1.黃月亮和藍月亮
乍一看上去，這是兩個顏色不同的月亮，一個呈黃色，一個呈藍色，但真的是這樣嗎？實際上，在這幅由日本立命館大學(xué)心理學(xué)家北岡秋吉設(shè)計的視覺錯覺圖中，兩個月亮的顏色完全相同，唯一不同的便是周圍的顏色。我們之所以產(chǎn)生月亮顏色不同的錯覺皆因背景所致。
2.母狼盧帕之子雷克斯和費多
根據(jù)古羅馬傳說，羅馬由雙胞胎兄弟羅穆盧斯和瑞摩斯創(chuàng)立，他們由維斯塔貞女瑞亞·西爾維亞所生，父親是戰(zhàn)神瑪爾斯。正如“貞女”二字所暗示的那樣，維斯塔貞女必須是處女，不能與男人發(fā)生性關(guān)系，更不能生育下一代，即使讓她們懷孕的人是神也不行。西爾維亞的行為讓家族蒙受恥辱，他的父親殘忍地殺死了她，同時將兩個孩子裝在柳條筐并扔進波濤滾滾的臺伯河，企圖淹死他們。慶幸的是，母狼盧帕發(fā)現(xiàn)了這對雙胞胎并收養(yǎng)了他們。
盧帕的親生兒子——雷克斯和費多是在母親發(fā)現(xiàn)羅穆盧斯和瑞摩斯之后出生的，它們的“遲來一步”改變了雙胞胎兄弟的命運。左圖中的雷克斯和費多看上去并非一模一樣，但在去除背景后的右圖中，情況卻恰恰相反。如果雷克斯和費多在母親發(fā)現(xiàn)羅穆盧斯和瑞摩斯之前便已來到這個世上，羅馬注定不會在這個世界上出現(xiàn)。
3.光照影響拼魔方難度
魔方是一種三維智力玩具，玩家需要不停轉(zhuǎn)動魔方，直到每一面上的9塊都是同樣的顏色。這聽起來似乎很容易，但只有在光照條件穩(wěn)定時才是如此。正如杜克大學(xué)的比努·羅托和戴爾·普維斯繪制的這幅錯覺圖所展示的那樣，如果改變光照條件，我們便很難對顏色進行辨別。如右側(cè)被去除一些色塊的對比圖所示，在白光照射下，左側(cè)的藍色塊和右側(cè)的黃色塊實際上均呈灰色。從嚴(yán)格意義上講，色覺并不基于到達視網(wǎng)膜的光線的波長，大腦根據(jù)光照條件分配顏色，波長只是一種指導(dǎo)，用于確定在同一場景下哪些物體比其他物體更紅或者更藍。
4.同眼不同色
北岡秋吉創(chuàng)作的漫畫女孩，看上去一只眼睛呈藍色，另一只則呈灰色。而實際上，兩只眼睛都為灰色。由于微紅色的背景，女孩右眼的顏色與綠松石色發(fā)夾一模一樣。對顏色的感知過程涉及到眼內(nèi)3種不同的光感受器，對應(yīng)著紅黃藍三原色，這些顏色被長波、中波和短波可見光激活。來自目標(biāo)區(qū)域的信號立即與來自同一場景內(nèi)附近區(qū)域的信號相比較。隨著信號進入大腦內(nèi)更為高級的處理中心，它們繼續(xù)與來自周圍更大空間的信號相比較?？茖W(xué)家將這一過程稱之為“拮抗過程”，這一過程意味著顏色總是與亮度相關(guān)。
5.紅環(huán)
這幅由北岡秋吉繪制的圖像包含大量藍綠色環(huán)結(jié)構(gòu)，你認(rèn)為自己看到紅環(huán)不過是大腦的杰作。“色感一致性”過程使得物體在不同光照條件下呈現(xiàn)出同樣的顏色，即使被物體反射的光的顏色存在差異也是如此。色感一致性是一個非常重要的過程，重要性超乎想象。這一過程幫助我們無論是在洞穴火光還是熱帶大草原明亮陽光等光照條件下都能辨認(rèn)物體、朋友以及家人。
由于整幅圖像布滿藍色，大腦會錯誤地認(rèn)為圖像被藍光照亮，藍色結(jié)構(gòu)內(nèi)的灰環(huán)一定是紅環(huán)無疑。也就是說，大腦從灰環(huán)中扣除誤認(rèn)為周圍光照的藍色，沒有藍色襯托的灰色便成為我們眼中看到的柔和的紅色。
6.多色環(huán)
這是大腦根據(jù)背景確定顏色的另一個例子。在左側(cè)國際象棋棋盤的“牛眼”結(jié)構(gòu)中，中部的環(huán)看上去似乎呈綠色或者藍色，而實際上，它們卻顏色相同，都是綠松石色。右側(cè)國際象棋棋盤的中部環(huán)均為黃色。與前面的圖片有所不同的是，這種類型的錯覺很難用拮抗過程加以解釋，原因在于環(huán)外表呈現(xiàn)的顏色與背景更為接近，而不是差異較大。
