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據(jù)媒體報道，好萊塢著名影星羅賓·威廉姆斯（Robin Williams）于當(dāng)?shù)貢r間11日被發(fā)現(xiàn)在家中身亡。警方初步調(diào)查顯示，羅賓很有可能是自殺身亡，而有工作人員透露他一直與嚴重的抑郁癥作斗爭。
雖然羅賓并不只參演喜劇，但他飾演的喜劇角色深入人心。于是，這條新聞又一次讓人想到喜劇大師們與抑郁戰(zhàn)斗的血淚史。喜劇之王卓別林、“憨豆先生”羅溫·艾金森、“變相怪杰”金凱瑞等都曾不堪其擾。
事實上，目前并沒有專門研究來驗證喜劇演員職業(yè)與患抑郁癥可能性的相關(guān)性。人們關(guān)注這個現(xiàn)象主要是因為他們的幽默形象與負面情緒形成了強烈反差。同樣以“給人民帶來快樂”為己任的壹讀君，今天懷著沉重心情來跟大家聊聊，這些喜劇界前輩們?yōu)槭裁床荒芙o自己帶來快樂呢？
見習(xí)壹讀君|劉靜
生活不會因為你是喜劇大師而減少苦難
沒有數(shù)據(jù)表明喜劇演員得抑郁癥的可能性高于其他群體，這個現(xiàn)象首先跟個人生活息息相關(guān)。
卓別林的父母在他很小時就分居了，后來父親酗酒去世、母親患上精神病。他一生經(jīng)歷了四段婚姻，其中與莉泰·格雷的婚姻結(jié)束時他付出了80萬美元的巨款，甚至在社會上引起了廣泛的批評。然而，他對初戀情人一直念念不忘，并以她為原型創(chuàng)造了多部電影。
因“憨豆先生”形象而受觀眾喜愛的英國演員羅溫·艾金森戲外是個很嚴肅的人。在憨豆系列劇之后，他拍攝的電影《憨豆特工》被影評家和媒體批得體無完膚，讓他感到很大的壓力。他曾在一次媒體報道中說自己是個完美主義者，正是因為追求完美，才會給他帶來抑郁的麻煩。
金凱瑞則是一名長期的抑郁癥患者。由于家境貧困，他在16歲時輟學(xué)。他的母親長期臥病在床，小金凱瑞經(jīng)常會表演一些比如撞墻、從樓上摔下的滑稽動作來取悅家人。
無論是童年的創(chuàng)傷記憶，還是成年生活里的各種煩惱，喜劇大師們與常人無異，都要面對各種難關(guān)。然而，受到他們所扮演角色的影響，觀眾會將自己的期許投射到他們身上，認為他們在生活當(dāng)中也像熒幕上那般輕松自如。從這個角度而言，與其說喜劇演員更容易患抑郁癥，不如說觀眾的刻板印象認為他們的生活應(yīng)該永遠充滿歡聲笑語。
表演型人格特質(zhì)讓他們成功，也讓他們失落
心理學(xué)上有一種“表演型人格障礙”，有這類障礙者的言行舉止具有很強的表演性或戲劇性。每個人的性格都是不同特質(zhì)的綜合體，而演員群體則多少表現(xiàn)出表演型人格特質(zhì)。這不是說演員們都有心理障礙，而是很大一部分演員的性格中帶有這種特點。
表演型人格障礙者給人的初印象就是有魅力、喜歡表達自己的想法和情緒、也希望從交際中獲得別人的認可、贊美、支持和關(guān)心。
曾有心理學(xué)家指出，明星多為表演型人格特質(zhì)，需要不斷地獲得外界的肯定。然而，外界的肯定是一個不確定的因素，在得不到持續(xù)肯定的時候，他們就容易陷入抑郁。
美國精神醫(yī)學(xué)學(xué)會出版的《精神疾病診斷與統(tǒng)計手冊》（第五版，簡稱DSM-IV）對這種人格障礙的診斷是：過分情緒化和追求他人注意的模式，包括希望成為人們注意中心、情緒表達戲劇化或舞臺化、具有極高的自我意識。
雖然喜劇分很多種，但以夸張的表演來制造笑料是基礎(chǔ)款。因此，那些擅長無厘頭或者戲劇化風(fēng)格的演員，尤其是大師級人物，通常具有一定程度的表演型人格特質(zhì)。在表演時，這種特質(zhì)能幫助他們更好地釋放情緒、投入演出，但這種體驗只持續(xù)到演出結(jié)束。
卓別林所寫的詩歌《致烏娜》也許能更好地告訴世人他的想法：
“我的心就如同這張面龐
一半純白，一半陰影
我可以選擇讓你看見，也可以選擇堅持不讓你看見
世界就像是個巨大的馬戲團，它讓你興奮，卻讓我惶恐
因為我知道散場后永遠是
有限溫存，無限辛酸”
喜劇是一種真正清醒的世界觀
除了生活遭遇和喜劇演員職業(yè)的特點，還有一個不容忽視的因素，那就是喜劇本身的特點。
有網(wǎng)友說，喜劇演員是用“我”的低姿態(tài)引起觀眾的優(yōu)越感，這是喜劇的“悲情內(nèi)核”。該理念其實來源于亞里士多德、霍布斯等人的“喜劇客體的否定特征理論”。也就是說，演員來扮演某種“錯誤或丑陋”，好讓觀眾“想到自己的某種優(yōu)越時所感到的那種榮耀感”。
然而，這種理論并不能涵蓋所有的喜劇類型，有些作品并不具有否定意味，而是讓觀眾贊賞并喜愛上劇中人物。星爺很多“無厘頭”的角色就屬于這種類型。因此，將喜劇演員的情緒單純歸結(jié)為“優(yōu)”、“劣”角色扮演的邏輯有點簡單粗暴。
魯迅先生曾說喜劇是“將無價值的東西撕破給我們看”。這種“撕破”的方式無非是兩種，否定那些披著“美好”外衣的“假惡”本質(zhì)，以及肯定那些“處于劣勢”的“引人憐愛的事物”。前者比如《紅樓夢》中的薛蟠，后者比如《摩登時代》里卓別林扮演的工人。
從滑稽的類型就可以看出，喜劇本身帶有創(chuàng)作者對世界的基本判斷，然后引領(lǐng)觀眾來分辨和探索。要做到這一點，喜劇演員的任務(wù)就是清醒地向觀眾展示世間真相。而那些走到大師級別的藝術(shù)家們，內(nèi)心必然是孤獨的。
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