神秘色彩版主在“攝友茶坊”發(fā)了這個帖子“你是否具備專業(yè)攝影師的基本知識”，看了覺得挺有意思，就想試著說明一下，可是最近一直忙，好不容易才寫完，不當之處，請大家拍磚。http://www.four-thirds.cn/forum/thread-129158-1-1.html
另外，各位版主如果覺得不適合這個版塊，請隨便處理。
一．選擇題（請選出您認為正確的答案，每題只能選擇一個答案）
1、使用數(shù)碼相機日光白平衡拍攝時，雪地中的陰影在照片上呈現(xiàn)出微微的
□ A、藍色
□ B、黃色
□ C、高感光度時偏藍，低感光度時偏黃
標準答案：A
這是一個環(huán)境光的問題。太陽光里包含了“赤橙黃綠青藍紫”各種顏色的光，大氣對波長較長的紅色等光吸收能力較強，對波長較短的藍色光反射能力較強，所以我們看到的天空是藍色的。
拍攝對象受到的光照，可以分為光源直射光和環(huán)境反射光，直射光一般比反射光要強得多，如果同時有直射光和反射光，反射光一般可以忽略不計，但直射光照不到的地方，反射光就起主要作用。
雪地陰影沒有太陽直射光照，只有藍天的反射光，所以呈現(xiàn)微微的藍色。實際上，藍天下所有的陰影都會有微微的藍色，只不過多數(shù)景物有自己的顏色，這種微微的藍色不容易被發(fā)現(xiàn)，雪地是白色，比較明顯，其他的白色，比如白色衣服的陰影也會有這種微微的藍色。
環(huán)境光的影響，人眼受經驗的影響不太容易發(fā)現(xiàn)，但照片上表現(xiàn)明顯，尤其是拍攝人像。比如坐在樹蔭下的草地上，臉容易發(fā)綠，走在紅地毯上，臉容易發(fā)紅。最簡單的解決的辦法就是用閃光燈直射補光，當有直射光時，環(huán)境的反射光就弱的可以忽略了。
2、用日光型反轉片不加任何濾光鏡在白熾燈條件下拍攝，影像的色調將
□ A、偏藍
□ B、偏紅黃
□ C、高感光度反轉片偏藍，低感光度反轉片偏紅黃
標準答案：B
這是光源色溫匹配的問題，也就是現(xiàn)在數(shù)碼攝影白平衡的問題。所謂日光型反轉片就是在太陽光下（5500°K）才能保持照片顏色正確的膠卷，這就是色溫匹配，如果光源的色溫比太陽光高，拍出的照片偏藍紫色，如果光源的色溫比太陽光低，拍出的照片偏紅黃色。當光源的色溫偏差太多時，拍攝反轉片要加有顏色的濾鏡匹配色溫。
白熾燈的色溫（3200°K）比日光低，所以拍出的照片偏紅黃。
對數(shù)碼攝影來說，也必須色溫匹配才能保證顏色正確，與膠片的固定色溫匹配不同，數(shù)碼照相機可以與各種色溫的光源匹配，這就是白平衡。自動白平衡就是自動估算現(xiàn)場光源的色溫，然后相當于指定一個合適的膠片色溫與之匹配。數(shù)碼攝影的色溫匹配比膠片更容易、更靈活，比如，當拍攝日出、日落時，光源的色溫（2000-4500°K）比較低，為了突出紅紅黃黃的效果，可以指定一個比光源更高色溫（5500°K）。
3、色溫是
□ A、數(shù)碼相機的白平衡屬性之一
□ B、光源的屬性之一
□ C、兩者都是
標準答案：B
色溫是描述光源中各種色光成分多少的指標，顯然是光源的屬性。理論上說，當不同物體加熱到同一溫度時，發(fā)出的光的光譜成分是一樣的，所以可以用溫度來代表光源的光譜分布。色溫越高，光源中藍、紫光的成分越多，色溫越低，光源中紅、黃的成分越多。
不同色溫的光照射到一張白紙上，反射出的顏色是不同的，數(shù)碼照相機的白平衡，就是保證不同色溫光源下，白紙拍攝成照片，仍然是白色，而不是不同的顏色，這和彩色膠片的色溫匹配是一回事。