7.反復(fù)無常的心
這個棋盤上的所有心形圖案均由同樣的青色點構(gòu)成，但在不同背景影響下，它們卻呈現(xiàn)出不同的顏色，綠色背景下為綠色，藍色背景下又變成藍色。北岡秋吉根據(jù)意大利帕多瓦大學(xué)視覺科學(xué)家鮑拉·布萊森發(fā)現(xiàn)的地牢錯覺現(xiàn)象繪制了這幅圖像。
8.魔方色塊變色
在背景影響下，同樣的顏色看上去會有所不同。在這幅錯覺圖中，背景也讓不同顏色看上去類似。在第一個對比圖中，左側(cè)和右側(cè)魔方頂面的紅色塊或多或少地呈現(xiàn)出同樣的顏色。如果去除其他色塊并用白色取代，左側(cè)魔方的紅色塊實際上呈現(xiàn)出橙色，右側(cè)魔方的紅色塊則為紫色。
9.4種錯誤顏色
在這幅背景為灰色的圖片中，我們看到了4種不同顏色的色塊。它們的顏色真的不同嗎？答案是否定的。這里的灰色實際上是很小的藍色和黃色像素的混合產(chǎn)物。由于這些像素太小，混合在一起不會引發(fā)拮抗過程，也就無法形成對比。彩色電視機之所以能夠利用顏色差異很小的像素呈現(xiàn)不同色彩就是這個原理。(感興趣的讀者可以用放大鏡親自驗證一下)綠松石色和淡黃綠色色塊實際上分別由很小的綠色像素與藍色背景像素混合和與黃色背景像素混合而來。紅色像素與背景中的黃色像素混合形成橙色，與背景中的藍色像素混合則成紫色。
10.懷特效應(yīng)
1979年，塔斯馬尼亞高級教育學(xué)院的邁克爾·懷特發(fā)現(xiàn)了一種錯覺現(xiàn)象，徹底改變了視覺學(xué)的面貌。如圖所示，左側(cè)的灰條亮度超過右側(cè)灰條。而實際上，所有灰條都是一樣的。在懷特發(fā)現(xiàn)這種現(xiàn)象前，所有亮度錯覺均被認(rèn)為由拮抗過程所致，也就是說，灰色物體在被白色物體包圍時看上去更為暗淡，被黑色物體包圍時則顯得更為明亮。但在這幅錯覺圖中，被白色包圍的灰條亮度更高，被黑色包圍時則更為暗淡。迄今為止，懷特效應(yīng)背后的大腦機制仍舊是一個未知數(shù)。
11.閃爍的藍點
這幅錯覺圖名為“藍寶石之光”，由北岡秋吉繪制。在你移動視線時，圖中的藍點似乎在閃爍。但如果盯住一個點，這種發(fā)光便消失蹤影。與視線外的點相比，處在視線焦點上的點藍色似乎更為飽滿。“藍寶石之光”所描繪的實際上就是德國阿倫驗光研究所的埃爾克·林格巴赫以及同事邁克爾·斯庫拉夫、伯恩德·林格巴赫以及尤金·韋斯特在1994年發(fā)現(xiàn)的閃爍網(wǎng)格錯覺現(xiàn)象。
12.年度最佳錯覺圖
年度最佳錯覺圖結(jié)合了懷特效應(yīng)(窗簾后面的花瓶似乎呈現(xiàn)出不同的顏色)和著名的面部-花瓶錯覺(花瓶被換成獲勝者的獎杯)構(gòu)成。
13.超現(xiàn)實螺旋
這些螺旋圖案由北岡秋吉繪制，是懷特效應(yīng)影響顏色呈現(xiàn)的典型例子。綠色和奶油色螺旋實際上由黃色條紋形成。另外兩個例子中的條紋實際上是紅色和青色，而不是紫色、橙色、藍色和綠色。
14.霓虹色擴散
顏色似乎從小交叉點擴散到周圍的白色區(qū)域。這種效果與霓虹燈的發(fā)光類似。1971年，意大利米蘭大學(xué)的達里奧·瓦林報告了這種錯覺現(xiàn)象。幾年之后，荷蘭奈梅亨大學(xué)的哈萊·凡·圖吉爾也發(fā)現(xiàn)了這種現(xiàn)象。導(dǎo)致這種錯覺的神經(jīng)系統(tǒng)方面的原因目前仍舊是一個謎。
15.彩色枕形網(wǎng)格
霓虹色擴散形成一種錯覺，圖片中好似出現(xiàn)一個由東西走向和南北走向的直線交叉構(gòu)成的網(wǎng)格。但如果聚精會神地凝視，這個網(wǎng)格便會消失。
16.霓虹黃擴散
在這幅霓虹色擴散錯覺圖中，黃色似乎朝著與黑條垂直的方向擴散。
