倫勃朗油畫(huà)的用色

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倫勃朗油畫(huà)的用色

　　倫勃朗的油畫(huà)因巧妙用色而出現(xiàn)的奇異光影效果，使人們對(duì)他的神秘用色技巧好奇不已，其用色技法成為眾多畫(huà)家感興趣的話題。筆者綜合對(duì)倫勃朗原作的觀摩、臨摹及倫勃朗傳記、有關(guān)書(shū)籍以及17世紀(jì)的油畫(huà)材料進(jìn)行研究，在材料技法上反復(fù)試驗(yàn)，終有所得。

　　1　倫勃朗油畫(huà)的用色特點(diǎn)

　　倫勃朗的油畫(huà)在不同的時(shí)期形成不同的特點(diǎn)，尤其在中年以后，技法日漸純熟，在畫(huà)面光影的運(yùn)用上達(dá)到爐火純青的地步，呈現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格。因此，本文的研究對(duì)象主要以其中晚年的油畫(huà)為主。

　　倫勃朗生活的時(shí)代，畫(huà)家通常要顯示人物的各個(gè)細(xì)節(jié)。因此，他們?cè)诋?huà)面的很多部分使用固有色，并使人物的各部分都呈現(xiàn)在光照下。倫勃朗卻認(rèn)為自己的作品既不是鏡子，也不是窗口，而是某種客觀存在；作品中的人物猶如置身劇場(chǎng)中，聚光燈只打在需要的部分，他的用色因此形成鮮明的個(gè)性。

　　倫勃朗使用的色彩種類有限，而對(duì)于所用顏料的控制，則極為老到。這種情形，直到今天才逐漸為人所知。他用淺色作底色，對(duì)各種顏料的混合進(jìn)行了違反常規(guī)的試驗(yàn)，獲得極為微妙的效果。如《扮作花神的薩斯琪亞》，為了使整個(gè)畫(huà)面帶有奇妙而清爽的效果，他在暗灰而富于層次的底色上，使用在當(dāng)時(shí)還很名貴的石青。（剩余2659字）

