駢文和駢賦最大的差別是有韻、無韻之分
駢文是非韻文，以四字、六字為基本句法，又稱四六文
特色：
1.對偶工整
2.聲律和諧
3.辭藻華麗
4.用典繁多
代表作家：陸機、鮑照、徐陵、庾信、王勃、李商隱等人，
李斯的諫逐客書被譽為駢文之初祖。
賦是介于詩、文間的韻文，不同朝代有不同流別的賦
1.戰(zhàn)國叫短賦，篇章短小，用以說理，例如：荀子賦篇
2.兩漢叫古賦、大賦，重鋪張，多長篇巨幅。辭藻華麗，筆勢夸張，好堆砌冷僻文字，表面富麗，艱深難讀。例如司馬相如的長門賦。
3.魏晉六朝叫俳賦、駢賦、小賦，篇幅短小，抒情多于鋪陳，講究聲律諧和、用典對仗、使用俳句，例如左思的三都賦。
4.唐代叫律賦，以賦取士，制題新巧，立韻險難，要求音韻諧調(diào)、對偶工整、缺乏文學價值。
5.宋代叫散賦、文賦，以散文方法作賦，力去駢律惡習，駢散相間，主于說理，例如歐陽修的秋聲賦、蘇軾的赤壁賦。
6.明清叫股賦，律賦、散賦雜糅而成，寓駢于散，對偶中有八股文句法。
漢賦：1.別名：古賦，大賦。
2.盛行時代：漢代
3.特色：
篇幅長；詞藻華麗，筆勢夸張，好堆砌冷僻文字；駢散夾雜，少押韻用典。
代表人物：賈誼，枚乘，司馬相如，揚雄，王褒，班固，張衡
駢賦：1.別名：俳賦，小賦。2.盛行時代：魏晉六朝。
3.特色：
篇幅縮??；抒情多于鋪陳；題材豐富，風格明顯；全用駢偶；多押韻用典。
代表人物：曹植，王粲，江淹，庾信，徐陵，潘岳，陸機
律賦：1.別名：唐賦，試體賦。2.盛行年代：唐朝。3.特色：科舉考試，以賦取士；規(guī)定嚴格，毫無內(nèi)容。
ps.杜牧寫有<阿房宮賦>
散賦：1.別名：文賦(有別于陸機的<文賦>)。2.盛行年代：宋代。
3.特色：以散代駢，句法參差；押韻自由。
代表人物：歐陽修<秋聲賦>，蘇軾前后<赤壁賦>
股賦：1.盛行年代：明清。2.特色：受八股文取士的影響，重形式輕內(nèi)容。
「賦」為中國四大韻文之ㄧ，在漢代尤為興盛
戰(zhàn)國 短賦（荀卿賦、荀賦）１篇章短小，２用以說理，２用以說理兩漢 古賦（大賦、漢賦、辭賦、漢大賦）１篇幅長，２詞藻華麗，筆勢夸張，３作者多為文字學家，好堆砌冷僻文字，４少押韻，少用典，魏晉六朝 俳賦（駢賦、小賦、六朝賦）
１篇幅短小
２抒情多于鋪陳
３全用駢偶
４多押韻，多用典
唐宋 律賦
１科舉考試用
２較俳賦更講究對仗、押韻
３無文學價值
宋 文賦（散賦、散文賦）
１因應古文運動而產(chǎn)生
２散文化
明清 股賦
雜揉律賦、散賦，并加入八股文句法，俳賦 / 駢賦 (六朝的賦)
建安貴游文學再興，文學生態(tài)已經(jīng)改變，由于此時賦的作者與欣賞者，都長期濡染于經(jīng)史與語言訓練，于是辭賦仍向士大夫文學的道路發(fā)展，充分發(fā)揮漢文字的特色，審美角度也逐漸改變，從「巧為形似之言」的審美追求，轉為斟酌經(jīng)辭、镕鑄故實，以增加語文美感的密度，炫其博雅才學的審美要求，形成所謂的六朝文體，其賦不論是形氏或內(nèi)容，都與漢大賦有完全不同的風貌。
律賦 (唐宋科舉考試采用的賦)
