作者--陳希民
瓷器在燒制過程后期,胎體中揮發(fā)出的氣態(tài)水分子和礦物質(zhì)分子被粘性很強(qiáng)的釉層包裹,形成釉中氣泡,幾百年時(shí)間里,胎釉自身變化和時(shí)光的洗禮、人為作用因素等形成死亡氣泡，死亡氣泡的形態(tài)和分布狀況,是判斷古瓷年代的重要依據(jù)。
考古發(fā)掘證明，早在一萬年以前，我國已經(jīng)出現(xiàn)了由人工燒制的陶器生活用品；陶器有素彩之分，唐三彩就是非常名貴的彩釉陶，素陶表面沒有氣泡，唐三彩陶器釉中也很少見到氣泡；
一千多年前，人們已經(jīng)掌握了瓷器燒制技術(shù)，燒制出了原始青瓷，原始青瓷的釉中，也很少出現(xiàn)氣泡，瓷器釉中大量出現(xiàn)氣泡，是宋元以后。
陶瓷器釉中有無氣泡，與胎質(zhì)粗疏或細(xì)密、胎體礦物質(zhì)在高溫中反映產(chǎn)生氣體的揮發(fā)情況、瓷胎所含水分、釉層厚度和燒制過程中，溫度的上升速度等關(guān)系密切。
陶器由陶泥加工成型，胎質(zhì)疏松，胎土表面又沒有覆蓋釉層，晾曬和燒制時(shí)，水分子和礦物分子很容易蒸發(fā)逃逸，成器溫度低，所以形不成氣泡。
釉下彩陶雖然陶胎表面覆蓋了一層薄薄的釉，但是，由于胎質(zhì)依然疏松，在胎體晾曬和入窯燒制過程中，溫度也是逐步達(dá)到成器溫度的，
薄薄的釉層也構(gòu)不成對(duì)礦物質(zhì)分子和水分子的約束，因此，晾曬和燒制時(shí),胎體中逸出的礦物質(zhì)分子和水分子也可以充分揮發(fā)，釉中很難形成氣泡。
原始青瓷雖然都有釉層覆蓋，但是，同樣存在胎質(zhì)疏松和燒成溫度較低（800-1100度左右）等原因，胎體礦物質(zhì)分子和所含水分子在晾曬環(huán)節(jié)和燒制前期已經(jīng)充分揮發(fā)，燒成瓷器釉下也很少出現(xiàn)氣泡。
宋元明清瓷器釉下會(huì)普遍出現(xiàn)氣泡，主要是生產(chǎn)水平提高，生產(chǎn)工藝得到改進(jìn)，用于制作瓷器的礦土研磨得更細(xì)，胎體分子與分子之間的結(jié)構(gòu)更加密實(shí)，覆蓋在胎體表面的釉層也加厚，胎泥所含的水分子在晾曬過程中大部分得以充分揮發(fā)；
但也有一些水分子被密實(shí)的胎體裹脅在胎泥深處，僅靠太陽、風(fēng)吹難以揮發(fā)出來，在燒制過程前期，也有部分水分子和礦物分子得以掙脫瓷胎包裹釉液的約束，成功逃逸揮發(fā)。
但是，還有礦物質(zhì)分子和部分盤結(jié)在胎體深處的水分子，在達(dá)到一定溫度后，才被逐步升高的溫度驅(qū)趕，分解成氣體，從胎體中逃逸出來；這時(shí)，覆蓋在胎體表面的釉液，已經(jīng)溶解為粘性很強(qiáng)的粘液狀包裹體，緊緊地包裹在胎體表面。
從胎體中逃逸出來被分解為氣體的礦物質(zhì)分子和水分子，無力掙脫粘液狀包裹體的約束，最終成為粘液狀包裹體的俘虜而懸浮于胎體和釉層中間；當(dāng)瓷器燒成冷卻以后，這些氣體狀礦物質(zhì)分子和水分子便以圓形晶亮的空心球形狀，保存在于胎體和釉面之間。
這種如珍珠一般的空心狀球形物，就是我們所說的釉中“氣泡”，它們經(jīng)歷了高溫的洗禮，以無色的球狀體形態(tài)而存在，沒有釉下顏色映襯，它們會(huì)以亮晶晶的球狀無色氣泡體存在，有釉下青花映襯，它們就變成亮晶晶的球狀藍(lán)綠色氣泡而存在。
古瓷‘死亡氣泡’的三個(gè)階段性特征:不同年代的古瓷，釉下氣泡具有不同的死亡形態(tài)，也就是說，瓷器釉下的死亡氣泡有階段性特征。
觀察結(jié)果表明，清代乾隆時(shí)期的一些瓷器釉中已經(jīng)出現(xiàn)變色氣泡；
到了明代早中期，相當(dāng)數(shù)量瓷器的釉中氣泡，已經(jīng)由無色、亮晶晶的透明狀態(tài)，變成暗紅色或者黑褐色；
有的釉中的死亡氣泡頂部，出現(xiàn)了一條呈“一”字形的短線條，有的死亡氣泡頂部還會(huì)出現(xiàn)“十”字形短線條，這就是氣泡死亡的初級(jí)階段；
根據(jù)普遍變色這個(gè)特征，可以稱其為氣泡死亡的“變色期”。
時(shí)間上推到明代再到元代，一些瓷器釉中死亡氣泡頂部的“一”字形或“ 十”字形線條，已經(jīng)擴(kuò)展成圓形破口，因此，可以看作氣泡死亡的中級(jí)階段；
根據(jù)其普遍破口的特征，也可以稱其為氣泡死亡的“破口期”。
到了宋代、唐代，古瓷釉中氣泡死亡的特征已經(jīng)非常明顯，氣泡‘穹隆形’的上半部分已經(jīng)沒有了；
我們不用放大鏡就能看到瓷器釉面，有一些圓形的坑洞，里面還積滿了塵埃和生活垃圾小顆粒，這就是氣泡死亡的第三階段，“坑洞期”。
微觀痕跡鑒定可以通過對(duì)瓷器內(nèi)部‘微觀’圖片分析知道瓷器的新老，以及是否作假等信息；
對(duì)于瓷器微觀形態(tài)造假者是不能模仿的一模一樣，每個(gè)瓷器代表某個(gè)時(shí)期某個(gè)環(huán)境下，會(huì)展現(xiàn)不同的微觀形態(tài)，這樣利用微觀痕跡+眼學(xué)就能很快鑒定出瓷器的真假；
用這種宏觀和微觀相結(jié)合，眼學(xué)和科學(xué)相結(jié)合，是古代藝術(shù)品鑒定必走之路。
‘宏觀眼學(xué)’受制于個(gè)人的主觀認(rèn)知不同，知識(shí)與眼力的多寡高低不同；
‘微觀科學(xué)’是古陶瓷與現(xiàn)代新陶瓷，在質(zhì)與量上定有區(qū)別，借助有效設(shè)備，將新老陶瓷在質(zhì)和量上進(jìn)行鑒別，可以形成系統(tǒng)的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)；
古陶瓷‘微觀痕跡’鑒定目的是發(fā)現(xiàn)新瓷器所不具備的微觀痕跡特征；‘微觀痕跡’的關(guān)鍵是區(qū)分‘自然老化痕跡’與‘人工做舊痕跡’……
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