倫勃朗的油畫(huà)因巧妙用色而出現(xiàn)的奇異光影效果，使人們對(duì)他的神秘用色技巧好奇不已，其用色技法成為眾多畫(huà)家感興趣的話題。筆者綜合對(duì)倫勃朗原作的觀摩、臨摹及倫勃朗傳記、有關(guān)書(shū)籍以及17世紀(jì)的油畫(huà)材料進(jìn)行研究，在材料技法上反復(fù)試驗(yàn)，終有所得。
1．倫勃朗油畫(huà)的用色特點(diǎn)
倫勃朗的油畫(huà)在不同的時(shí)期形成不同的特點(diǎn)，尤其在中年以后，技法日漸純熟，在畫(huà)面光影的運(yùn)用上達(dá)到爐火純青的地步，呈現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格。
倫勃朗生活的時(shí)代，畫(huà)家通常要顯示人物的各個(gè)細(xì)節(jié)。因此，他們?cè)诋?huà)面的很多部分使用固有色，并使人物的各部分都呈現(xiàn)在光照下。倫勃朗卻認(rèn)為自己的作品既不是鏡子，也不是窗口，而是某種客觀存在；作品中的人物猶如置身劇場(chǎng)中，聚光燈只打在需要的部分，他的用色因此形成鮮明的個(gè)性。
倫勃朗使用的色彩種類有限，而對(duì)于所用顏料的控制，則極為老到。這種情形，直到今天才逐漸為人所知。他用淺色作底色，對(duì)各種顏料的混合進(jìn)行了違反常規(guī)的試驗(yàn)，獲得極為微妙的效果。如《扮作花神的薩斯琪亞》，為了使整個(gè)畫(huà)面帶有奇妙而清爽的效果，他在暗灰而富于層次的底色上，使用在當(dāng)時(shí)還很名貴的石青。其中，主角的腰帶，在底色的映襯下閃現(xiàn)灼灼華彩，是整幅畫(huà)的點(diǎn)睛之筆。他在油畫(huà)色彩的使用上，將材料的特性發(fā)揮到極致，畫(huà)面的效果將真實(shí)和虛化進(jìn)行了變換。
對(duì)單方向光線照射和陰影魅力的偏愛(ài)，使他放棄鮮艷的固有色，而且他在用色上強(qiáng)調(diào)色彩的補(bǔ)色對(duì)比。將面部以及少量人物部分呈現(xiàn)在光照下，剩下的部分籠罩在霧一般的灰色陰影中，對(duì)于畫(huà)面的層次的成功處理，使畫(huà)面少量的亮部和多變而豐富的暗部和灰部相映成趣。
倫勃朗的這種特點(diǎn)，當(dāng)時(shí)曾遭到批評(píng)，說(shuō)他的畫(huà)太沉悶，他卻說(shuō)他不是一個(gè)染色匠，而是一個(gè)畫(huà)家。倫勃朗油畫(huà)的這種特點(diǎn)成就了他的后世美名，但在當(dāng)時(shí)，也給他的生活造成負(fù)面影響?！兑寡病分?，為避免所有頭部千篇一律，他把一些頭部虛化在中間色調(diào)之中。今天，雖然這幅珍藏在阿姆斯特丹美術(shù)館的作品被當(dāng)作杰作，但當(dāng)時(shí)卻遭到訂畫(huà)人的嚴(yán)厲批評(píng)，影響了他在肖像畫(huà)行業(yè)里的聲譽(yù)，使他的生意每況愈下。
倫勃朗油畫(huà)用色特點(diǎn)主要由他在用色方面的兩個(gè)特征構(gòu)成，其一，他所使用的油畫(huà)材料，其二，是他的用色技巧。倫勃朗使用的繪畫(huà)材料是形成其色彩魅力的物質(zhì)前提，而他的用色技巧則成功地將物質(zhì)轉(zhuǎn)化為獨(dú)特的作品。
2．倫勃朗油畫(huà)的材料
在錫管顏料發(fā)明(1840年左右)之前，畫(huà)家通常自己制作顏料，使用的顏料介質(zhì)也不同于今天的調(diào)色油。倫勃朗在材料的選用方面很有特點(diǎn)，這也成就了他的用色風(fēng)格。
倫勃朗中年以后的繪畫(huà)，使用的色彩種類不多，常用的顏料有拿浦黃、大青（鈷藍(lán)）、赭石等，大多數(shù)的中間色調(diào)都是通過(guò)這幾種顏色調(diào)配出來(lái)。偶爾在他的畫(huà)中會(huì)使用到石青、朱砂等鮮艷的顏色。
拿浦黃是古代常用的顏料之一，據(jù)說(shuō)在古巴比倫的遺存中就有發(fā)現(xiàn)，也是倫勃朗繪畫(huà)中使用較多的顏料，他的畫(huà)面經(jīng)常是暖黃色的基調(diào)，主要就是使用拿浦黃。這種顏色有些接近土黃，但土黃在美感和性能方面自然不可能與它相比。拿浦黃在畫(huà)面上顯得厚重而又高貴，沒(méi)有土黃泥土般的渾濁，也沒(méi)有硌黃嬌艷的火氣。倫勃朗是使用這種顏料的高手，他經(jīng)常將拿浦黃用于珠寶發(fā)光的亮部、閃爍的金色服飾，以及膚色的亮部。
鈷藍(lán)是一種沉穩(wěn)的藍(lán)色顏料，倫勃朗畫(huà)面的冷色部分經(jīng)常出現(xiàn)這種顏料。保存到今天的倫勃朗油畫(huà)有的出現(xiàn)細(xì)小裂痕，多是因?yàn)檫@種顏料。鈷藍(lán)的粉末需要調(diào)大量的油，卻能很快干燥。由于這種干燥能力，鈷藍(lán)如果涂在沒(méi)有充分干燥的顏料層上，畫(huà)面往往出現(xiàn)細(xì)小的裂紋。
赭石是常用的紅色顏料，主要成分是氧化鐵，一般赭石中往往含有雜質(zhì)，有時(shí)候呈現(xiàn)偏黃色或暗紅色，倫勃朗使用的赭石只有很少的雜質(zhì)，他的油畫(huà)經(jīng)