17.水彩效應(yīng)
在這幅由意大利視覺科學(xué)家拜恩吉奧·皮納繪制的錯覺圖中，靠近顏色更為暗淡的紫色輪廓的橙色輪廓似乎在向外擴散自己的色彩，橙色線之間的空隙呈現(xiàn)出水彩畫效果。紫色輪廓對面的空心區(qū)域則呈白色。
18.煙霧彌漫的空隙
在這幅由皮納繪制的錯覺圖中，內(nèi)部方框內(nèi)的圓點似乎被紫霧包圍，外部方框則似乎充滿藍色。這種錯覺由水彩效應(yīng)所致。
19.波浪線錯覺
受水彩效應(yīng)啟發(fā)，日本視覺科學(xué)家Seiyu Sohmiya發(fā)現(xiàn)了波浪線錯覺。在北岡秋吉繪制的這幅錯覺圖中，波浪線后面的白色背景似乎也染上了與線條同樣的顏色。
20.中國地毯
藍線后面的紅色看上去似乎呈洋紅色，黃線后面的紅色則似乎呈橙色。這種顏色同化現(xiàn)象說明顏色能夠在某些情況下彼此混合，而不是彼此形成對比。
21.畢加索的藍色時代
在藍色時代，帕布羅·畢加索縱情于深淺不同的藍色，創(chuàng)作繪畫作品，無論是影子還是陽光的漸變都被披上一件藍衣。如果一切都用錯誤的顏色加以呈現(xiàn)，我們又如何分辨人、沙和灰蒙蒙的天空呢？哈佛醫(yī)學(xué)院的瑪格麗特·利文斯通表示，雖然畢加索使用藍色，但他同時也對畫作中的亮度關(guān)系進行巧妙處理，使其在光照條件下形成對比，進而讓人們通過亮度變化欣賞他的作品。在右側(cè)的灰度圖中，亮度關(guān)系顯得更為明顯，我們很容易對畫中的人與物進行分辨。這也就是為什么色盲人群能夠和正常人一樣生活，有時候，他們甚至不知道自己有這種缺陷。
22.埃舍爾的《巴別塔》
利文斯通及其哈佛醫(yī)學(xué)院的同事大衛(wèi)·胡伯爾將埃舍爾的木版畫《巴別塔》(左圖)中的白色區(qū)域填充淺藍色(中圖)。這個時候，我們?nèi)钥梢钥吹桨蛣e塔的身影，因為亮度關(guān)系仍保持完整。但如果用亮度與藍色區(qū)域(之前的白色區(qū)域)相同的綠色填充黑色區(qū)域(右圖)，巴別塔就變得一團糟。我們的視覺系統(tǒng)無法只根據(jù)獲取的顏色信息，辨別體積、形態(tài)與距離，要做到這些，還必須獲得亮度信息。
23.馬蒂斯的多色臉
20世紀(jì)，以亨利·馬蒂斯和安德烈·德萊恩為首的一群歐洲畫家使用生動而不同尋常的色彩創(chuàng)作他們的繪畫作品。當(dāng)時的一名評論家將這些作品戲稱為“les Fauves”(意為野獸)。這種繪畫風(fēng)格也就是所謂的“野獸派”。德萊恩1905年創(chuàng)作的馬蒂斯肖像就是屬于這種風(fēng)格。通過這幅作品的灰度版，利文斯通展示了怪異的色彩如何借助合理的亮度表現(xiàn)畫中內(nèi)容。
24.畢加索的顏色擴散
畢加索的這幅作品說明在線條內(nèi)上色沒有必要。利文斯通指出，我們的大腦會將顏色分配給恰當(dāng)?shù)男螤?，即便對使用最簡單的線條勾勒出的形狀也是如此
25.混亂的色彩
這是一幅大名鼎鼎的視覺錯覺圖，讓欣賞者大腦內(nèi)的語法與符號處理系統(tǒng)爆發(fā)一場沖突。一個接一個地瀏覽這些單詞，中間不停頓或者減慢速度，同時大聲說出單詞的顏色而不是單詞本身，你能夠做到準(zhǔn)確無誤嗎？毫無疑問，做到這一點并非易事。在此過程中，你會受到斯特魯普效應(yīng)的影響。這種效應(yīng)以心理學(xué)家約翰·瑞德雷·斯特魯?shù)拿置?。即使嘗試不去讀這些單詞，你也無法避免單詞代表的含義與它們的顏色爆發(fā)沖突。
26.麥克洛效應(yīng)
麥克洛效應(yīng)由視覺研究員賽勒斯特·麥克洛發(fā)現(xiàn)。這種錯覺說明感知顏色和感知形狀之間的相互作用能夠持續(xù)很長時間，達到令人吃驚的程度。
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