4、使用數(shù)碼相機拍攝日落時的景象，如果想獲得日落時分的色彩感覺，應當將白平衡設置到
□ A、自動白平衡
□ B、日光白平衡
□ C、白熾燈白平衡
標準答案：B
這個前面說過了，日光的色溫比日落、日出的色溫高，指定白平衡的高色溫，能得到更加偏紅、偏黃的效果。
5、使用自動對焦鏡頭拍攝照片時，除微距鏡頭外，用自動對焦功能
□ A、沒有手動對焦精確
□ B、比手動對焦精確
□ C、沒有手動對焦專業(yè)
標準答案：B
這個問題把我難住了，自動對焦精確還是手動對焦精確？恐怕機器沒有問題的情況下都能滿足精度要求吧！用排除法，C肯定不對，老早以前有人常說自動對焦不專業(yè)，靠不住，所以專業(yè)數(shù)碼照相機多數(shù)都保留了手動對焦功能，這種觀點現(xiàn)在肯定是陳詞濫調了。
我的自動對焦鏡頭分為兩種，一種是真正可以手動調節(jié)對焦環(huán)，機械對焦的，我的幾只佳能鏡頭就是。另一種是轉動對焦環(huán)，給自動對焦機構提供一個電信號，驅動馬達轉動對焦，我的奧林巴斯的鏡頭都是如此。
前一種與過去的傳統(tǒng)手動照相機的對焦沒有區(qū)別，如果機身有微棱環(huán)、裂像屏，對焦與過去的傳統(tǒng)照相機沒有區(qū)別，不能說比自動對焦差吧。后一種無論速度、手感都不如傳統(tǒng)照相機的手動方式，但配合LCD取景，十倍放大，精度自然也不是問題。
再審題，“除微距鏡頭”提醒我，我知道傳統(tǒng)照相機的微距與不微距并無區(qū)別，那顯然出題人是認為自動對焦鏡頭在微距方面可能還遜于手動對焦，所以出題人的標準答案應該是B，最后看了答案果然如此。
出題人很可能是想強調，現(xiàn)在數(shù)碼照相機的自動對焦功能已經很可靠、很好用，不必懷疑了，其實這點早就不是問題了，問題倒是現(xiàn)在有很多人根本沒有用過傳統(tǒng)照相機，不知道手動對焦的痛苦與艱辛。
6、為了把一個沿膠片平行方向輕快行走的人（1.3米/秒）滿畫面定格，快門速度最慢可以設置在
□ A、1/250秒
□ B、1/500秒
□ C、1/1000秒
標準答案：B
我對運動攝影沒有經驗，如果需要拍攝運動物體，一般是采用兩種辦法：需要凍結景物的，根據(jù)現(xiàn)場情況，選盡可能高的快門速度；其他一概采用較低快門速度的追隨法。
一般來說，要凍結運動物體，運動物體速度越快，快門速度要越快；運動物體與拍攝距離越近，快門速度要越快；運動物體的運動方向與鏡頭光軸夾角90°，快門速度最快，45°時快門速度可慢一檔；鏡頭焦距越長，快門速度要越快。
我們按照題目估算一下，題目沒有鏡頭焦距，也沒有拍攝距離，但把人拍滿畫面基本交待了鏡頭焦距和拍攝距離的關系，假定人高1.8米，拍滿就算2米（上、下留點空），按135規(guī)格照相機計算，長寬比3：2，人走過整個畫面的時間3/1.3=2.3秒。要把人在照片中清楚地凝固住，如果允許1/1000以內的模糊，快門速度就是2.3/1000=1/435以上，也就是1/500秒速度。
允許1/1000以內的模糊，就是說，快門速度要比影像在感光器上的移動速度快1000倍。為什么是1000倍，假定膠片是35mm×24mm，1000倍的意思就是影像在膠片上移動35mm/1000=0.035mm，基本就是允許彌散圈的大小，和景深判斷清楚的標準基本相同。
7、數(shù)碼照片的噪點主要表現(xiàn)在
□ A、高光影調壓暗時
□ B、暗部影調提亮時
□ C、兩者都是
標準答案：B
熟悉后期的兄弟都知道，暗部提亮會增加暗部噪聲。
