三足圓硯的硯式是非常古老的一種硯式，最早出現(xiàn)在漢代，至唐發(fā)展成多足的辟雍硯式。宋元之后的復(fù)古之風(fēng)，使其逐步演化出筆者這方三乳足圓池圓形硯硯式。
這方三乳足圓池圓形端硯，直徑15.3厘米，高2.6厘米?？幼谐幨|(zhì)，這也是筆者收藏的老硯中能確定坑口的最早期的坑仔端硯了。
堂硯中心有一顆朱砂斑，如同美人痣一般。朱砂斑，多出現(xiàn)在上三坑或紫藍系端硯里。許多記載端硯坑口的古籍中，認為朱砂斑往往是老坑的標(biāo)志。記得當(dāng)時打磨硯堂時，磨掉硯堂厚厚的包漿后，看到朱砂斑時亢奮不已，滿心期待它是一方老坑。只是后來，通過各個指標(biāo)的考察，斷定它不是老坑而是坑仔，即便這樣，也很興奮。
清代吳蘭《端溪硯史》有云：”朱砂斑以鮮研光彩不礙墨，當(dāng)亦無害。（《硯坑志》）朱砂釘拒刃，四洞皆有，大西洞尤明潤?！币陨纤亩匆嗝顺幚峡?，清代內(nèi)分四洞，曰大西洞、小西洞、正洞、東洞，其品攸別，故分著之。清代陳介亭《端石擬》有描述“朱砂斑”：”
在硯的上端，鑿有橢圓硯池，硯池造型簡約，線條優(yōu)美。
硯的反面是三乳足硯足，弧線處理自然流暢。
濕水之后，在陽光下可見豐富的石色，紫中帶點藍色系。
按照“一鑒齋”的標(biāo)準(zhǔn)，但凡收到的硯，無論它的坑口、造型還是包漿有多好，都要經(jīng)歷硯堂的打磨再生，必須通過試研墨來最終評判硯的優(yōu)劣。研的材質(zhì)決定硯的好壞，研墨的下發(fā)效果反映了硯的材質(zhì)的優(yōu)劣，因此，一方好硯最重要的指標(biāo)就是其下發(fā)墨的優(yōu)秀，其他諸事即是錦上添花而已。牢記北宋蘇軾精辟論斷：“硯之美，止于滑而發(fā)墨，其他皆余事也。”
研墨手感極穩(wěn)，下墨非常不錯，發(fā)墨也佳，絕對是坑仔中的佳品。
研墨完畢之后，殘墨較容易清滌。
綜合來說，這方硯下墨極好，發(fā)墨當(dāng)僅次于水麻與中等以上的老坑。早期的老坑、坑仔不好尋到（因為麻子在清中期才出現(xiàn)，所以談?wù)撨@方早期坑仔時不可提“上三坑”的概念），故能得到這方坑仔老硯很難得，再加之其硯形古雅簡潔，筆者甚是喜歡。
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