王曉
我叫王曉，1973年8月生于蘇州，一直生活在此。
我從小就接觸剪紙，父母工廠的“外發(fā)加工”會(huì)拿回家做。10歲出頭，我就拿起了剪刀，老師當(dāng)然就是父母最早的“作品”，現(xiàn)在看來(lái)是談不上作品的，雙喜、吉祥花鳥什么的。不過，憑著自己的小“手藝”，當(dāng)時(shí)我賺錢買過一臺(tái)屬于時(shí)尚、高級(jí)的隨身聽，蠻有成就感的。
父親王金林、母親鄭蓉娟，原是蘇州民間工藝廠的同事，年輕時(shí)就從事剪紙工作。他們于20世紀(jì)60年代中期進(jìn)廠，后來(lái)因?yàn)閱挝唤?jīng)營(yíng)起落，轉(zhuǎn)到了制氧氣廠工作。之后母親又回到了民間工藝廠，父親則留在了制氧氣廠，但他沒有停下剪紙這門手藝。他們現(xiàn)在都已退休，但父親至今還是鐵鈴關(guān)王曉剪紙工作室的“長(zhǎng)期員工”，長(zhǎng)駐在這里已經(jīng)有十三四年了。
王曉作品
父親在民間工藝廠的師父是楊錦昌，母親的師父叫浦海泉。楊錦昌早先是開紙?jiān)甑乃饺死习澹?0世紀(jì)50年代公私合營(yíng)進(jìn)了民間工藝廠。楊師傅他們當(dāng)年做剪紙的目的是貼在燈籠上或一些冥品上，所以工藝、造型等要求不高?？墒?，父親是一個(gè)肯學(xué)習(xí)、善鉆研的人。特別是1991年他因病提前退休以后，一直在探索“創(chuàng)業(yè)”之路，甚至還自學(xué)日語(yǔ)，他每天“啃”5個(gè)小時(shí)，學(xué)了3個(gè)月就能用日語(yǔ)會(huì)話，與日本客人通電話了。1997年，他和我集中精力，將主要時(shí)間放到剪紙方面。從那以后，我們的剪紙水準(zhǔn)不斷提高，漸漸打出牌子，影響范圍也逐步擴(kuò)大了。
《福 十二生肖》王曉作品
我最初是在一家合資電子企業(yè)工作，之后跟父親一起經(jīng)銷過服裝、經(jīng)營(yíng)過酒吧，前后有四五年時(shí)間。但在父親的指點(diǎn)和影響下，我還是選擇了剪紙這項(xiàng)手藝，并成為我的職業(yè)，直到現(xiàn)在。
我們參加蘇州民間文藝家協(xié)會(huì)后，在活動(dòng)中接觸到一位名叫張鈞昌的老藝人，張老先生早先是剪鞋花樣的，跟我們的風(fēng)格不太一樣。父親建議我有機(jī)會(huì)跟他學(xué)習(xí)討教些，我在跟他的交流中，拓寬了自己的眼界，了解到不同的剪紙技藝、流派和風(fēng)格。
1999年，我們?cè)诒P門三景內(nèi)展銷作品兩個(gè)月，受到了關(guān)注，新聞?dòng)浾咭瞾?lái)采訪，其中有位記者還為我們翌年在拙政園內(nèi)舉辦展銷牽線搭橋。如果從現(xiàn)在的眼光來(lái)看我們當(dāng)時(shí)（1997-1999年）的作品，還是沿襲傳統(tǒng)的多，模仿他人的多，自己的風(fēng)格還沒有形成。
《拙政園全景圖》是2000年在拙政園辦展覽，應(yīng)園方要求而制作的，這是我們的第一件大型作品。圖樣設(shè)計(jì)和著手制作，從 1999 年就開始了。在拙政園提供的一張導(dǎo)游示意圖的基礎(chǔ)上，我和父親邊商量邊畫稿，將園中各個(gè)景點(diǎn)的細(xì)節(jié)，都補(bǔ)充到畫面上，改動(dòng)了好多次，終于將原來(lái)的簡(jiǎn)圖改畫成了比較豐滿的、適合剪紙的圖案樣稿。既要在線條方面能夠連接起來(lái)，也要與園林原來(lái)的亭臺(tái)樓閣、景物位置、風(fēng)貌特征大體一致。應(yīng)該說，花了比較多的心思。
《連年有余》王曉作品
這樣復(fù)雜的圖案，只能用刻紙來(lái)加工完成。為此，我們還專門制作了大尺寸的蠟盤，按照天氣情況，不同的氣溫濕度，來(lái)調(diào)整蠟盤的成分比例，控制它的軟硬度，使刻出的圖案“不走樣”。這件作品一共用了半年才最終完成，曾獲得第四屆中國(guó)工藝美術(shù)大師作品博覽會(huì)銀獎(jiǎng)，被蘇州園林博物館收藏。
2003年左右，我開始探索多層色紙的套色剪紙，以及金箔材料的剪紙，有人物，也有風(fēng)景。參考京劇臉譜來(lái)創(chuàng)作人像剪紙，單色、多色的都有。還有就是借鑒傳統(tǒng)的造型、構(gòu)圖，突破剪紙以往的題材。我們?cè)O(shè)計(jì)制作了《龍鳳袍》《青花瓶》《京劇臉譜》等既融匯傳統(tǒng)元素又有創(chuàng)新構(gòu)思的剪紙作品，風(fēng)景剪紙《楓橋》（2003年）、大型剪紙《姑蘇繁華圖》（2003、2004年）、金箔剪紙《虢國(guó)夫人游春圖》（2006年）也陸續(xù)在其間完成。