南北朝的貴游文學集團，他們忙于抄書編纂類書，忙于搜集典故，詩也逐漸興盛加入貴游的行列，詩賦成為文學的雙主流。在唐代文人心目中，文學雙主流的態(tài)勢不變，所以規(guī)劃為科舉考試的文學科目。為便于評選，更發(fā)展成律賦，也造就了律詩。同時，因為它用之于科舉考試，于是形式雖遭到扭曲而賦的題材卻為之擴大，「穿穴經(jīng)史」使內(nèi)容更為博富。
文賦 (唐至宋的賦)
到宋代，由于文化環(huán)境及文學興趣的改變，賦體又有了變化，但以詩賦為文學的雙主流情況似乎沒有多大的改變，科舉仍以詩賦為進士科的考試科目，好文能文之士，莫不致力于詩賦的創(chuàng)作，各家文集都依循《文選》的體例，將賦的作品置于卷首。擅長古文的歐陽修、蘇軾等，也和韓愈、柳宗元一樣，精心經(jīng)營辭賦，而留下不朽的名篇，賦體的多樣化，至此為之極矣
辭賦的基本特征—有著鮮明民族特色的文體。
特色
①不歌而誦、賦者鋪也。
②詩賦比較
a.詩尚含蓄精練，賦尚鋪排宏麗。
b.詩篇幅短小，賦篇幅較長。
c.詩辭情少而聲情多，賦聲情少而辭情多。
③漢代時辭賦并稱，賦可包含辭，而只有騷體賦可稱辭。
④辭描摹物狀，抒情寫志，又稱騷體，因不歌而誦，又稱賦。
⑤辭與散體賦
a.辭主抒情，散體賦多以體物為主，「極聲貌以窮文」。
b.辭的句式為騷體，散體賦則是韻散結合。
c.辭「發(fā)憤以抒情」，散體賦則鋪張揚厲。
d.辭婉轉曲折，兼長風雅，散體賦則雕飾浮詞，堆砌名物。
類別
①詩體賦—四言為主，隔句用韻，篇幅短小。
②騷體賦—四六言，用「兮」字，與楚辭同。
③散體賦—韻散結合，句式不定，述客主以首引，極聲貌以窮文，詞藻華美，篇幅宏大。
④七體—七段文字描寫七件事物，首加序曲以敘述緣起，句式韻散結合，以韻為主，借客主問答連綴各段。
⑤對問體—行文與散文相似，但有韻。
詩賦合流─魏晉南北朝時期的詠物抒情小賦，一般篇幅短小，語言華美，不僅內(nèi)容逐漸詩化，形式也逐漸融入五、七言詩句。隨著永明新體的產(chǎn)生，詩句或融入辭賦的詩句逐漸律化，如沈約〈金華八詠二〉、〈望秋月〉已是詩賦相伴。而后徐陵、庾信用于賦中的五七言詩句，已不用「兮」字，類似雜言古詩。
賦的結構
賦可以有三個部分：前面有序，中間是賦的本身，后面有「亂」或「訊」等。序是說明作賦的原因，「亂」或「訊」大多概括全篇的大意。但序和「亂」等不是賦一定要具備的。
西漢以前的賦是沒有序的，從東漢開始，作者才自己寫賦序，例如班固的〈兩都賦〉。賦序與賦本身在形式上的差別，是賦用韻而序不用韻。漢代賦序和一般散文沒有分別，六朝賦序有用駢體文寫的，例如庾信〈哀江南賦序〉。
「亂」或「訊」在漢賦中多有這一部分。例如賈誼的〈吊屈原賦〉有「訊」，揚雄〈甘泉賦〉有「亂」。這是騷體形式的沿用。六朝以后的賦很少運用這種形式的。
有的漢賦假設賓主對答，開始和結尾都多用散文，賦本身就分成三個部分。開始部分有點近似序；結尾部分往往發(fā)點議論，以寄托諷諭之意，近似「亂」或「訊」。唐宋時代有些賦還沿用這種作法。例如韓愈〈進學解〉開始有幾句散文，作用是為下文作張本；杜牧〈阿房宮賦〉從「嗚呼！滅六國者，六國也，非秦也」起，是一段發(fā)議論的散文，這就是寄托諷諭的結尾部分。
賦的押韻
賦的用韻，可以歸納出下列五點：
一、由于賦的篇幅較長，往往需要換韻，一韻到底的賦極少。