對于膠片來說，噪點取決于膠片感光層銀鹽顆粒的大小，和沖洗膠片的化學藥水的作用快慢，所以膠片常用顆粒粗細來描述噪聲。對于數(shù)碼照相機來說，噪點來源主要是感光芯片通電后的熱噪聲，熱噪聲與感光信號大小無關，基本取決于感光芯片的溫度，照片高光部分的信號強度高，噪點不明顯，暗部信號強度弱，噪點明顯，當噪點與信號差不多強時，暗部細節(jié)就不可分辨了。
高光壓縮在壓縮亮度的同時也壓縮了噪點，暗部提亮的同時也放大了噪點。
8、拍攝順光雪景時，應當參照測光表讀數(shù)
□ A、減曝光
□ B、加曝光
□ C、不加也不減
標準答案：B
測光表的標準是把它眼前的東西都當成18%灰板，按讀出的曝光數(shù)據(jù)拍攝，照片上是看起來與18%灰板一樣的中間調，也叫中度灰。順光下的雪景，測光表把它按18%灰板對待，得到曝光數(shù)據(jù)，按這個數(shù)據(jù)拍攝，雪景變成了18%灰，成了灰景當然不成了，要讓雪景亮起來就要加曝光，一般來說，要加+2.0左右，就是加大兩級光圈或降低兩級速度。
9、應用“向右曝光”技術的主要目的是
□ A、準確曝光
□ B、后期降噪
□ C、增加對比度
標準答案：B
所謂“向右曝光”是一種拍攝規(guī)則，就是在保證不過曝的前提下，不保證對應的影調控制，盡量加曝光拍攝，后期再減曝光，重新控制影調。這樣能加大暗部的信噪比，后期減曝光，平移影調時能有效降低暗部噪點。
這對RAW格式拍攝后期轉換JPG照片時非常有效。拍攝時加曝光，RAW解碼時減曝光，對影調控制幾乎沒有影響，噪點大大減少，我體會每加一級曝光減少的噪聲至少相當于ISO一倍的變化。
由于RAW到JPG的數(shù)據(jù)變換是非線性的對數(shù)規(guī)律，有肩部、趾部的壓縮，如果JPG直接拍攝，前期加曝光，后期減曝光，會在一定程度上影響影調還原，但降噪的效果仍然不錯。
10、造成機震的主要原因是
□ A、快門震動
□ B、反光板震動
□ C、沒拿穩(wěn)相機
標準答案：B
攝影里的“機震”是個專用名詞，不是指機器一般的震動，而是特指由于單反照相機的反光板收放造成的照相機震動。
11、哪種方法可以使機震的影響降至最低
□ A、提高快門速度
□ B、使用反光板預升功能
□ C、使用三腳架
標準答案：B
知道“機震”的確切含義，自然也就只有消除反光板震動的“預升”是唯一解決之道。“機震”、“反光板預升”之類的詞應該說是中國攝影的專業(yè)詞匯，每個都有確定的含義，OLYMPUS把“反光板預升”叫做“防震”是值得商榷的。
知道機震、反光板預升的兄弟很多，許多人也是照做不誤。其實機震的預防只是對慢快門時才是有效的，當快門速度高于1/60時，機震的影響肯定可以忽略。實際上低于1/15時才需要考慮機震。壇中的兄弟上架子拍月亮，實際上月亮很亮，速度都在1/60以上，是沒有必要管機震的，如果模糊，不是機震的影響，而是架子不穩(wěn)，晃了。開機震的延時解決了架子的搖晃，與機震無關。
12、其他條件不變，鏡頭焦距越長，景深將
□ A、越大
□ B、越小
□ C、取決于能見度
標準答案：B
一般的說，同一個照相機，景深與三個因素有關，其他因素不變，光圈越大、鏡頭焦距越長、拍攝距離越近，景深越小。
13、光圈f/2時，鏡頭接納的光量是光圈f/8時的
□ A、4倍
□ B、16倍
□ C、1/4
標準答案：B
光圈定義為鏡頭的焦距除以光孔直徑，光量與光孔的面積成正比，面積與直徑是平方關系，所以光圈f系數(shù)是以2的平方根（1.4）排序的，f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8，每級光量差一倍，所以f/2到f/8顯然是16倍。
