義曾任職山東東平縣。善畫人物、山水、道釋、鬼神。師法賈師古，而青出于藍(lán)。南宋寧宗嘉泰年間（1201－1204）畫院待詔?；实墼貏e賜給金帶，對(duì)這最高的榮譽(yù)，梁楷卻不接受。他喜好飲酒，酒后的行為不拘禮法，自稱是「梁瘋子」。傳世的作品，草草為之者，人謂之「減筆」，本幅即是一例。
梁楷以大筆蘸墨，自肩膀至衣服下襬，飛揚(yáng)的筆勢(shì)墨韻，姿意奔放揮灑，不出十?dāng)?shù)筆之間，就將一位酒醉獨(dú)行，一臉瞇笑的仙人，筆簡(jiǎn)形具地充分表達(dá)出他飄逸的氣質(zhì)。畫完成于傾刻之間，卻是一生畫技千錘百煉的成果。梁楷的藝術(shù)創(chuàng)作，借酒助興，酒酣意發(fā)，無(wú)拘無(wú)束，正是最真實(shí)的自我表現(xiàn)。
宋 公元960-1279宋人畫千手千眼觀世音菩薩
軸 絹本 設(shè)色畫 縱：176.8公分 橫：76.2公分
觀世音又稱觀音，是我們最熟悉的一位佛教人物。這尊觀音與常見的一頭兩手的顯教觀音像不同，祂的頭頂共有二十六個(gè)菩薩頭和一個(gè)佛頭，有一千只手，每一只手的手掌中間又有一只眼睛，所以稱為「千手千眼觀世音菩薩」，是密教觀音的一個(gè)重要典型。
萬(wàn)頃波濤，四天王背負(fù)著一座七寶蓮臺(tái)，千手千眼觀世音菩薩十分莊嚴(yán)地站在臺(tái)上。左右各有兩位菩薩隨侍，下方的天龍八部雙手合什，向觀音菩薩示敬。觀音菩薩頭戴化佛寶冠，紺發(fā)垂肩，雙唇上下都有胡髭，仍作男相。但五官秀美，已流露出女性化的特質(zhì)。全圖賦色妍麗，瓔珞裝飾和七寶蓮臺(tái)都描繪得十分仔細(xì)。人物衣紋線條柔勁流暢，這些特色都與傳至日本的南宋佛畫十分類似，是一幅難得的南宋佛教繪畫精品。
金 公元1115-1234 武元直 赤壁圖（局部）
卷 紙本 水墨畫 縱：50.8公分 橫：136.4公分
本幅無(wú)名款，作者實(shí)為武元直。武元直字善夫，號(hào)廣莫道人，約活動(dòng)于十二世紀(jì)下半期。
蘇軾的〈赤壁賦〉，宋神宗五年（1082）完成后傳誦千古，畫家據(jù)之以成畫題。畫中東坡頭戴高裝巾子，與二客一船夫，泛舟蕩漾于江水之上，「縱一葦之所如，凌萬(wàn)頃之茫然。」；赤壁則是「斷岸千尺」；水則「江流有聲」；畫中強(qiáng)調(diào)風(fēng)動(dòng)松折，對(duì)山石之描繪，為典型之斧劈皴法，筆意健勁，恰似持利斧斫出山壁凹凸，對(duì)山石更是曲盡質(zhì)感堅(jiān)硬。扁舟雖小僅寸余，但以小點(diǎn)連綴成形，點(diǎn)之跳動(dòng)，如音符叮當(dāng)有聲；水流旋渦，回瀾起伏，輪轉(zhuǎn)旋律有韻，去而又還，筆調(diào)充滿著音樂性。兩岸之間，大江東去，氣象萬(wàn)千，煙波浩渺。
元 公元1279-1368 趙孟俯 鵲華秋色（局部）
卷 紙本 設(shè)色畫 縱：28.4公分 橫：90.2公分
趙孟俯（1254－1322）字子昂，號(hào)松雪道人，南宋宗室，后北上大都任官。此畫是元貞元年（1295）他自濟(jì)南路職位南返后，為友人周密（1232－1298）描繪其祖籍地貌景色之作。遼闊的江水沼澤地上，極目遠(yuǎn)處，地平在線，矗立著兩座山，右方雙峰突起，尖峭的是「華不注山」，左方圓平頂?shù)氖恰根o山」。此幅向?yàn)楫嬍飞险J(rèn)定為文人畫風(fēng)式青綠設(shè)色山水。兩座主峰以花青雜以石青，呈深藍(lán)色。這與州渚的淺淡、樹葉的各種深淺不一的青色，成同色調(diào)的變化；斜坡、近水邊處，染赭，屋頂、樹干、樹葉又以紅、黃、赭。筆墨與設(shè)色相輔相成，更添生趣，自然佳景秀麗宜人。
