用戶1914801751
黃筌（約公元903年—965年），
字要叔，成都（今四川成都）人。
自幼聰慧好學(xué)，
頗有繪畫天賦，
善于師法諸家之長。
《宣和畫譜》言其：
“花竹師滕昌祐，鳥雀師刁光，
山水師李昇，鶴師薛稷，龍師孫遇。
然其所學(xué)筆意豪贍，脫去格律，
過諸公為多”。
與江南徐熙并稱“黃徐”，
并形成五代、宋初花鳥畫兩大主要流派。
西蜀畫家黃荃的花鳥畫
用戶1914801751
黃筌（約公元903年—965年），
字要叔，成都（今四川成都）人。
自幼聰慧好學(xué)，
頗有繪畫天賦，
善于師法諸家之長。
《宣和畫譜》言其：
“花竹師滕昌祐，鳥雀師刁光，
山水師李昇，鶴師薛稷，龍師孫遇。
然其所學(xué)筆意豪贍，脫去格律，
過諸公為多”。
與江南徐熙并稱“黃徐”，
并形成五代、宋初花鳥畫兩大主要流派。
黃荃《芳溆春禽冊頁》
黃荃17歲時即因善畫供奉前蜀后主王衍。
后蜀先主孟知祥即位后，
授他為翰林待詔，司翰林圖畫院事。
后蜀后主孟昶時，賜予金紫，
加官銜為如京副使，供職西蜀畫院，
先后達(dá)40年之久。
西蜀畫家黃荃的花鳥畫
用戶1914801751
黃筌（約公元903年—965年），
字要叔，成都（今四川成都）人。
自幼聰慧好學(xué)，
頗有繪畫天賦，
善于師法諸家之長。
《宣和畫譜》言其：
“花竹師滕昌祐，鳥雀師刁光，
山水師李昇，鶴師薛稷，龍師孫遇。
然其所學(xué)筆意豪贍，脫去格律，
過諸公為多”。
與江南徐熙并稱“黃徐”，
并形成五代、宋初花鳥畫兩大主要流派。
黃荃《芳溆春禽冊頁》
黃荃17歲時即因善畫供奉前蜀后主王衍。
后蜀先主孟知祥即位后，
授他為翰林待詔，司翰林圖畫院事。
后蜀后主孟昶時，賜予金紫，
加官銜為如京副使，供職西蜀畫院，
先后達(dá)40年之久。
《雪竹文禽圖》 絹本淺設(shè)色 縱23.6厘米橫45.7厘米 臺灣故宮博物院藏
965年，后蜀降宋，
黃荃來到宋京城汴梁（今河南省開封市），
即年病死，享年應(yīng)當(dāng)在80歲以上。
曾隨唐末入蜀的著名畫家刁光胤學(xué)畫，
又吸取山水畫家李升，
人物山水畫家孫位之長，
結(jié)果"全該六法，遠(yuǎn)過三師"。
西蜀畫家黃荃的花鳥畫
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黃筌（約公元903年—965年），
字要叔，成都（今四川成都）人。
自幼聰慧好學(xué)，
頗有繪畫天賦，
善于師法諸家之長。
《宣和畫譜》言其：
“花竹師滕昌祐，鳥雀師刁光，
山水師李昇，鶴師薛稷，龍師孫遇。
然其所學(xué)筆意豪贍，脫去格律，
過諸公為多”。
與江南徐熙并稱“黃徐”，
并形成五代、宋初花鳥畫兩大主要流派。
黃荃《芳溆春禽冊頁》
黃荃17歲時即因善畫供奉前蜀后主王衍。
后蜀先主孟知祥即位后，
授他為翰林待詔，司翰林圖畫院事。
后蜀后主孟昶時，賜予金紫，
加官銜為如京副使，供職西蜀畫院，
先后達(dá)40年之久。
《雪竹文禽圖》 絹本淺設(shè)色 縱23.6厘米橫45.7厘米 臺灣故宮博物院藏
965年，后蜀降宋，
黃荃來到宋京城汴梁（今河南省開封市），
即年病死，享年應(yīng)當(dāng)在80歲以上。
曾隨唐末入蜀的著名畫家刁光胤學(xué)畫，
又吸取山水畫家李升，
人物山水畫家孫位之長，
結(jié)果"全該六法，遠(yuǎn)過三師"。
溪蘆野鴨圖
他擅長花竹翎毛，
亦能畫佛道、人物、山水，
是一位技藝全面的畫家。