14、我想讓以40公里時速行駛的汽車滿格定格在照片中，但是光線條件需要我在最大光圈時使用1/500秒的快門速度。我應該使自己置身于汽車
□ A、水平從我眼前穿過的位置
□ B、向我迎面開來的位置
□ C、以上都可以
標準答案：B
前面說過，運動物體的運動方向與鏡頭光軸夾角90°，要求的快門速度最快，45°時快門速度可慢一檔，顯然“向我迎面開來的位置”對快門速度要求最低。
按前面講到的估算方法，如果夾角90°的時候，就是“水平從我眼前穿過的位置”，1/500秒的快門速度凍結不住行駛中的汽車。
15、在高光和陰影處測得的曝光表讀數(shù)顯示的光圈范圍是f/16-f/2，那么如果用數(shù)碼相機，為了獲得更多的細節(jié)，光圈應設置為
□ A、f/11
□ B、f/8
□ C、f/2.8
標準答案：B
高光是f/16，f/11、f/8、f/5.6、f/4、f/2.8、陰影是f/2，共7級，如果我用E-510拍攝，RAW格式，我會用f/5.6（影調V），這樣高光是影調VIII，陰影是II，試拍后如果有過曝，就適當減1/3或2/3級再拍，RAW后期根據(jù)需要調整影調。敢用影調VIII，是因為我知道E-510的RAW能用到VIII。
可惜答案沒有f/5.6，那就只好是f/8了，用f/8拍攝，影調就是VII到I，暗部的噪點肯定比較大了，細節(jié)也不會太好，實際上是被犧牲了。
如果用JPG直出，選f/8保險系數(shù)大些，也符合數(shù)碼攝影寧可欠曝光，絕不可以過曝光的原則。
16、如果將感光度從ISO400換到ISO100，為了獲得相同的曝光量，曝光需要增加
□ A、1檔
□ B、2檔
□ C、4檔
標準答案：B
ISO的級是400、200、100，兩級，所以曝光也是2檔。
對于攝影新手，影響曝光的光圈、速度、ISO的每級應該牢記，隨時可以寫出來：
光圈：f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22，每級數(shù)字相差1.4倍。
速度：1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000、1/2000、1/4000。
ISO：100、200、400、800、1600、3200、6400、12800、25600。
17、偏振鏡可以用來削弱
□ A、金屬反光
□ B、樹葉反光
□ C、以上都是
標準答案：B
偏振鏡無法消除金屬表面的反射光，這是一定要記住的。
至于樹葉、玻璃、水面等等的反光，也不是100%能夠消除的，還要注意光源的角度，反射面的位置等等。有時偏振鏡也被一些兄弟用于壓暗天空，使藍天更藍。
膠片時代有時偏光鏡必不可少，但在數(shù)碼時代，我主張能不用就不用，遇到樹葉、玻璃、水面的反光，可以適當改變光線，調整拍攝角度，盡量避免反光出現(xiàn)。劣質的偏光鏡會損壞畫質，即使優(yōu)良的偏光鏡，也會造成透光率的損失，帶來一些副作用。用偏振鏡壓暗天空的做法更不可取，完全可以用正確曝光加適當后期解決。
18、逆光是
□ A、從被攝者身后照射的光線
□ B、從鏡頭前方照射的光線
□ C、以上都是
標準答案：B
這是個繞人題。有時被攝者是背向鏡頭，所謂背影。
19、超焦距指的是
□ A、鏡頭的焦距
□ B、特定的對焦距離
□ C、最大的景深
標準答案：B