元 公元1279-1368 黃公望 富春山居圖（無(wú)用師）（局部）
卷 紙本 水墨畫 縱：33公分 橫：636.9公分
黃公望（1269－1354），江蘇常熟人。本姓陸，名堅(jiān)，字子久，號(hào)大癡，又號(hào)一峰道人，晚號(hào)井西道人。父母早逝，繼永嘉黃氏，其父九十始得之曰：「黃公望子久矣?！挂蚨盅?。與吳鎮(zhèn)（1280－1354）、倪瓚（1301－1374）、王蒙（1308－1385）合稱為「元四大家」。
至正七年，年歲漸老的黃公望回歸浙江省富陽(yáng)縣富春鄉(xiāng)，同門師弟無(wú)用師同往，黃氏為無(wú)用師描繪富春山景色，到至正十年（1350），歷三四年方完成，時(shí)黃氏八十二歲，是其傳世最重要的作品。
<富春山居圖>（無(wú)用師卷）由六紙接成，長(zhǎng)逾六公尺，第一紙前有殘補(bǔ)痕跡。明末曾經(jīng)火厄，裁裂前段部份現(xiàn)由浙江省博物館。畫卷筆墨堆棧層出，山石勾勒皴染變化多樣。全卷山體從渾圓迫近、層迭后偃，平緩坡岸乃至聳峙山峰，具豐富的山水型態(tài)。此畫卷不僅是富春的隱居景致，更是黃公望探索自然造化后的理想山水形象。
元 公元1279-1368 吳鎮(zhèn) 雙松圖
軸 絹本 水墨畫 縱：180公分 橫：111.4公分
吳鎮(zhèn)（1280－1354），浙江嘉興魏塘鎮(zhèn)人。字仲圭，號(hào)梅花道人，又嘗自署梅沙彌。吳鎮(zhèn)工詩(shī)文，善草書。擅畫水墨山水和墨竹。與黃公望、倪瓚、王蒙合稱為「元四大家」。
吳鎮(zhèn)早年常臨摹北宋名家的山水畫，五十歲以后，畫風(fēng)逐漸成熟。幅左款題：「泰定五年（1328）春二月清明節(jié)，為雷所尊師。吳鎮(zhèn)。」知此畫為吳鎮(zhèn)四十九歲的作品，是他傳世的畫跡中，署有年款最早的一件畫作。
元 公元1279-1368 王蒙 具區(qū)林屋
軸 紙本 設(shè)色畫 縱：68.7公分 橫：42.5公分
王蒙（1308－1385），吳興（浙江湖州）人。字叔明，號(hào)黃鶴山樵、香光居士，是元代著名書畫家趙孟俯（1254－1322）的外孫。明初因胡惟庸案受到牽連，死于獄中。畫風(fēng)以王維（701－761）、董源（活動(dòng)于十世紀(jì)上半葉）、巨然（十世紀(jì)）為宗，但能自立面目，與黃公望（1269－1354）、吳鎮(zhèn)（1280－1354）和倪瓚（1301－1374）齊名，合稱為「元四大家」。
這件畫作描寫江蘇太湖林屋洞之景色。玲瓏的洞壑、層迭的山石、繁密的樹林、錯(cuò)落的村舍和粼粼水波填滿了整幅畫面，大膽地?cái)[脫了自然景象的拘囿。全作的構(gòu)圖幾乎密不透風(fēng)，但因畫家以虛實(shí)相濟(jì)的觀念，在畫幅的右上角以透出遠(yuǎn)景水域暗示開闊空間，使得全作毫無(wú)迫塞的感覺。王蒙用牛毛皴皴擦山石，長(zhǎng)披麻皴畫樹干，又雜以繁密的苔點(diǎn)，筆法變化多端，細(xì)膩豐富。墨色層層點(diǎn)染，濃淡分明，同時(shí)又用了赭石、藤黃、朱砂和朱標(biāo)等暖色系色彩，使得全作秋意滿幅。
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