二、賦的換韻，往往與內(nèi)容段落是一致的。
三、賦的押韻，有的句句押，有的隔句相押。隔句相押是最常見的押韻方法，這與〈詩經(jīng)〉、〈楚辭〉的押韻方法相同。但如上面所說的，古賦和文賦常夾有散句，押與不押，比較自由。文賦如蘇軾的〈前赤壁賦〉除句句押和隔句押外，也有三句或四句才押的。這種作法是賦體詩的成分減少、散文成分加多的表現(xiàn)之一。
四、所謂韻腳，不一定在句末。如果句末是虛詞，往往在虛詞的前面押韻。這是繼承了〈詩經(jīng)〉、〈楚辭〉的作法。這種押韻方式古賦和文賦中用得較多，六朝駢賦一般不用。
五、韻腳以不重復為原則。
寫駢文不可以用白話文，當今有不少駢文家，一生專門寫駢文的，他們寫的駢文，沒人是用白話文寫的，這點我們要尊重，不要破壞了他們的游戲規(guī)則。
寫文章一律得用古音，雖然外頭有人用今音寫，但本班是學習班，不是推廣班，因此不采用今音。
如何寫才不會變白話文，除了遣詞與字藻外，最基本的方法就是抓住兩兩一詞組的原則，比如：床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。這里節(jié)奏明確，學這步調(diào)去寫就對了。五言是221或212的節(jié)奏，也就是23的節(jié)奏。七言就是223的節(jié)奏。四言就是22的節(jié)奏，六言就是222的節(jié)奏。駢文五言以上需加虛字，請參看：
九言
豈為長河落日而懷憂，豈因芳草晴川而感慨。
八言
孫淑沉甌則消春困，陸游映畫則起月琴。
七言
淳熙于楚澤寶鄉(xiāng)，慧穎于竟陵名府。(2022)
符瑞見兮煥圖書，壇場設兮望鑾輿。(21012)
六言
爽則清香馥郁，甘則雋味悠然。(1022)
清茗以酬寧歲，澄懷以念知音。(2012)
霓彩縈其炫麗，微風拂其明妝。(2102)
摘翠嶺之茶茗，掬瑤溪之珠露。(1202)
東坡逸韻而思，西子妙顏以駐。(2201)
五言
不沾辱其間，不置身其外。(1201)
聞之者悲傷，見之者隕淚。(1002)
提引詞
故能下筆繡辭，揚手文飛。
于是樽盈縹玉之酒，爵獻金漿之醪。
于是羨芳聲之遠暢，偉靈表之可嘉。
我們舉個例子
1234 567
7654 321
1357 246
246 1357
這里面第一、二、四句押韻，節(jié)奏上是43或34。這樣有了節(jié)奏你寫的就不會像白話文了。所以學習詩鐘能幫助你改善白話文的地方就在于詩鐘的節(jié)奏是固定的。
本周的學習重點本來是押韻的技巧與練習，押韻練習部份請大家自行練習
什么是賦？什么是駢文？
賦是散文化的詩，駢文是賦體化的散文
駢文是古代中國一種特有的文言文文體，其句多四六對仗，故又稱四六文，或名曰四六、駢儷、駢體等，具駢文要點而有押韻者稱駢賦。
辭賦基礎
各種賦的簡單介紹
各種辭賦的各自特點
楚辭：
漢大賦：
駢賦：
律賦：
文賦：
1、最早出現(xiàn)于諸子散文中，叫“短賦”；
2、以屈原為代表的“騷體”是詩向賦的過渡，叫“騷賦”；
3、漢代正式確立了賦的體例，稱為“散賦”；
4、魏晉以后，日益向駢文方向發(fā)展，叫做“駢賦”；
5、唐代又由駢體轉入律體叫“律賦”；
6、宋代以散文形式寫賦，稱為“文賦”。
一： 騷體賦——
請參考：