超焦距也是中國攝影的專業(yè)名詞，特指一個特定的對焦距離，當照相機對焦到這個特定距離時，能獲得從這個距離的一半到無限遠的最大景深。當需要大景深時，超焦距的使用非常有意義。過去喜歡偷拍的人，舉起照相機就按快門，來不及對焦，常常提前把照相機固定對焦到超焦距，這樣拍出的照片即使做不到精確對焦下的毫發(fā)畢現(xiàn)，也湊合能用。現(xiàn)在自動對焦照相機按下快門就自動對焦，幾乎感覺不到延時，超焦距的固定對焦知道的人就少了。
20、暗影溢出是指
□ A、暗部細節(jié)多得記錄不下
□ B、太暗導致不足以被記錄下來
□ C、感光度過高導致的噪點過多
標準答案：B
“溢出”似乎是數(shù)碼時代的新詞，過去膠片那會兒常說高光缺乏層次（高光過曝），陰影沒有層次（陰影欠曝）?，F(xiàn)在說溢出可能跟常用于描述數(shù)碼照片的直方圖有關，數(shù)據(jù)溢出直方圖右側就是高光過曝，數(shù)據(jù)溢出左側就是暗部欠曝。
我認為暗部溢出還不是“太暗導致不足以被記錄下來”，實際上記錄下來的數(shù)據(jù)被噪聲淹沒才是關鍵，當數(shù)據(jù)小到與噪聲分辨不出來，圖像就沒有可分辨的細節(jié)了，也就是暗部溢出了。這樣的數(shù)據(jù)雖然還沒有小到直方圖的“零”，還沒有在直方圖上溢出，實際上已經沒有意義了。
21、如果紐約攝影學院灰卡的白色那面測光表讀數(shù)為1/100秒、f/8，那么哪組曝光組合能夠獲得令人滿意的曝光
□ A、1/400秒，f/8
□ B、1/20秒，f/8
□ C、沒用過白色那面
標準答案：B
紐約攝影學院灰卡的灰色是反光率18%的灰，白色那面是反光率90%的灰，曝光的級與反光率是對數(shù)關系，所以對18%、90%取對數(shù)就會發(fā)現(xiàn)，90%比18%亮了2.3級。所以用90%面測光，曝光要修正2.3級，就是加2.3級曝光才能與18%的結果相同，就是1/100、1/50、1/25，再加1/3級，馬虎點就是1/20、f/8。
22、在同一位置拍攝中遠距離景物時，用100mm鏡頭拍攝出的影像大小是用50mm鏡頭拍攝的同樣影像的
□ A、1.4倍
□ B、2倍
□ C、4倍
標準答案：B
這是中學光學的原理，根據(jù)薄透鏡成像公式：1/u+1/v=1/f，u是物距、v是象距、f是透鏡焦距，當“中遠距離景物”時，u比v大得多，v與f基本相同?，F(xiàn)在景物大小相同，拍攝距離相同（u），所以成像的大小就基本與鏡頭焦距成正比，100mm鏡頭的成像自然比50mm鏡頭的成像大一倍，就是2倍。
23、某閃光燈全光輸出時指數(shù)為40，如果其他條件不變，輸出功率降至1/4輸出時，閃光指數(shù)將
□ A、下降到10
□ B、下降到20
□ C、不變化
標準答案：B
閃光燈的輸出功率與指數(shù)的關系是平方關系，即指數(shù)大一倍，功率大四倍。反過來就是開平方的關系，功率減到1/4，指數(shù)減到1/2，所以指數(shù)下降到40的一半20。
24、某閃光燈在ISO100時閃光指數(shù)為40，如果其他條件不變，只將感光度提高到ISO200，該閃光燈的感光
□ A、增加到80
□ B、增加到56
□ C、仍然是40
標準答案：B
閃光燈指數(shù)與ISO的關系是（ISO/100）再開平方的關系，ISO從100變到200，就是閃光指數(shù)增加到1.4(根號2)倍，也就是40乘以1.4，增加到56。
25、某閃光燈變焦燈頭位置在35mm時閃光指數(shù)為40，如果其他條件不變，只改變燈頭位置到70mm，該閃光燈的感光指數(shù)將
□ A、變小