黃筌繼承唐代花鳥畫傳流，
所畫多為宮廷中的奇禽名花，
以極細(xì)的線條勾勒配以柔麗的賦色，
線色相溶，幾乎不見勾勒墨跡，
情態(tài)生動逼真。
西蜀畫家黃荃的花鳥畫
用戶1914801751
黃筌（約公元903年—965年），
字要叔，成都（今四川成都）人。
自幼聰慧好學(xué)，
頗有繪畫天賦，
善于師法諸家之長。
《宣和畫譜》言其：
“花竹師滕昌祐，鳥雀師刁光，
山水師李昇，鶴師薛稷，龍師孫遇。
然其所學(xué)筆意豪贍，脫去格律，
過諸公為多”。
與江南徐熙并稱“黃徐”，
并形成五代、宋初花鳥畫兩大主要流派。
黃荃《芳溆春禽冊頁》
黃荃17歲時即因善畫供奉前蜀后主王衍。
后蜀先主孟知祥即位后，
授他為翰林待詔，司翰林圖畫院事。
后蜀后主孟昶時，賜予金紫，
加官銜為如京副使，供職西蜀畫院，
先后達(dá)40年之久。
《雪竹文禽圖》 絹本淺設(shè)色 縱23.6厘米橫45.7厘米 臺灣故宮博物院藏
965年，后蜀降宋，
黃荃來到宋京城汴梁（今河南省開封市），
即年病死，享年應(yīng)當(dāng)在80歲以上。
曾隨唐末入蜀的著名畫家刁光胤學(xué)畫，
又吸取山水畫家李升，
人物山水畫家孫位之長，
結(jié)果"全該六法，遠(yuǎn)過三師"。
溪蘆野鴨圖
他擅長花竹翎毛，
亦能畫佛道、人物、山水，
是一位技藝全面的畫家。
黃筌繼承唐代花鳥畫傳流，
所畫多為宮廷中的奇禽名花，
以極細(xì)的線條勾勒配以柔麗的賦色，
線色相溶，幾乎不見勾勒墨跡，
情態(tài)生動逼真。
雪中白鷺 立軸
《益州名畫錄》曾記錄，
他在蜀宮的一個殿壁上，
畫六只不同姿態(tài)的仙鶴，
栩栩如生，甚至吸引真的仙鶴到壁前活動，
他又曾在八封殿壁上畫花竹雉雞，
使皇帝行獵的白鷹誤認(rèn)為真而向壁間撲啄。
他所畫的題材有用于裝飾宮廷的特點(diǎn)，
畫中具有精謹(jǐn)艷麗的富貴氣象。
其現(xiàn)存的真跡有《珍禽圖》。
接下來我們就來欣賞一下他的《珍禽圖》，
《珍禽圖》此圖描繪了麻雀、鳩、
臘嘴、龜、蚱蜢、蟬、蜜蜂、牽牛等，
二十多種昆蟲、動物，但狀態(tài)各異，
雖然是一幅寫生作品。
但卻有著嚴(yán)格不懈的構(gòu)圖關(guān)系所在。
《珍禽圖》強(qiáng)調(diào)真實描繪，重視形似，
西蜀畫家黃荃的花鳥畫
用戶1914801751
黃筌（約公元903年—965年），
字要叔，成都（今四川成都）人。
自幼聰慧好學(xué)，
頗有繪畫天賦，
善于師法諸家之長。
《宣和畫譜》言其：
“花竹師滕昌祐，鳥雀師刁光，
山水師李昇，鶴師薛稷，龍師孫遇。
然其所學(xué)筆意豪贍，脫去格律，
過諸公為多”。
與江南徐熙并稱“黃徐”，
并形成五代、宋初花鳥畫兩大主要流派。
黃荃《芳溆春禽冊頁》
黃荃17歲時即因善畫供奉前蜀后主王衍。
后蜀先主孟知祥即位后，
授他為翰林待詔，司翰林圖畫院事。
后蜀后主孟昶時，賜予金紫，
加官銜為如京副使，供職西蜀畫院，
先后達(dá)40年之久。
《雪竹文禽圖》 絹本淺設(shè)色 縱23.6厘米橫45.7厘米 臺灣故宮博物院藏
965年，后蜀降宋，
黃荃來到宋京城汴梁（今河南省開封市），
即年病死，享年應(yīng)當(dāng)在80歲以上。
曾隨唐末入蜀的著名畫家刁光胤學(xué)畫，
又吸取山水畫家李升，
人物山水畫家孫位之長，
結(jié)果"全該六法，遠(yuǎn)過三師"。
溪蘆野鴨圖
他擅長花竹翎毛，
亦能畫佛道、人物、山水，
是一位技藝全面的畫家。
