安德拉什·席夫演奏巴赫《法國組曲》
席夫要來了，公布的曲目里主要是貝多芬的作品。貝多芬是很討人喜歡的，我聽得也不少，但聽得不細(xì)也不精。也許也是大多數(shù)貝多芬的演奏比較雷同，我很難說席夫演奏的貝多芬有什么特色，如果匿名播放許多演奏家的貝多芬錄音，我是不能將他的貝多芬和其他版本區(qū)分出來的。可能除了比較專業(yè)的演奏者，大多數(shù)人都很難區(qū)分。所以也許不會去他這次的音樂會。但是如果匿名播放席夫的巴赫，細(xì)心的業(yè)余愛好者是應(yīng)該更容易辨別出他的版本的。
和古典期和浪漫期的作曲家的作品很不一樣，由于巴赫的作品很少標(biāo)注應(yīng)該怎樣演奏，甚至連用什么樂器也不說，不同演奏家演奏的巴赫聽起來可以很不一樣。例如聽過古爾德演奏的，一般聽眾能比較容易將他的演奏辨別出來。巴赫的巴洛克復(fù)調(diào)作品的表現(xiàn)層面又是非常豐富的，欣賞巴赫作品最大的樂趣之一就是聽不同演奏者將其作品不同的層面表現(xiàn)出來?！?a target="_blank">席夫與古爾德對巴赫《法國組曲》（BWV812）的不同理解。
所以對我這個非專業(yè)的古典音樂欣賞者來說，聽不同版本的巴赫，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比聽不同版本的貝多芬或其他作曲家更有意思。我最近幾年比較地聽過巴赫主要的鍵盤和聲樂作品，這包括哥德堡變奏曲，英國組曲，法國組曲，法國序曲，意大利協(xié)奏曲，Partita,多首鍵盤協(xié)奏曲，B小調(diào)彌撒和一些康塔塔。有些作品被比較的版本多至十幾二十個。我寫過英國組曲不同版本的比較（請點擊閱讀原文），有機(jī)會還想寫寫哥德堡變奏曲版本和B小調(diào)彌撒版本的比較。
巴赫音樂最重要的特征是華麗的巴洛克外表和復(fù)雜的復(fù)調(diào)對位結(jié)構(gòu)的完美結(jié)合。古爾德強(qiáng)調(diào)的是結(jié)構(gòu)是骨感，而席夫是把巴洛克的內(nèi)容和復(fù)調(diào)的形式結(jié)合呈現(xiàn)的最好的演奏家。除了多線條的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)外，巴赫的鍵盤音樂里有大量的裝飾音和反復(fù)，即興地演奏這些裝飾音及在重復(fù)時不斷變化是巴洛克音樂演奏的傳統(tǒng)。老巴赫本人曾在一些需要重復(fù)的鍵盤作品里在重復(fù)的段落里將變化的裝飾音寫在樂譜上以作示范。
席夫近乎即興，變化多端而技術(shù)上又無懈可擊的嫵媚的裝飾音是他巴赫演奏的重要特點，我還沒有看到其他演奏者在這方面能夠接近他。如果說古爾德將巴赫的音樂X-光化了，席夫給巴赫音樂加上了多姿多彩的容貌和膚色，同時又能讓聽眾明顯地感覺到其內(nèi)在多層次的剛實精密的骨架。
最能體現(xiàn)他演奏特點的也許是年輕的他在1980年代錄制的Partita組曲，除了花枝招展變化無常的裝飾音外，其骨感程度也不亞于古爾德，你可以清楚地聽到三層或四層的聲部。他1990年代指揮并演奏的鍵盤協(xié)奏曲每首都值得細(xì)細(xì)的品味，不僅僅是比較容易招人喜愛的BWV1055和1056。如果你細(xì)心地匿名地比較他的BWV1052第一樂章和其他眾多演奏者的錄音，我相信你一定會發(fā)現(xiàn)很大的差異，你也一定會同意大多數(shù)的演奏和他不是一個數(shù)量級的。你可能和我一樣會深深地愛上1052。
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