《姑蘇繁華圖（木瀆部分）》本是蘇州市文聯(lián)為 2003 年在蘇州召開的世界遺產(chǎn)大會(huì)而定制，我們的作品還沒完成，就傳來(lái)因“非典”而將會(huì)址改到巴黎的消息，未成稿只好另作處理。但事情又發(fā)生了戲劇性的轉(zhuǎn)折，2004 年的會(huì)議還是在蘇州舉行，我們又另行創(chuàng)制了《姑蘇繁華圖（閶門部分）》，提供給會(huì)議做展示品。這件作品讓我們的剪紙受到了國(guó)內(nèi)外更多人士的關(guān)注。
人像剪紙如今是我的“吃飯”產(chǎn)品，多層色紙肖像則是我較受矚目、反響良好的剪紙作品。
《楓橋夜泊》王曉作品
“多層色紙”，顧名思義要用多張不同顏色的紙，剪(刻)出相關(guān)的圖案后，將它們疊合起來(lái)，產(chǎn)生最后的剪紙圖案視覺效果。這與(套色)版畫的成像原理，是完全一樣的。傳統(tǒng)的剪紙，常常是一色剪紙或染色剪紙。一色剪紙，紅、黃、藍(lán)、白、黑，以紙的顏色來(lái)決定作品的顏色，這是純粹的剪紙技藝，對(duì)造型同樣有要求，但色彩單一、圖案比較平面，不利于表現(xiàn)對(duì)象的立體形狀、明暗漸變、色彩對(duì)比等等。染色剪紙，則是借助繪畫顏料，在剪紙作品上的不同部位點(diǎn)染些不同色彩，增加作品的視覺效果，但已不完全是剪紙的表現(xiàn)手法。
后來(lái)，剪紙技師們有了進(jìn)一步的探索。還在民間工藝廠時(shí)期，蘇州剪紙就有過雙套色的作品。一些花鳥剪紙，以深色紙(如黑紙)剪出輪廓，再（全部或局部）襯托淺色紙（如粉橙色、米黃色等），突出畫面的重點(diǎn)，加強(qiáng)對(duì)比度和視覺美感。
我的多層套色剪紙，增加了色紙使用的數(shù)量，制作風(fēng)景一般用四層、人像多用五層，來(lái)完成“套色”的效果。這種“增色”套色剪紙的方法，相比較以往的套色剪紙有了一定的拓展，使景物和人物增強(qiáng)了表現(xiàn)力。特別是一些原來(lái)剪紙表現(xiàn)不出的光影效果，如人物的面部細(xì)節(jié)特征、表情等，風(fēng)景的景深、層次感等，都有了較好的體現(xiàn)。
剪紙與刻紙只是加工方法的區(qū)別，做出來(lái)以后，統(tǒng)稱“剪紙”。一般而言，紙張可以轉(zhuǎn)動(dòng)，就用剪;紙張較大、較軟、多層紙張，就用刻，與圖案的式樣、線條的粗細(xì)無(wú)關(guān)。
《龍鳳袍》王曉作品
做剪紙，工具很重要。我們不用買來(lái)的刻刀，而是自己磨制，刀口分凹凸不同，凹的像新月形，凸的像“將軍肚”，用于不同的圖案線條。譬如長(zhǎng)直線條，凸刀鋒做出來(lái)就“煞”（到位）刀柄要稱手，不能太光滑，太光了用不出力。剪刀也要挑選，剪刀頭的合縫很關(guān)鍵，剪刀前端的邊緣棱角也要打磨，這些都會(huì)影響剪紙的制作過程，以及作品質(zhì)量。
還有一種“撕紙”技藝，也屬于剪紙范圍，我沒有嘗試過。撕紙作品風(fēng)格不同，所用的紙張也不同，如果做得好也很有藝術(shù)效果。
全國(guó) 100多個(gè)“剪紙之鄉(xiāng)”，從南到北都有，蘇州的水平在國(guó)內(nèi)是排在前面的，“精細(xì)”是江浙地區(qū)的特點(diǎn)。同時(shí)蘇州剪紙根植于蘇州豐厚的文化底蘊(yùn)，人文色彩、內(nèi)涵鮮明；另外，題材上的包容性、豐富性，也是很突出的方面。
蘇州王曉剪紙
明清時(shí)期蘇州城鄉(xiāng)婦女會(huì)剪紙的很多，多用于婚嫁喜慶的裝飾。如今，全國(guó)各地都能見到剪紙，但有不同的地域風(fēng)格，剪紙的“紙”也不局限于紙張。譬如蘇州剪紙，曾有過一種“絹紙剪紙”。
我和父親的剪紙屬于“蘇派”藝術(shù)剪紙。我們或許是以“表現(xiàn)題材多樣、既有傳統(tǒng)也有創(chuàng)新;作品風(fēng)格比較鮮明，單色作品繁而精細(xì)、簡(jiǎn)而生動(dòng)，創(chuàng)意多色作品表現(xiàn)力強(qiáng);市場(chǎng)適應(yīng)度較高，有不斷突破自我的意識(shí)”這幾個(gè)方面來(lái)立足，從而贏得自己的一席之地的吧。
古老的剪紙能夠流傳至今，并且繼續(xù)長(zhǎng)久地流傳下去，我想絕對(duì)不是僅僅流傳那張“紙”，而是由“紙”承載的風(fēng)俗、觀念、文化、民族情感……
作者：王曉 張一葦
來(lái)源：蘇州檔案
2022-12-07
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