□ B、變大
□ C、不變
標準答案：B
閃光燈的燈頭變焦后輸出功率的變化沒有一定標準，各廠家會給出一個參考數(shù)據(jù)，當焦距變大時，相當于鏡頭的視角變小，閃光范圍也減小，聚光效果越強，所以閃光指數(shù)會相應增加。
26、相同條件下，感光度越高，影像的顆粒就
□ A、越細
□ B、越粗
□ C、不一定
標準答案：B
對膠片來說，感光度越高，對弱光的靈敏度越高，所以銀鹽的顆粒越大，銀鹽層越薄，沖洗后的底片顆粒越粗，洗印后的照片一般也就顆粒感越粗。
對數(shù)碼照相機而言，感光芯片的感光度是一定的，提高感光度的方式一般是用模擬放大器放大信號和得到原始數(shù)據(jù)后再數(shù)字增強。模擬放大器本身會增加噪聲，也會放大原信號所含的噪聲，數(shù)字增強更是會增強原始數(shù)據(jù)的噪點。
噪點越多，照片的感覺就是顆粒感越粗。
27、其他條件相同，用f/2、50mm焦距拍攝獲得的景深大約是用f/16、200mm焦距拍攝的
□ A、1/2
□ B、2倍
□ C、4倍
標準答案：B
嚴格說這個題目出的有問題，比如隨便從網上找個景深計算器，拍攝距離給個40米，景深明顯沒有符合上面選項的。
從景深公式上看，只有符合一定條件的情況下才能簡化景深公式，從而得到標準答案。這個條件是“（彌散圈×光圈系數(shù)×拍攝距離）的平方/鏡頭焦距的四次方”大大小于1，滿足這個條件的情況下，景深公式可以簡化為“與光圈系數(shù)成正比、與鏡頭焦距的平方成反比”。
要滿足這個條件，拍攝距離就不能太遠，一般有保證的距離是幾米、十幾米的范圍。200mm是50mm的4倍，平方后是16，顯然f/1、50mm與f/16、200mm的景深相同，f/2就是2倍了。
還要注意，這個題目說的是“其他條件相同”，我理解是相同的照相機、相同的拍攝距離（對焦距離）。
28、夜間背光拍攝人像留念時，測得背景正常的曝光組合為1/60秒，f/4，人物離相機的距離為4米，閃光燈的閃光指數(shù)為32，為了得到讓人物和背景都得到正常的曝光，我們使用閃光燈對人物進行補光，這是曝光組合應該設置在
□ A、1/30秒，f/5.6
□ B、1/15秒，f/8
□ C、1/8秒，f/11
標準答案：B
閃光指數(shù)=光圈系數(shù)×拍攝距離，本例中閃光指數(shù)32，拍攝距離4米，光圈應該用f/8，但光圈用f/8，背景還用1/60就會曝光不足，f/4、f/5.6、f/8差兩級，所以速度也要從1/60、1/30、1/15降低兩級，所以答案是B。
但實際拍攝就會發(fā)現(xiàn)，用這個曝光組合，多數(shù)人物臉的影調是V，照片上人臉顯得有點黑，所以我一般會選1/30、f/5.6的組合，這樣人物會顯得更亮一些。
29、使用一部焦距折算系數(shù)為1.5的數(shù)碼相機手持拍攝照片，如果鏡頭焦距是50mm，為了拍攝清晰，快門速度最慢應該是
□ A、1/50秒
□ B、1/80秒
□ C、1/100秒
標準答案：B
50mm焦距的鏡頭用在折算系數(shù)1.5的照相機上，等效焦距為50mm×1.5=75mm，安全快門速度是等效焦距的倒數(shù)，就是1/75，所以應該選1/80秒。
30、輔助光的作用是
□ A、使照片的層次更清楚
□ B、減小光比
□ C、增加光比
標準答案：B
多數(shù)情況下用輔助光的目的是為了補充暗部照明，提升暗部層次，但歸根結底輔助照明還是通過減小光比來起作用的。
31、如果我們使用機內點測光功能測光，并使用中心對焦點對焦，那么此時測光和對焦
□ A、是一回事
