國(guó)畫山石是學(xué)習(xí)國(guó)畫的同學(xué)們都要掌握的，今天露西就為大家?guī)?lái)了水墨山石畫法點(diǎn)苔法，喜歡國(guó)畫的，正在學(xué)習(xí)國(guó)畫的朋友，一起來(lái)學(xué)習(xí)水墨山石畫法吧!
點(diǎn)苔，中國(guó)畫技法名。用毛筆作出直、橫、圓、尖或破筆(筆毛散開，無(wú)一定形式)或如“介”、“個(gè)”等字的點(diǎn)子，表現(xiàn)山石、地坡、枝干上和樹根旁的苔蘚雜草，以及峰巒上的遠(yuǎn)樹等，在山水畫構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)中廣為應(yīng)用。
技法要求
一幅畫是由點(diǎn)，線，面三者結(jié)合構(gòu)成的一個(gè)整體。作為筆墨的造型手段，是整體畫面的組成部分，因此畫面加點(diǎn)不能孤立的游離于造型整體之外，單純的去追求局部的藝術(shù)效果，要達(dá)到“融合自然成一片”的造型美得要求，使點(diǎn)苔不松散，不凌亂。基于自然景象的不同，土山，石山的皴法和點(diǎn)法也不一樣，苔點(diǎn)應(yīng)適應(yīng)皴法的變化。在山水畫中，常見(jiàn)點(diǎn)苔于“石嘴山脊處”以明確結(jié)構(gòu)關(guān)系，點(diǎn)苔于“山巔石隙” 處以幫助顯示陰陽(yáng)相背起伏，點(diǎn)苔于“山水交互處”，以加強(qiáng)層次變化，點(diǎn)苔于“界線未清”處以分出空間層次，點(diǎn)苔于“分界凹凸”處，以醒脈絡(luò)轉(zhuǎn)折。
點(diǎn)苔方法
山水畫中的點(diǎn)苔，是表示山石縫隙中的雜草，和山間、溪畔的灌木叢，以及遠(yuǎn)山上隱約可見(jiàn)的樹木。點(diǎn)苔的形狀，不外圓點(diǎn)、平點(diǎn)、豎點(diǎn)三種，大概與點(diǎn)葉法中的胡椒點(diǎn)，平頭點(diǎn)與尖頭點(diǎn)相似。點(diǎn)苔用筆要輕靈，古人形容為“如蜻蜓點(diǎn)水”，在紙上輕輕一啄，迅速提起。用墨要富于變化，苔點(diǎn)密集的地方要濃濃淡淡，蒼蒼茫茫，表現(xiàn)出豐富的筆墨內(nèi)容。用以提神的苔點(diǎn)要濃如墨漆，黃賓虹常以焦墨、宿墨點(diǎn)出，使全幅畫神彩倍增。
點(diǎn)苔要點(diǎn)
點(diǎn)苔要審時(shí)度勢(shì)，切不可輕率下筆。一是要審度一幅畫該不該點(diǎn)。有的畫勾與皴都十分精到，全幅神完氣足，不著一點(diǎn)苔，更覺(jué)得清靈純凈，神韻悠然。有的畫苔點(diǎn)密集，鋪天蓋地，有的畫家甚至“以點(diǎn)代皴”倍覺(jué)勃郁蒼茫，一片生機(jī)。一幅畫點(diǎn)苔好，還是不點(diǎn)苔好，點(diǎn)多好，還是點(diǎn)少好，這都要認(rèn)真考慮。二是要置陳布勢(shì)，對(duì)苔點(diǎn)作出全面安排，切忌東點(diǎn)西擢，胸?zé)o成竹?！耙庠诠P先”的原則要貫串到作畫的每個(gè)環(huán)節(jié)，點(diǎn)苔也不例外。點(diǎn)苔分布一要聚散得宜，二要?dú)饷}連貫。何處該聚，何處該散，氣脈怎樣連貫，要事先有個(gè)周密的計(jì)劃。有的沿山勢(shì)脈絡(luò)落筆點(diǎn)去，有起有伏，有曲有折，勢(shì)若游龍，這樣點(diǎn)苔能增強(qiáng)畫面的氣勢(shì);有的于山石重疊處，或于峰巒交接處，層層加點(diǎn)，以此增加景色的蒼茫幽深。所以古人說(shuō)，恰當(dāng)?shù)狞c(diǎn)苔如“美女簪花”，益增嫵媚。當(dāng)然，反過(guò)來(lái)說(shuō)，不恰當(dāng)?shù)狞c(diǎn)苔則有如“佛頭著糞”令人可憎了。點(diǎn)苔的時(shí)機(jī)可在著色之前，也可在著色之后，可根據(jù)畫的意圖而定。未著色時(shí)點(diǎn)苔，則點(diǎn)與皴相結(jié)合，筆墨之跡交融，易產(chǎn)生淋漓渾化的效果;著色后點(diǎn)苔，則紙面為水色膠結(jié)，著色處變?yōu)槭旒?，墨色不能滲入，這時(shí)如用濃墨點(diǎn)苔，更能收提神醒目的作用。
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