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匯 編 | 夏圭畫跡合集


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提起南宋山水畫,想必諸君立刻會想起“馬夏”——南宋最著名的兩位畫師:馬遠與夏圭。

夏圭,字寓玉,南宋臨安人。他的生平資料記錄較少,只知道他曾為宋寧宗及宋理宗朝的畫院待詔,被授予象征畫師最高榮譽的金帶。又據(jù)《圖繪寶鑒》記載,他官至訓武郎(正八品),比李唐還高出兩級。

從流傳的畫作看來,夏圭是極具創(chuàng)造力的畫家,不僅能繪制趣味十足的小品,也能創(chuàng)作《溪山清遠圖》般的長卷。他的山水造詣很高,吸取了李唐、范寬等前輩大師之所長,進而形成自己獨特的風格。

山石的皴法上,他發(fā)揮了李唐的小斧劈皴,將其改為更加蒼勁果斷的大斧劈;水墨的運用上,他通過遠近墨色濃淡的變化,營造出一種咫尺千里的感覺,畫面蒼??諘?,意蘊無窮。

夏圭《雨余煙樹圖》局部

夏圭最大的特點,還在于邊角式的構圖與簡括的畫面。雖然都是取全景的一隅,但夏圭的“半邊”之景較馬遠更富曠遠浩渺的意趣。他擅長以虛代實,用大面積的留白——或為煙云、或為水域,無限延展觀者的視線,創(chuàng)造出意猶未盡的無限空間。

夏圭《松溪泛月圖》局部

作為與馬遠齊名的南宋四家之一,畫史對夏圭的評價頗不俗。元人夏文彥即稱贊他:“院中人畫山水,自李唐以下無出其右者也。” 畫下《華山圖冊》的明人王履更是贊嘆:

“粗而不流于俗,細而不流于媚。有清曠超凡之遠韻,無猥暗蒙晨之鄙格?!?nbsp;

——這大概是對夏圭山水最好的概括。

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溪山清遠圖

紙本 墨筆 | 46.5×889.1cm

臺北故宮博物院藏



雪堂客話圖

絹本 設色 | 28.2×29.2cm

故宮博物館藏



激流圖

絹本 墨筆 | 137×91.5cm

佛利爾藝術博物館藏



《山水圖》

絹本 墨筆 | 47.5×32.5cm

臺北故宮博物院藏



西湖柳艇圖

絹本 設色 | 107.2×59.3cm

臺北故宮博物院藏



柳溪訪友圖》(傳)

絹本 設色 | 45.5×29.1cm

大英博物館藏



雨余煙樹

絹本 墨筆 | 144.5×101cm

波士頓藝術博物館藏



山市晴嵐圖

絹本 墨筆 | 24.8×21.3cm

大都會藝術博物館藏



崖隱寺圖

絹本 設色 | 187.7×152.2cm
納爾遜·阿特金斯藝術博物館藏


山水十二景圖(傳)

絹本 墨筆 | 28×230.8cm
納爾遜·阿特金斯藝術博物館藏


松崖客話圖

絹本 墨筆 | 27×39cm

臺北故宮博物院藏



山水圖

絹本 墨筆 | 25.8×34.3cm

東京國立博物館藏



暮色歸漁圖(傳)

絹本 墨筆 | 24.2×32.5cm

印第安納波利斯藝術博物館藏



柳蔭牧牛圖

絹本 墨筆 | 24.2×24.7cm

佛利爾藝術博物館藏



雪溪放牧圖

絹本 墨筆 | 25.7×26.3cm

故宮博物院藏



湖畔幽居圖

絹本 墨筆 | 25.2×26.1cm
大阪市立美術館藏


觀瀑圖

絹本 墨筆 | 24.7×25.7cm
臺北故宮博物院藏


山腰樓觀圖

絹本 墨筆 | 22.5×23.6cm

故宮博物院藏



山莊暮雪圖

絹本 墨筆 | 24.4×26cm

私人收藏



松溪泛月圖

絹本 墨筆 | 24.7×25.2cm

故宮博物院藏



遙岑煙靄圖

絹本 墨筆 | 23.5×24.2cm

故宮博物院藏



村歸釣圖

絹本 墨筆 | 23×22.3cm

上海博物館藏

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