□ B、不是一回事
□ C、不太清楚
標準答案：B
點測光功能是可以把照相機當成亮度測光表來使用，所以用點測光測光、對焦按快門多數(shù)時候不是能夠一氣呵成的動作，完全不是一回事。很多初學者不明白，以為點測光與評價測光一樣，只管按快門就行。
有的廠家設計了點測光與對焦點聯(lián)動功能，使一些人似乎覺得很專業(yè)，其實聯(lián)動與否并不太重要，因為很多時候對焦點與測光點并不是同一個點，這種時候曝光鎖定和對焦點鎖定更有用處。
32、使用RAW格式拍攝數(shù)碼照片
□ A、需要顧及白平衡
□ B、無須顧忌白平衡
□ C、必須使用自動白平衡
標準答案：B
RAW記錄的是感光芯片的感光原始數(shù)據(jù)，要變成彩色的JPG照片還需要兩組數(shù)據(jù)，一個是色溫匹配，就是白平衡；另一個是色彩空間。這兩個數(shù)據(jù)都可以在后期對RAW解碼時重新指定，所以用RAW格式，拍攝不必管白平衡和色彩空間。
33、反光傘可產生
□ A、直射光效果
□ B、漫射光效果
□ C、何種效果由燈泡類型而定
標準答案：B
反光傘的作用就是使光線更柔和，形成漫反射光的效果。
34、下列何種情況下，我們需要使用數(shù)碼相機里降噪功能
□ A、使用大光圈時
□ B、使用長時間曝光時
□ C、使用長焦鏡頭時
標準答案：B
很多情況下我們都需要數(shù)碼照相機里的降噪功能，不同數(shù)碼照相機都提供了一些不同效果的降噪功能，但只有長時間曝光的降噪是所有數(shù)碼照相機都必須要有的功能，而且它們的功能都一樣，降低感光芯片長時間通電產生的熱噪點，而且一般來說，這種噪點照相機內部處理的效果最好。
35、陰天產生的光對在戶外拍攝人像來說
□ A、是不合適的光線
□ B、是合適光線
□ C、合不合適取決于拍攝時的白平衡設置
標準答案：B
陰天沒有直射陽光，漫反射光產生的效果柔和，很適合拍攝人像。
36、拍攝文藝演出時，如果舞臺燈光比較暗，我們可以
□ A、使用閃光燈
□ B、使用高感光度
□ C、以上兩項都可以
標準答案：B
使用閃光燈是成心與演員過不去，膽子大的盡管用，膽子小的沒有辦法只好用高感光度了。
還有一點，閃光燈的色溫與舞臺燈光的色溫不一致，有時會出奇怪的顏色效果。
37、在場館內拍攝游泳比賽，如果光線不夠，我們應該
□ A、使用閃光燈補光
□ B、使用高感光度
□ C、以上兩項都可以
標準答案：B
道理如上，同時體育場館的空間那么大，如果距離拍攝對象遠，閃光燈亂閃也起不了作用。如果閃光燈的指數(shù)是50，光圈用到f/2，也不過25米以內管點用。
38、用焦平面快門較慢速度滿畫面拍攝高速行駛的汽車，汽車轱轆通常呈現(xiàn)出
□ A、圓形
□ B、橢圓形
□ C、以上兩項都不是
標準答案：B
照相機的快門從安放的位置分有兩類，一類是鏡間快門（快門在鏡頭內），一類是焦平面快門（快門在感光平面前）。哈蘇等120照相機還在使用鏡間快門，135照相機基本都是焦平面快門。焦平面快門的缺點之一就是運動目標會產生形變，圓拍出來會變成橢圓。
39、前后景深的差距是
□ A、1:2
□ B、對焦距離越遠差距越大
□ C、對焦距離越近差距越大
標準答案：B
根據(jù)景深計算公式，前景深=彌散圈×光圈×拍攝距離的平方/(焦距的平方+彌散圈×光圈×拍攝距離的平方)，后景深=彌散圈×光圈×拍攝距離的平方/(焦距的平方-彌散圈×光圈×拍攝距離的平方)。景深公式記起來比較復雜，但從景深公式得出的結論，還是應該記住的。比如，后景深大于前景深。比如拍攝距離越遠，后景深增加越快。
