德語曲名：G'schichten aus dem Wienerwald, Walzer
英文曲名：Tales from the vienna Woods Waltz
中文曲名：維也納森林故事圓舞曲
作曲：小約翰·施特勞斯/Johann Strauss Jr.
指揮：波斯科夫斯基/Willi Boskovsky
演奏：維也納約翰施特勞斯樂團(tuán)
小約翰·施特勞斯最著名的三大圓舞曲是《藍(lán)色多瑙河》《皇帝圓舞曲》和《維也納森林故事圓舞曲》，這三首重量級的作品確立了他“圓舞曲之王”的地位。今天，我們介紹其中的《維也納森林故事圓舞曲》，作品編號op. 325。
《維也納森林故事圓舞曲》曾經(jīng)在1990、1994、1999、2005、2014、2018年的維也納新年音樂會上演奏過。該樂曲有小提琴版和齊特爾琴版，其中只有1994、2005年為小提琴演奏版，其余年份均為齊特爾琴演奏版。視頻一為2014年維也納新年音樂會上演奏《維也納森林故事圓舞曲》的視頻。視頻一開始拿上來的樂器就是齊特爾琴。
視頻一：《維也納森林故事圓舞曲》@2014年維也納新年音樂會
創(chuàng)作背景
《維也納森林故事圓舞曲》有時(shí)候也稱為《維也納森林故事》，或者《維也納森林的故事圓舞曲》，這首樂曲以奧地利鄉(xiāng)村音樂的旋律描繪出了一幅維也納近郊森林的民間風(fēng)俗畫，彷佛在春天里，晨曦透過濃霧照進(jìn)維也納森林，伴隨著鳥語花香，樹林下的人們輕歌曼舞。
小約翰·施特勞斯
（1825年10月25日-1899年6月3日）
《維也納森林故事圓舞曲》這部作品既是維也納音樂的標(biāo)志性作品，也是一部表達(dá)作曲家愛國之心的作品。位于奧地利首都維也納郊外的這片“維也納森林”，從很久以前開始就是維也納人休憩的場所，據(jù)說小約翰·施特勞斯創(chuàng)作這部名曲只花了一個(gè)星期的時(shí)間，于1868年6月前在維也納創(chuàng)作完成，同年6月19日在維也納舉行的音樂會上首演，由作曲家親自指揮。
維也納森林激發(fā)了這位土著維也納人——小約翰·施特勞斯的創(chuàng)作靈感，一曲《維也納森林故事》就是小約翰·施特勞斯獻(xiàn)給故鄉(xiāng)的贊歌。小約翰·施特勞斯曾說過：“倘若說我有才能，我得感謝我心愛的城市——維也納。我的一切力量都扎根在這塊土地上，我所感覺到的旋律，充滿在她的天空中。我只不過是用心傾聽并記錄下來罷了?！?/span>
樂曲結(jié)構(gòu)
《維也納森林故事圓舞曲》相比一般的圓舞曲來說，結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜，有些部分顯得更適合于演奏會而不是作為華爾茲舞蹈的伴奏。在序奏部分，作者使用了德國南部和奧地利一帶的民族樂器樂曲齊特爾琴，用以表達(dá)維也納與周邊地區(qū)的相互融合。
《維也納森林故事圓舞曲》全曲由五個(gè)圓舞曲組成，前面有引子，后面有尾聲。樂曲的開始是一段很長的引子，兩支圓號牧歌式的吹奏宣告了黎明的到來，緊接著是管樂模仿小鳥婉轉(zhuǎn)的鳴叫，齊特爾琴的加入更增添了濃厚的鄉(xiāng)土色彩。引子之后便是五段的圓舞曲，反復(fù)表現(xiàn)了森林的美景、人們在森林里輕歌曼舞的場景。尾聲部分同樣很長，前面的旋律又重復(fù)出現(xiàn)，最后以合奏的形式結(jié)束了全曲。
關(guān)于圓舞曲
圓舞曲（德語：Walzer，音譯“華爾茲”）有別于貝多芬、舒伯特、布拉姆斯等維也納作曲家的嚴(yán)肅作品，它和“輕歌劇/operette”可說是19世紀(jì)民主化社會中，為適應(yīng)一般群眾較通俗品味而形成的“輕音樂”；它們在維也納的誕生、興盛與衰竭，正好與整個(gè)19世紀(jì)奧地利哈布斯堡王朝的榮枯息息相關(guān)。