黃筌繼承唐代花鳥畫傳流，
所畫多為宮廷中的奇禽名花，
以極細(xì)的線條勾勒配以柔麗的賦色，
線色相溶，幾乎不見勾勒墨跡，
情態(tài)生動逼真。
雪中白鷺 立軸
《益州名畫錄》曾記錄，
他在蜀宮的一個殿壁上，
畫六只不同姿態(tài)的仙鶴，
栩栩如生，甚至吸引真的仙鶴到壁前活動，
他又曾在八封殿壁上畫花竹雉雞，
使皇帝行獵的白鷹誤認(rèn)為真而向壁間撲啄。
他所畫的題材有用于裝飾宮廷的特點(diǎn)，
畫中具有精謹(jǐn)艷麗的富貴氣象。
其現(xiàn)存的真跡有《珍禽圖》。
《寫生珍禽圖》 故宮博物院藏
接下來我們就來欣賞一下他的《珍禽圖》，
《珍禽圖》此圖描繪了麻雀、鳩、
臘嘴、龜、蚱蜢、蟬、蜜蜂、牽牛等，
二十多種昆蟲、動物，但狀態(tài)各異，
雖然是一幅寫生作品。
但卻有著嚴(yán)格不懈的構(gòu)圖關(guān)系所在。
《珍禽圖》強(qiáng)調(diào)真實描繪，重視形似，
《寫生珍禽圖》局部
質(zhì)感是這一件作品的突出特色。
你看那龜殼多么堅硬，
似乎可以敲出聲來。
西蜀畫家黃荃的花鳥畫
用戶1914801751
黃筌（約公元903年—965年），
字要叔，成都（今四川成都）人。
自幼聰慧好學(xué)，
頗有繪畫天賦，
善于師法諸家之長。
《宣和畫譜》言其：
“花竹師滕昌祐，鳥雀師刁光，
山水師李昇，鶴師薛稷，龍師孫遇。
然其所學(xué)筆意豪贍，脫去格律，
過諸公為多”。
與江南徐熙并稱“黃徐”，
并形成五代、宋初花鳥畫兩大主要流派。
黃荃《芳溆春禽冊頁》
黃荃17歲時即因善畫供奉前蜀后主王衍。
后蜀先主孟知祥即位后，
授他為翰林待詔，司翰林圖畫院事。
后蜀后主孟昶時，賜予金紫，
加官銜為如京副使，供職西蜀畫院，
先后達(dá)40年之久。
《雪竹文禽圖》 絹本淺設(shè)色 縱23.6厘米橫45.7厘米 臺灣故宮博物院藏
965年，后蜀降宋，
黃荃來到宋京城汴梁（今河南省開封市），
即年病死，享年應(yīng)當(dāng)在80歲以上。
曾隨唐末入蜀的著名畫家刁光胤學(xué)畫，
又吸取山水畫家李升，
人物山水畫家孫位之長，
結(jié)果"全該六法，遠(yuǎn)過三師"。
溪蘆野鴨圖
他擅長花竹翎毛，
亦能畫佛道、人物、山水，
是一位技藝全面的畫家。
黃筌繼承唐代花鳥畫傳流，
所畫多為宮廷中的奇禽名花，
以極細(xì)的線條勾勒配以柔麗的賦色，
線色相溶，幾乎不見勾勒墨跡，
情態(tài)生動逼真。
雪中白鷺 立軸
《益州名畫錄》曾記錄，
他在蜀宮的一個殿壁上，
畫六只不同姿態(tài)的仙鶴，
栩栩如生，甚至吸引真的仙鶴到壁前活動，
他又曾在八封殿壁上畫花竹雉雞，
使皇帝行獵的白鷹誤認(rèn)為真而向壁間撲啄。
他所畫的題材有用于裝飾宮廷的特點(diǎn)，
畫中具有精謹(jǐn)艷麗的富貴氣象。
其現(xiàn)存的真跡有《珍禽圖》。
《寫生珍禽圖》 故宮博物院藏
接下來我們就來欣賞一下他的《珍禽圖》，
《珍禽圖》此圖描繪了麻雀、鳩、
臘嘴、龜、蚱蜢、蟬、蜜蜂、牽牛等，
二十多種昆蟲、動物，但狀態(tài)各異，
雖然是一幅寫生作品。
但卻有著嚴(yán)格不懈的構(gòu)圖關(guān)系所在。
《珍禽圖》強(qiáng)調(diào)真實描繪，重視形似，
《寫生珍禽圖》局部
質(zhì)感是這一件作品的突出特色。
你看那龜殼多么堅硬，
似乎可以敲出聲來。
《寫生珍禽圖》局部 烏龜
蟬翼的透明，
麻雀展翅欲飛的姿態(tài)，
都活靈活現(xiàn)。
