九色国产,午夜在线视频,新黄色网址,九九色综合,天天做夜夜做久久做狠狠,天天躁夜夜躁狠狠躁2021a,久久不卡一区二区三区

引用犁白 的 引用駱宏鉅 的 引用美麗心情 的 茶香萬(wàn)里 的 引用 書法的三種用墨技巧（轉(zhuǎn)恒雅堂的）

墨法意識(shí)的形成與發(fā)展經(jīng)歷了十分漫長(zhǎng)的時(shí)期，雖然墨法的 自覺要晚于筆法、字法與章法，但從形成以后的發(fā)展來(lái)看，其生命的活力卻并不亞于筆法、字法與章法。在書法的“四法”中，我認(rèn)為墨法不僅僅是形成書法血肉的 重要方面，同時(shí)也是書法藝術(shù)之精神能得以彰顯的重要手段之一。它與其余“三法”一起，共同構(gòu)筑著書法藝術(shù)之美的真諦，很多優(yōu)秀的書法佳構(gòu)，時(shí)代巨制，無(wú)不 體現(xiàn)書者強(qiáng)烈的墨法意識(shí)與熟練的用墨技巧。          我們以濃墨為例，試圖以舉例的方式來(lái)介紹唐宋間三位書法大師的用墨技巧。中肯地講，唐宋間的書家大都對(duì)淡墨的運(yùn)用不多，在他們看來(lái)，淡墨太容易傷害 書法作品的神采，亦無(wú)法體現(xiàn)書法的生動(dòng)氣韻。所以對(duì)大多數(shù)書家而言，濃墨之法是備受推崇的。孫過(guò)庭《書譜》中說(shuō)的“帶燥方潤(rùn)，將濃遂枯”，即是對(duì)濃墨運(yùn)用 的效果及其審美標(biāo)準(zhǔn)的最佳闡釋。從具體作品來(lái)講，我們似可以從顏真卿、蘇軾和米芾三位書壇巨匠的代表作品中，感覺到其用墨技巧的精妙。         首先談?wù)勵(lì)佌媲?，其書風(fēng)有非常強(qiáng)烈的個(gè)性特點(diǎn)，無(wú)論楷書還是行草書，他將內(nèi)斂的精氣與外顯的張力，做了非常和諧的處理，其書風(fēng)給人的整體感覺是雄 強(qiáng)、勁健和渾厚。論其墨法，從楷書談，很不切實(shí)際，因?yàn)槠淇瑫酁楸?，用墨之跡，難以找尋，好不容易找到一篇《自書告身》，卻真?zhèn)未?，不過(guò)即使是真的 為顏氏之書，我們也只能說(shuō)是標(biāo)準(zhǔn)的濃墨之法，無(wú)多少變化而言。如若可以對(duì)其碑書做些聯(lián)想的話，我認(rèn)為其楷書《東方朔畫贊碑》的用墨是非常有特點(diǎn)的。那種含 蓄內(nèi)斂的用墨與用筆相結(jié)合，古人謂之有“綿里裹針”之質(zhì)，信然！而從其行草書之法，我們認(rèn)為，其用墨是非常有代表性的。我們將這種用墨技巧概括為墨之輕 用，準(zhǔn)確地講，是濃墨的輕用。例如其行草書代表作品《劉中使帖》和《祭侄季明文稿》，尤其是后者，可謂用墨的上乘之作，盡管是實(shí)用急就之草稿書，但其技巧 運(yùn)用可以說(shuō)正是在這種無(wú)意之態(tài)中得以完美體現(xiàn)的。正如蘇軾所說(shuō)的“書初無(wú)意于佳乃佳”，這種濃墨輕用的技巧運(yùn)用，使其書之用墨有如蠶之吐絲，筆筆牽連，字 字相生，有非常強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)，而又氣勢(shì)內(nèi)斂，形制蕩然。其筆法要能提得住筆，要沉著，筆筆到位而無(wú)使拘促，尤其要注意筆與筆、字與字之交接處，意出于心，而 形于造化者也。        關(guān)于濃墨運(yùn)用的第二種技巧，我們可以用墨之實(shí)用來(lái)概述，試以蘇軾為例。蘇軾作書，黃庭堅(jiān)曾有“石壓蛤蟆”之謂，不知是指蘇軾書法之病，還是謂其書法 之趣。但有一點(diǎn)可以確定的是，其作品中字形較扁。蘇軾的書法在用墨方面，我們可以用“黑”、“烏黑”來(lái)概括。的確，觀蘇東坡墨跡，情動(dòng)于心，神采煥然，他 在用墨上極為考究，認(rèn)為用墨用得好，其字要有如小孩之眼眸，黑而發(fā)亮。事實(shí)上，蘇軾也正是這樣做的。以其行楷書《赤壁賦》論，展其墨跡，收筆處極圓，近人 劉小晴云：“（其書）如珠光黍米，隱隱有聚墨痕，最足耐人尋味。這種用墨方法是石刻書法無(wú)法表達(dá)的，故用墨之法，非多見前人真跡不足與談斯竊。”可謂真 言。其法用筆較圓，鋒毫相對(duì)較短，側(cè)筆為之，妍態(tài)自生，用墨要黑而濃，用筆則重而實(shí)。         濃墨運(yùn)用的第三種技巧，可以米芾為例。其用筆自謂“刷字”，故謂其為濃墨活用之法，其書墨酣意足、沉著痛快、飛動(dòng)跳躍之勢(shì)不可阻擋。米芾的用墨之 法，其實(shí)與其用筆之法是分不開的，其用筆自稱“八面出鋒，臣為刷字”，是有其強(qiáng)烈的個(gè)性追求的，長(zhǎng)期浸淫于“王書”之中，他抽繹出“王書”中的靈動(dòng)之質(zhì)， 以己之參悟，形成了獨(dú)特的書法風(fēng)格。其墨之活用，實(shí)為筆之活用，米芾的傳世作品很多，最具代表性的除了《蜀素帖》、《苕溪詩(shī)帖》、《虹縣詩(shī)》等以外，還有 大量的尺牘小品，有非常深厚的藝術(shù)修養(yǎng)與杰出的藝術(shù)表現(xiàn)才能。我們說(shuō)，所有的用墨之法，都于筆法，形于章法，只有三者的相互結(jié)合，才能產(chǎn)生出優(yōu)秀的作 品，而對(duì)于米芾來(lái)講，其對(duì)墨的活用，更與筆法分不開。         最后，我們要強(qiáng)調(diào)的是，無(wú)論對(duì)墨的運(yùn)用是輕是實(shí)還是活，都要時(shí)刻注意用墨在書法實(shí)踐中的地位，不可孤立的大談?dòng)媚?，脫離筆法與章法的墨法，是決計(jì)沒(méi)有書法意味的。至于對(duì)墨之輕用、實(shí)用與活用技巧的掌握，只有在書法實(shí)踐中多臨多看多思多悟，才是正道。