不管我們告訴自己什么，我們在高品質(zhì)的娛樂體驗(yàn)里所尋找的，從故事中所得到的是真實(shí)。我們希望體驗(yàn)的真實(shí)性來聯(lián)結(jié)主角和觀眾的關(guān)系。
想想：一部好電影會(huì)審視人類經(jīng)歷中的一些東西（失去，英雄主義，浪漫）并且以復(fù)雜和共鳴來處理。一部壞電影會(huì)以過分刪減和不雅的方式來處理。如《電鋸驚魂》里，人們被虐待個(gè)半死不活只是因?yàn)樗麄兪嵌矩溁蛘卟槐M責(zé)的父親。
一部不算很好的電影也可能會(huì)審視某些東西，然后按照觀眾熟悉的方式處理：他們不是觀察日常生活中的人，而是觀看其他電影，使用陳詞濫調(diào)和比喻作為表達(dá)一些深意的捷徑。換句話說，當(dāng)一部不算很好的電影描繪人類經(jīng)驗(yàn)時(shí)，他們不是通過真實(shí)生活的鏡頭觀察到的，而是通過其他電影的鏡頭。
真實(shí)源于編劇的親身經(jīng)歷和尋找真實(shí)的動(dòng)機(jī)。當(dāng)編劇做好這點(diǎn)，觀眾和創(chuàng)意人員一樣能意識(shí)到其中的不同之處。真實(shí)的寫作需要實(shí)踐和投入，在真實(shí)情景中塑造真實(shí)的人類，這是戲劇的核心。
2、是否有那么一個(gè)時(shí)刻，故事講述的就是與我們本身不置可否的同類人的故事？
主人公/觀眾的聯(lián)系是基于電影或劇本喚起讀者或觀眾的情感。愛，失望，憎惡，羨慕和嫉妒都可以在各種情景下發(fā)生，但編劇必須尋找引出矛盾尖銳的時(shí)刻。劇本必須精心制作以達(dá)到最大的情感沖擊，并且你的首位讀者的重要性不可低估。我經(jīng)常會(huì)看著我的首位讀者實(shí)實(shí)在在地讀完我的劇本，然后觀察他閱讀時(shí)的反應(yīng)。這里最重要的是反應(yīng)——影響（這里指身體感覺）和效果。
3、 我可以通過戲劇進(jìn)一步激發(fā)情感嗎？
無論你寫的是什么，你都可以往大處寫，往深處寫。沒有觀眾想要再次看到同樣的衰事發(fā)生在主人公身上第二次。
我發(fā)現(xiàn)許多編劇都試圖接近當(dāng)下的戲劇。寫一個(gè)強(qiáng)有力的場景，要求我們將個(gè)人經(jīng)歷和深層次的自我聯(lián)系起來。也就是說，我們運(yùn)用個(gè)人經(jīng)歷、挑戰(zhàn)、局限或損失來助力這一刻。如果你對開采自己的痛苦和情感猶豫不定，那么它們可能就沒那么引人入勝了。
在這兒，勇氣對編劇是最重要的。對編劇而言，他們寫的每部劇本都是他們“靈魂的黑夜”時(shí)刻。你愿意為了你的作品再次探進(jìn)深淵，回顧人生曾經(jīng)的痛苦、絕望、快樂和得意的時(shí)刻嗎？
4、 演員和導(dǎo)演會(huì)從外在，看到和感受內(nèi)在嗎？
作為編劇，我們受制于形式的限制。小說可以依靠像內(nèi)心獨(dú)白這樣的技巧，但我們只有對白和描寫來創(chuàng)作我們的故事。
這是我們必須考慮演員的地方，因?yàn)閮?nèi)部和外部的交叉點(diǎn)是表演的靈魂。他們必須將人物內(nèi)心的動(dòng)蕩和情感掙扎具體表現(xiàn)出來，體現(xiàn)出人物的變化。認(rèn)真考慮這件事是編劇的工作，編劇需要演員對話，要找到一種讓演員知道編劇理解他們在角色中需要什么的一種方法。
5、 故事的主旨是否明顯？
這個(gè)能通過幾種方式實(shí)現(xiàn)、建立和回報(bào)。任何片段中最有力都是回報(bào)帶來的影響?；貓?bào)代表故事的情感脈搏，向觀眾講述主題和結(jié)果。當(dāng)角色反應(yīng)時(shí)，觀眾必須也作出反應(yīng)。這被稱作操縱，不要害怕這個(gè)詞。你有能把這個(gè)故事講明白的信息和主題，這首先是故事的全部原因。
潛臺(tái)詞。在考慮任何一段對白的潛臺(tái)詞時(shí)，必須考慮三點(diǎn)：
角色在說什么，
角色沒主動(dòng)在說什么，以及角色在抗?fàn)幹徽f什么。
人物層次和復(fù)雜度。
我想寫一些做壞事的好人，以及壞人做好事，人物會(huì)被他們所說的臺(tái)詞”點(diǎn)亮“，但他們的行動(dòng)定義了他們的為人。一個(gè)和自己良好本性抗?fàn)幍挠⑿?，或者自認(rèn)為是自己世界里的英雄的惡棍通常會(huì)更有趣。
6、 我所引出的情感是普遍性的嗎？
從項(xiàng)目伊始，演員/導(dǎo)演威爾·史密斯強(qiáng)調(diào)作品至少要引出一種普遍相互關(guān)聯(lián)的情感。至少有一種切實(shí)的情感是明顯而真實(shí)的經(jīng)歷。
這個(gè)想法是觸動(dòng)觀眾的關(guān)鍵。它應(yīng)該超越由讓人心驚肉跳的動(dòng)作戲或視覺畫面所帶來的興奮感。它應(yīng)該是由出人意料的臺(tái)詞或視覺畫面所引起的內(nèi)心苦悶。那一刻，觀眾和主人公內(nèi)心緊緊相連，這是一部電影或一場表演使我們久久無法忘懷的原因。
我如今大多數(shù)影片都缺少這個(gè)元素。但是，你只要看看類似《奇幻核子戰(zhàn)》（Fail-Safe）這樣的電影，和看看亨利·方達(dá)那扣人心弦的表演就能發(fā)現(xiàn)。在這點(diǎn)上考慮的是形式的藝術(shù)。主人公和觀眾的聯(lián)系形成劇本或打破劇本，表演也如此。
7、 我的故事創(chuàng)作和劇本閱讀體驗(yàn)是否都很棒？
我知道這要求有點(diǎn)多，尤其是我們對劇本的要求幾乎比世界上其他書面文件還要多。
但是，劇本需要多點(diǎn)什么才能講好故事。它必須立刻喚起讀者心中的不僅是故事本身的清晰形象，而且激勵(lì)聽眾考慮奉獻(xiàn)幾年時(shí)間將這個(gè)影片概念制作得非常具有藝術(shù)感而且在市面上發(fā)行。
藝術(shù)是為了激勵(lì)我們，感動(dòng)我們，激發(fā)我們的創(chuàng)造力，因?yàn)槲覀儽晃阶髌分械拿烂罴?xì)節(jié)中。因此，劇本必須是一件藝術(shù)品。
視劇本為工具，就是否定我們自己作為”作家“創(chuàng)造出超越單純講故事的東西的機(jī)會(huì)，這些東西如此感人，如此出色，以致于不能被忽視。故事是情感傳達(dá)系統(tǒng)。如果你的目標(biāo)是寫一部偉大的劇本，你必須認(rèn)真審視你的作品，這并不容易，但是確是你必須要做的，這是你身為編劇的必經(jīng)之路。
來源：影視工業(yè)網(wǎng)
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