常用到紅色的赭石，沒(méi)有耀眼的朱砂紅色，他的赭石紅色沉靜艷麗，沒(méi)有鮮艷過(guò)度的火氣。
倫勃朗畫(huà)面的半透明的暗部效果，和他使用的調(diào)色液有很大關(guān)系，他的調(diào)色液是濃樹(shù)脂，這一點(diǎn)和魯本斯頗為相似。據(jù)研究，可能的成分是威尼斯松脂、日光曬稠油和瑪?shù)僦匆欢ū壤M合而成，這種組合的調(diào)色液粘稠而透明，而且能在幾個(gè)小時(shí)內(nèi)干涸。使用這種調(diào)色液可以獲得不透明顏料與透明色并用的效果，他使不透明的顏料在光油透明色中產(chǎn)生流動(dòng)的效果。
倫勃朗和另外一些畫(huà)家，由于在作品中大量使用自制樹(shù)脂材料，到今天有些畫(huà)面雖然出現(xiàn)變色、損壞等，但其原因主要是修復(fù)者的錯(cuò)。因?yàn)闆](méi)有比樹(shù)脂顏料更容易修改或重畫(huà)的材料了，從而也導(dǎo)致樹(shù)脂顏料比其他材料更容易人為損壞。
3．倫勃朗油畫(huà)的用色技法
在用色的繪畫(huà)技法上，倫勃朗也是自成一家。不同于今天油畫(huà)純一次作畫(huà)法，倫勃朗和一些古代大師充分運(yùn)用油畫(huà)材料的特點(diǎn)，在油畫(huà)的用色上，將材料特性充分發(fā)揮出來(lái)，使他的畫(huà)面在總體上富有感染力，在細(xì)節(jié)上顯得豐富而微妙。
倫勃朗繪畫(huà)的色彩特點(diǎn)同他作肌底有很大的關(guān)系，在繃好的畫(huà)布上覆蓋骨膠之后，待骨膠干透之后，他就開(kāi)始作底子了。倫勃朗喜歡在作畫(huà)之前作底子．而且十分講究，17世紀(jì)的畫(huà)家們對(duì)繪畫(huà)的每一個(gè)步驟總是力求盡善盡美。倫勃朗在多數(shù)畫(huà)中使用丹倍拉作底子，這是一種古老的繪畫(huà)技巧，在14世紀(jì)的楊凡·艾克使用調(diào)色油作為繪畫(huà)介質(zhì)之前，畫(huà)家們廣泛使用這種技巧。倫勃朗主要是使用微帶赭石顏色的棕色底子，用棕色底子而不用白色涂底色，因?yàn)楫?huà)家作畫(huà)時(shí)先畫(huà)暗部再畫(huà)亮部，作底子的目的，是為了能夠畫(huà)出明暗的素描輪廓。在《夜巡》中，畫(huà)家通過(guò)純粹的素描方法，以明暗對(duì)比塑造物體的立體感已達(dá)到逼真的極限。
在底子上畫(huà)好素描明暗后，倫勃朗在類似略圖的底子層上，使用調(diào)色油在暗部涂上半透明色或透明色，從而產(chǎn)生一種視覺(jué)灰色，主要目地是為了襯托亮部的效果。具體的做法是，在畫(huà)面的暗部，他使用多層次的灰黃、紅黃、紅褐等純度低的顏色調(diào)威尼斯松脂、瑪?shù)僦蜁癯碛偷幕旌吓浞?，在技法上獲得半透明顏料和透明色并用的效果，使不透明的顏料在光油透明色中產(chǎn)生流動(dòng)的效果。
倫勃朗油畫(huà)的暗部是其作品的基本色調(diào)，在他的畫(huà)中大面積是深暗的部分，這和其他歐洲大師的風(fēng)格迥異，比如魯本斯的油畫(huà)中暗部的部分就比較少，暗部的用色也比較多。但即使倫勃朗在他的油畫(huà)中使用大量的暗部，他的畫(huà)面整體效果也沒(méi)有顯得沉悶和昏暗．而是充滿活力。原因在于他在中間色調(diào)使用上的獨(dú)特技巧。他先從最鮮明的中間色調(diào)棕色和土黃色（拿浦黃）開(kāi)始，再通過(guò)多次強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)將一部分過(guò)度的顏色加深，其間根據(jù)需要調(diào)入他特制的調(diào)色油產(chǎn)生不同效果的透明層次。他的中間色調(diào)的顏色使用是逐層覆蓋上去的，而不是互相混合的，以至于其效果的新鮮使人以為可能是昨天才畫(huà)上去的。從作于1654年的《老人像》可以非常清晰地看出倫勃朗在中間色調(diào)使用上的成熟與沉穩(wěn)。
他通常使用不透明色塑造亮色塊，用透明的深色來(lái)對(duì)比出亮部。在亮部的處理上他使用的主要是白色顏料，在畫(huà)面上，他運(yùn)用了兩種不同的白色冷色的灰白色和暖色的黃白色，運(yùn)用兩種冷暖對(duì)比的白色在畫(huà)面的亮部通過(guò)不同的色彩明度的多層覆蓋，十分明顯，倫勃朗的原作亮部地方畫(huà)得很厚。有人曾經(jīng)說(shuō)，抓住畫(huà)中人的鼻子就能將畫(huà)提起來(lái)。經(jīng)過(guò)這種處理，倫勃朗畫(huà)面的亮色塊顯得色彩豐富而又和諧統(tǒng)一。其代表作《布商行會(huì)的理事們》將寬衣領(lǐng)的冷白色和暖色的膚色毫不費(fèi)力的融入質(zhì)感奇妙的衣服黑色中，冷暖不同的亮部在灰黑色的暗部下顯得灼灼生輝。
倫勃朗的油畫(huà)在色彩運(yùn)用上，遵循于光線統(tǒng)一的原則。亮色塊和暗色塊的結(jié)合，以及各不相同的顏色都從屬于這個(gè)原則之下。不同于達(dá)·芬奇那樣，塑造形體是為了追求形體的美，倫勃朗的繪畫(huà)色彩創(chuàng)造了一種空前絕后的半暗效果，他所追求的是形體的個(gè)性。