Zheng Yikun
/鄭益坤
放眼漆藝時間史，鄭益坤無法被忽略。作為陳子奮高足，習就一手白描功夫；又身為著名漆藝家李芝卿的得意門生，在李芝卿等前輩大師的龐大光環(huán)下仍熠熠生輝，實為近代以來漆藝技法之集大成者。不僅如此，其書法、繪畫、詩文，即使放眼整個工藝美術領域也少有抗手。
鄭益坤在福州工藝美術學校從事漆藝創(chuàng)作
鄭益坤（左）與潘主蘭（右）在師生聯(lián)展上
鄭益坤筆下的花鳥蟲魚里，被注人了他的感情世界。從他為北京人民大會堂創(chuàng)作的《凌波仙子》巨幅屏風，到《蝴蝶蘭》人選赴蘇“中國現(xiàn)代漆畫展”，被前蘇聯(lián)東方藝術博物館收藏；《靜物》入選第八屆全國美展，被中國美術館收藏；榮獲第九屆全國美展銀獎的漆畫《心愿》中，漆趣與畫味得到了完美的統(tǒng)一。
鄭益坤作品《心愿》
他還在《雞冠花》系列中運用“裝飾漆膜”鑲嵌的手法創(chuàng)作，開啟了漆畫中使用氣密鑲嵌的先河，拓展了漆畫的表現(xiàn)空間。
雞冠花,61x61cm
福建東南2017年春季藝術品拍賣拍品
提到鄭益坤漆藝探索上的成就，人們總會將目光投注到他的“金魚”上。
不可否認，金魚是一個適用漆表現(xiàn)的“討喜”題材，在中國漆畫界，畫魚的人不在少數(shù)。中國現(xiàn)代漆畫開山前輩中的沈福文、李芝卿、雷圭元便精于此道。沈福文弟子查文生也曾以“金魚漆盤”為人所稱道。
年年有余,61x61cm
福建東南2017年春季藝術品拍賣拍品
所謂“百上加斤易,千上加兩難”，在前輩成功經(jīng)驗的基礎上，鄭益坤的金魚并未止步不前。相反，他在前人的基礎上確立了具有鮮明鄭氏特點的“魚”題材作品的風格。
金魚,45x36cm
福建東南2017年春季藝術品拍賣拍品
鄭益坤的“魚”相較于沈福文的“魚”,形、體、色、質都有了極大的變化，他筆下黑漆之底始終未變成寫實之水,而是將“只畫魚兒不畫水,水中自有波濤”的虛擬手法一以貫之。鄭益坤的“魚”依然保持著罩漆研磨后的隱約朦朧之美。
鄭益坤畫的金魚樣板《金魚百態(tài)》一百幅（部分）
據(jù)稱在鄭益坤金魚創(chuàng)作之初，恰逢漆藝家林蔭煊到四川向沈福文先生學習畫魚，這引得彼時二十三歲的鄭益坤無限傾羨。李芝卿、王爾德等前輩看在眼里，鼓勵鄭益坤自主創(chuàng)新。
經(jīng)過潛心研究，鄭益坤一改沈先生“肉合漪繪”畫魚法，采用福州傳統(tǒng)彩繪手法，即綜合運用“熬銀法”、“彈染法'夕、“厚彩法”、“薄彩法”，貼切地表現(xiàn)了魚兒在水中暢游的神韻。鄭益坤的金魚處女作“金魚漆盤”，被福建電影制片廠攝制到紀錄片《藝苑花圃》中，就得益于李芝卿老師的極力推薦。
脫胎漆缸《樂在其中》
后來這件作品又被陳列于北京人民大會堂福建廳內，著名的美學評論家王朝聞先生看后風趣地贊道“氣死貓”，自此，鄭益坤的“金魚坤”雅號便在福州漆畫界不脛而走。
鄭益坤制作的漆畫技法樣板
其好友喬十光曾言：“鄭益坤的金魚漆畫為何能達到如此境地？首先應該歸功于大漆的魅力?！被蛟S，對鄭益坤來說，那潔白的宣紙就是水，那晶瑩的黑漆更神似水，他筆下的大漆世界，這就給觀眾一個想象的空間，從中可以窺見東方人的“文氣”審美與情趣。
鄭益坤
1936 生于福州。中國美術家協(xié)會會員，福州漆藝術研究院院長，閩江學院美術學院客座教授，福州畫院特聘畫師。
個人經(jīng)歷
1993 被輕工部授予“中國工藝美術大師”；
2007 被文化部授予“國家級非物質文化遺產(chǎn)項目福州脫胎漆器髹飾技藝代表性傳承人”；
2010 被中國工藝美術學會授予“中國工藝美術終身成就獎”；
2012 被中國工藝美術協(xié)會授予“亞太地區(qū)工藝美術大師”；
2013 被福建省文化廳授予“福建省藝術成就獎（美術）”。
作品多次入選全國美展并獲獎，被中國美術館、中國工藝美術館、前蘇聯(lián)東方藝術博物館等專業(yè)機構收藏。江蘇美術出版社、四川美術出版社、福建美術出版社均出版其個人專輯。在國內外舉辦過多場個人畫展
古質今妍
—當代漆藝專場
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正是在一件件漆藝珍品中，人們重新回望漆藝令人矚目的發(fā)展歷程，勾勒漆藝可望的未來。東南拍賣2017秋拍漆藝專場，希望能為藏家挖掘漆藝的價值，讓中國漆藝從閩地再次出發(fā)。未來，漆藝必將進一步喚起人們對其應有的理解與尊重，漆藝市場一直在沉潛中積蓄力量。
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