當(dāng)法國大革命于18、19世紀(jì)之交震撼著整個(gè)歐洲時(shí)，源于德國南部與奧國鄉(xiāng)間的一些三拍子民俗舞曲，諸如“連德勒舞/L?ndler”逐漸地被引進(jìn)城市，轉(zhuǎn)變成文明社會中的“圓舞”或“華爾茲”。圓舞雖被適度地“文明化”了，然而它仍然保有著源自鄉(xiāng)間的愉悅奔放的本質(zhì)，以及剛興起時(shí)尚被視為“有傷風(fēng)化”的男女相擁的舞姿。無論如何，它終能逐漸取代了屬于“舊時(shí)代”優(yōu)雅高貴卻顯得矯揉造作的宮廷舞蹈“小舞步/Menuett”，而以它那平民化的格調(diào)體現(xiàn)了“新時(shí)代”的精神；當(dāng)時(shí)可供跳舞的咖啡館、小酒館或稍后興起的大規(guī)模舞廳，王公貴族或一般平民都可以自由出入，如此而消除了階級間的界限。
當(dāng)拿破侖征服歐洲的行動(dòng)失敗之后，歐洲各地的貴族為了重建新秩序而召開“維也納和會”（1814－1815年）。據(jù)說開會的代表們與其說是在開會，不如說是天天在跳舞作樂。從和會期間一直到1848年革命事件爆發(fā)為止，這段所謂的“畢德邁雅時(shí)期/Biedermeier”，盡管處于梅特涅/Metternich首相專制政體與嚴(yán)厲的警察制度箝制之下，藝術(shù)（尤其是音樂）卻由于得到中產(chǎn)階級的支持而得以穩(wěn)健地發(fā)展；而維也納人的喜歡跳舞，使整個(gè)首都永遠(yuǎn)處于歌舞升平中。根據(jù)統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)維也納的人口總數(shù)約二十萬人，而全城可供跳舞的場地可容納五萬人，也就是說，該市四分之一的人染上了所謂的“華爾茲病毒”。此“畢德邁雅時(shí)期”正是圓舞曲音樂的先鋒約瑟夫·蘭納/Josef Lanner、老約翰·斯特勞斯/Johann Strauss I活躍的時(shí)期，而“圓舞曲之王”小約翰·斯特勞斯才剛開創(chuàng)他的事業(yè)，也就是說，維也納輕音樂的黃金時(shí)期才剛要展開而已。
關(guān)于齊特爾琴
《維也納森林故事圓舞曲》最重要的特色就是齊特爾琴的運(yùn)用。齊特爾琴是奧地利民間樂器，號稱是奧地利最古老的樂器。其德語的本名zither字源來自拉丁詞語 cithara，跟現(xiàn)代英語吉他/guitar同源。結(jié)構(gòu)演化自中世紀(jì)撥弦樂瑟/psaltery，流行于奧地利的蒂羅爾和巴伐利亞。琴由一個(gè)形狀扁平的木質(zhì)共鳴箱，再加上4或5根的旋律弦和37根的伴奏弦所組成；旋律弦靠向彈奏者，用左手手指上的撥子彈奏。伴奏弦則可用任何一只手的手指彈奏。齊特琴常在輕歌劇中表現(xiàn)情節(jié)的鄉(xiāng)土氣息。
齊特爾琴的外形有點(diǎn)像中國的古琴或揚(yáng)琴，音色有點(diǎn)像夏威夷吉他。齊特爾琴由上等木材制成，每件價(jià)格超過百萬元人民幣。該樂器目前只有奧地利擁有制作權(quán)，由于價(jià)格昂貴、旅行保險(xiǎn)繁瑣等原因，一般不會安排在巡演節(jié)目中。齊特爾琴在電影《茜茜公主》中有提及，茜茜公主和弗朗茨一世皇帝在微服私訪的時(shí)候，茜茜公主告訴皇帝，小餐廳的人齊特爾琴彈得很一般。
齊特爾琴
如果沒有齊特爾琴，這首《維也納森林故事圓舞曲》一般由首席小提琴代替演奏，但是聽的感受會大打折扣，可以說，只有有了齊特爾琴，才能說明這是維也納的森林。
其它花絮
好萊塢在1939年拍攝了一部關(guān)于小約翰·施特勞斯的音樂傳記電影《The Great Waltz/翠堤春曉》，雖有傳記片之名，但是只有音樂是真實(shí)的，生拉硬扯的三角戀故事很狗血。
《翠堤春曉》電影海報(bào)
影片《翠堤春曉》中關(guān)于《維也納森林的故事》的創(chuàng)作過程，有一段有趣的情節(jié)，施特勞斯和情人蘿茜坐馬車去森林里，聽到鳥語婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，馬車夫的口琴聲、牧羊人的琴聲、對面馬車上的號聲、施特勞斯和情人的歌聲構(gòu)成了《維也納森林故事圓舞曲》的旋律，勾起了施特勞斯的音樂靈感，于是一首經(jīng)典的《維也納森林故事圓舞曲》問世了。
視頻二：影片《翠堤春曉》片段
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