1.實筆與虛筆
實筆:實際書寫出來的筆畫。
虛筆:行草特有的筆畫，并非刻意寫出來的。在連續(xù)快速書寫，透過力道輕重與速度的變化所帶出筆畫之間運行的軌跡，并非實質(zhì)存在的筆畫。
例如:
在寫楷書時，三筆橫畫均為實筆，筆畫之間沒有相連。而以行書筆法寫“三”，中間連筆的部分即為虛筆。三筆畫的連續(xù)書寫不間斷時，在第一筆的結(jié)束到第二筆的起筆，再從第二筆的結(jié)束到第三筆的起筆，起點接終點是由毛筆移動軌跡所帶出的筆畫，稱之為“虛筆”。
2.連筆與游絲
虛筆表現(xiàn)的是毛筆移動路徑，通常不寫出來，如果將虛筆寫出來，則稱之為“連筆”。
在行書連筆時要特別注意，若一個字的連筆過多，則會影響字的辨識度，也會影響字的美觀，尤其是行草書體，可能會被誤認(rèn)為其他字形。若筆畫之間的連筆是很細(xì)微的筆尖所帶出來的連筆若有似無，我們稱為“游絲”。
3.映帶與牽引
映帶，代表筆畫之間互相呼應(yīng)，出現(xiàn)在前一筆畫結(jié)束欲接下一筆的開始，筆畫的結(jié)束與開始，如同鏡射的相對位置。映帶通常伴隨出現(xiàn)游絲或連筆，因此有時候映帶、游絲、連筆三者無法清楚界定。游絲通常是映帶所產(chǎn)生，需要特別注意的重點是;映帶、游絲與連筆都不是刻意寫出來的，而是毛筆在筆畫之間快速移動的虛筆，透過筆尖輕微在紙面上接觸所產(chǎn)生出來的。
4.實下筆( 重下筆)與虛下筆(輕下筆)
若以力道來分，可分為實下筆與虛下筆。
實下筆:下筆動作具有起、提、轉(zhuǎn)的三個動作。
虛下筆:下筆動作沒有起、提、轉(zhuǎn)，筆尖直接下筆。
例如:
人字旁、雙人旁的第一撇，由右上到左下直接下筆。起筆沒有起提轉(zhuǎn)，所以是虛下筆，都是為了達(dá)到快速起筆。
虛下筆要視情況使用。如果為了達(dá)到快速書寫，而每筆畫都是以虛下筆的方式來運用書寫，虛下筆過多，則會造成整體字輕浮不夠穩(wěn)定。
虛下筆通常運用在起筆后欲接右撇的筆畫。例如，竹字頭的筆法,“坐”的雙人筆法,“纟”字邊的筆法(例如:縱、絲)。
虛下筆還有另一種運用，在于筆畫之間的快速連接。
例如“三”橫畫之間的筆畫快速書寫，第一筆橫畫實下筆到結(jié)束，欲快速連接到第二筆橫畫的起點，則會運用虛/輕下筆開始寫第二筆橫畫，到第三筆長橫畫以常規(guī)而言不會以虛/輕下筆作為起筆，因為它是最后一筆長橫畫，通常是實/重下筆作為起筆的方式。輕下筆的運用通常是在書寫短筆畫的起筆，例如:短橫畫、短直畫、短點，都是運用虛/輕下筆。在實際運用上也可以打破常規(guī)，例如“江”字，雖然也是屬于短橫畫，最后一筆橫畫看似輕下筆仍是運用重下筆，只是力道比一般的實下筆小。
5.筆畫連續(xù)書寫
初學(xué)行書者最難克服的是如何連貫地書寫，筆畫之間有相互呼應(yīng)的關(guān)系，而非一筆一畫中斷。首先，在寫字時必須訓(xùn)練“一筆接續(xù)一筆”的書寫速度，筆畫之間不可停頓。即使是寫楷書，每筆畫之間看似不相連，但每筆的起筆皆是延續(xù)上一筆畫的筆意。筆意即自然書寫時，筆畫隨著筆尖運行方向轉(zhuǎn)動，筆尖不離開紙面，筆畫終點接續(xù)下一筆的起點。