40、光圈和鏡頭焦距，哪項因素對景深影響大
□ A、一樣大
□ B、光圈
□ C、鏡頭焦距
標準答案：C
如果沒有約束條件，說光圈、鏡頭焦距哪個對景深的影響大是不一定的。比如上面27題，我們假定拍攝位置不變（拍攝距離、對焦距離相同），景深與光圈成正比、與鏡頭焦距的平方成反比，那么顯然鏡頭焦距對景深的影響更大。
如果約束條件是把同一個景物拍成一樣大，比如都是半身人像、或者大頭人像，換句話說，就是拍攝距離是可以變化的。此時景深公式就是另外一種變化，只要鏡頭焦距不是極端的太短（魚眼、廣角、超廣角），此時景深只與光圈系數(shù)的大小成正比，與鏡頭焦距無關。
二．判斷題（共10題）
請選出您認為正確的答案
1、我知道我的數(shù)碼相機測曝光誤差是多少，并知道如何糾正這些誤差。
標準答案：是
我用過的單反照相機，每個測光都有點誤差，都沒有影響使用，實際上任何測光系統(tǒng)都會有一點這樣、那樣的問題，測光的結果不過是給使用者提供一個參考，歸根結底還是使用者如何適應的問題。
2、使用三腳架和快門線并不意味著能把照片拍清楚。
標準答案：是
對焦不實照片也不會清楚。
3、濾色鏡只允許與其顏色相同的光通過。
標準答案：是
你看到的濾色鏡的顏色是濾色鏡透射出的，不是反射出的，透射出的顏色當然是濾色鏡允許透過的顏色。
4、直方圖必須結合它的照片才能比較精確地判斷曝光。
標準答案：是
當然，即使直方圖上有一些過曝，不看照片我們也不知道過曝的地方重要不重要，是不是故意制造出的過曝，比如白化背景。
5、我知道自己的數(shù)碼相機大致的動態(tài)范圍是多少。
標準答案：是
當然，數(shù)碼照相機的動態(tài)范圍是自己很輕松就可以測試出來的。
6、紐約攝影學院灰卡配合反射式測光表，就可以取得和入射式測光表一樣的效果。
標準答案：是
當然，灰卡配合反射式測光表與入射式測光表的讀數(shù)有簡單的換算關系。
7、透視畸變（如放大的鼻子）是由于鏡頭離拍攝對象太近的結果，和鏡頭的焦距無關。
標準答案：是
當然，任何焦距的鏡頭，拍攝距離過近都會產生透視畸變。這與我們常說的為消除大鼻子用中焦鏡頭不矛盾。用中焦鏡頭拍人像，比標準鏡頭，歸根結底是為了得到同樣大的影像時，可以離目標更遠一點，距離遠了，透視畸變自然小了。
8、45度側光可以很好地表現(xiàn)物體的立體感。
標準答案：是
當然，45°側光比順光能更好地表現(xiàn)立體感，對不同的物體，其他角度的側光可能更好。
9、我知道如何利用紐約攝影學院灰卡比較準確地校正數(shù)碼相機自動白平衡的誤差。
標準答案：是
如果數(shù)碼照相機的自動白平衡誤差是系統(tǒng)誤差，那么校正起來非常容易，可惜數(shù)碼機的自動白平衡誤差多數(shù)是隨機誤差。
所以，灰板主要是提供一個標準，用于數(shù)碼照相機的自定義白平衡。
10、ISO100時，我可以在中午陽光下使用1秒曝光時間拍攝而不讓曝光過度。
標準答案：是
說實話，從來沒有試過這種情況下用1秒快門拍攝。但是否能做到呢？一般來說中午陽光下的曝光數(shù)據(jù)大約是f/16、1/125秒，即使光圈收到f/22，到快門1秒，還差7級，用中灰鏡，最大就是3、4級，似乎還是不行。
所以可能要像拍日食那樣，用巴德膜才行，巴德膜能降低十幾級，理論上似乎可以，我沒有拍過日食，也沒有用過巴德膜，不知道對畫質影響有多大。
如果考試，這個題我就選“否”，因為我不知道確切的答案。
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