騷體賦是漢賦中的一類，它是從楚辭中發(fā)展而成的，形式上屬于騷體，所以稱為騷體賦。騷體賦的大都是抒發(fā)懷才不遇的不平，抒發(fā)一種不得幫閑的牢騷。首倡者是西漢初年的賈誼，代表作是《吊屈原賦》《鵩鳥賦》，其他代表作品有司馬相如的《長門賦》，司馬遷的《悲士不遇賦》等。這種賦在內(nèi)容上側重于詠物抒情，且多抒發(fā)哀怨之情，近于《離騷》的情調(diào)。在形式上也與楚辭接近，常用帶有“兮”字的語句。另外，過去有人總結過,“騷”調(diào)以虛字為句腰,腰上一字與句末一字平仄相異為諧調(diào),平仄相同為拗調(diào);《九歌》以“兮”字為句腰,句調(diào)諧拗亦同。騷體可以稱詩,亦可以指賦。漢以后署名蔡琰的騷體《悲憤詩》后半部分，韓愈的《復志賦》，柳宗元的《懲咎賦》、《閔生賦》等均可歸入騷體類。
二：漢大賦（散體賦）——
散體賦介紹
指漢代盛行的賦體作品，以主客問答的方式“鋪陳摛（chi）文，體物寫志”，雖散韻結合，但散文的意味較重，所以稱為散體賦。一般篇幅較長，規(guī)模宏大，所以又稱散體大賦。散體大賦是漢賦的主干，所以散體大賦可以直接稱之為漢賦，一般來說，文學史上說的“漢賦”，都是指漢代散體大賦而言。
散體賦，句式三、四言至九、十言均有，韻散結合，以體物為主，一般直書其事，鋪采摛文，排比鋪陳，多以問答體形式展開描寫，辭藻富麗，篇幅龐大。主要由諸子問答體、戰(zhàn)國縱橫游說之文和楚辭演化而來。
三：駢賦 駢賦的正文部分，皆需有韻。但散領之句不計韻。駢賦應避免句式單調(diào)乏味。句中節(jié)奏應合乎駢句特點。間有少量5,7言近體詩節(jié)奏或間雜“兮”調(diào)者亦有。篇幅一般在千字以下。并善于精準用典。。
四：律賦————古代律賦篇幅在300—500字之間。結構嚴謹并層次分明。輕鋪陳而重敘議。律賦需限韻，即“題韻”。題韻字數(shù)在4—8字之間。所題韻字有平有仄，但不強限必須平仄相間。所題韻字必須使用于賦中韻腳上。
五，文賦類——文體賦作品在結構上應層次分明。手法上不拘“設問對答”或“敘事抒情”。文體賦用韻之多寡以及散句與韻句之比例通常無強制性要求。但無論如何，亦需適當用韻。使用散句時應合于文言散文語法。
課堂練習：
從以下兩組各組選一字，寫一詩鐘 七唱。
(上聲 二十五有)
有 酒 首 手 口 母 后 柳 友 婦 斗 狗 久 負 厚 叟 走 守 綬 右 否 丑 受 牖 偶 耦 阜 九 后 咎 藪 吼 帚 垢 畝
(上平聲 二冬)
冬 農(nóng) 宗 鐘 鐘 龍 舂 松 衡 容 蓉 庸 封 胸 雍 濃 重 從 逢 縫 蹤 茸 峰
本周作業(yè) (為期兩周)
寫一篇 駢文 (字數(shù)400字以上)
題目：《。。。游記》
具體游記內(nèi)容由學生根據(jù)自己印象最深的旅游 來定
寫法上，你可以去找古文游山玩水的文章，東裁西剪的也能湊起來成一小段，如此累積，一段寫山、一段寫水、一段寫樹、一段寫路、一段寫石，這樣合起來就是好幾大段了，有了個前面出發(fā)，路過，覽勝，旅游等過程，就可以大工告成了。
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