毛筆移動的軌跡，即每一筆畫起始相連。雖然它是行草特有的筆法，但是在寫楷書時，仍然要有意識地做到連續(xù)性書寫。如果每寫完一筆畫即停止、手部離開紙面太遠(yuǎn)或沒有立即移至下一筆的開始位置，毛筆移動的軌跡中斷，則無法達(dá)到“自然書寫”的最基本原則。
初學(xué)者學(xué)行書，另一個最易犯的毛病是虛筆太過急促，原因是急于將筆畫相連，而忽略書寫筆畫的完整性。由于虛筆是毛筆移動軌跡所帶出的筆畫，要掌握到其移動的速度是和緩從容，所以切忌單筆畫練習(xí)。單筆畫練習(xí)則永遠(yuǎn)無法體會連續(xù)性書寫，自然也無法學(xué)會虛筆的技法。最后必須注意避免書寫力道過重，而將虛筆寫成實筆，喪失行書應(yīng)有的美感。
6.行書的書寫速度
行書的書寫速度一定要快，這里所講的速度快是相對于楷書而言，并且一筆接一筆書寫，筆畫中間不能停頓。
如何知道書寫速度是否符合行書標(biāo)準(zhǔn)?以寫“相”為例，依行書寫法共八筆畫。
字大小:10厘米，蘸一次墨寫三次，共花22秒，平均一字7秒，每筆畫1秒完成。
字大小:2~3厘米，蘸一次墨寫三次，共花15秒，平均一字5秒，每筆畫0.7秒完成。
因此計算方式需控制兩個變數(shù):(1)須控制字的大小。
(2)一次計算寫3~4字的時間，取平均數(shù)。
以上的計算是以蘸一次墨可寫3~4個字為前提。蘸墨控墨又是另一個重要課題。
初學(xué)行書者，速度上都不敢快。通常第一階段時，初學(xué)行書者書寫速度一定要快(須達(dá)到上述的標(biāo)準(zhǔn))，才能體會筆尖快速移動的感覺，待掌握好速度后，再來追求細(xì)致的行書筆法。如果速度不夠快，很難掌握到行書的訣竅。
第二階段則是掌握正確的行書筆法。由于快速書寫，太快則無法顧及細(xì)節(jié)，長此以往無法寫出精致的筆法。
7.行書的書寫節(jié)奏
行書的訣竅在于筆畫運行時，力道(輕重)與速度(快慢)的交替變化。如何練習(xí)力道與速度的變化?從起運收來分析力道為:重一輕一重;從起運收來分析速度為:慢一快-慢。應(yīng)先掌握起運收的力道與速度的不同變化。
8.行草簡筆
行草簡筆會造成不同部首偏旁的寫法相同。例如:言、人(草書大多簡化為一直畫);熊、態(tài)(草書的四點底、“心”簡筆后寫法相同)。因此認(rèn)讀草書時，須注意上下文意，對文字要有感覺。
9.其他
學(xué)習(xí)書法進(jìn)步最大的關(guān)鍵，就是看到筆畫的力道與速度，以及書寫的節(jié)奏。最不易看到的也是力道、節(jié)奏、墨色(墨的溫潤度，由墨色表現(xiàn)出力道的不同)。
找到筆墨紙與風(fēng)格的最佳組合，例如:寫黃山谷，要用什么筆墨紙，才能有最佳表現(xiàn)，或是更為貼近黃山谷書法的風(fēng)格?
每天看真跡或多看接近真跡的法帖(二玄社/故宮出版品)，才能真正看到墨色的表現(xiàn)，進(jìn)而在研究筆墨紙影響書法風(fēng)格形成的背景原因。要有一個高標(biāo)準(zhǔn)的追求文，才是書法進(jìn)步的關(guān)鍵。
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