1、邊塞詩派：
邊患，一直是困擾甚至危及歷代朝廷的重大問題。從商、周時期北方的玁狁（即后代的匈奴），到后代的匈奴、吐蕃、突厥、西夏、遼、金等，與中原的戰(zhàn)爭不斷，以邊塞題材入詩的作品，自《詩經(jīng)》以來就有很多?！对娊?jīng)》中的《采薇》、漢樂府中的《出塞》《入塞》《關(guān)山月》《飲馬長城窟》等都是邊塞題材的詩歌。
唐代自立國起，就一直受東突厥、吐谷渾、吐蕃、西夏等的不斷侵擾。初唐時期，經(jīng)唐太宗君臣的征討，才保持相對安定的局面。但此后仍然戰(zhàn)爭不斷。一方面，給國家和人民帶來極大的困苦，一方面，也給大家提供了一個建功立業(yè)，直取功名富貴的機會。初、盛唐時期的許多詩人，都親身經(jīng)歷過邊塞的軍旅生活，形成了一個規(guī)模不小的邊塞詩派。
盛唐的邊塞詩派名家輩出，高適、岑參、王昌齡、王之渙、李頎等，都是唐詩名家，這還不包括王維、李白、杜甫等也寫過不少邊塞題材詩歌的大詩人。
盛唐的邊塞詩佳作迭現(xiàn)，《燕歌行》《塞下曲》（高適）、《白雪歌送武判官歸京》《走馬川行奉送出師西征》《輪臺歌奉送封大夫出師西征》（岑參）、《涼州詞》（王之渙）、《從軍行》《出塞》（王昌齡）等，都是唐詩中的名篇。
盛唐的邊塞詩充滿一種昂揚的情調(diào)，有一種希望殺敵報國、保土安民的豪情，也揭露了戰(zhàn)爭的殘酷與社會的黑暗，許多詩歌對下層士兵和人民大眾充滿了同情，也有一些詩歌描寫了邊塞風光與風土人情，具有很高的審美價值。
2、田園山水詩派
達和窮，仕和隱，一直是困擾古代知識分子的矛盾問題。他們的最高理想是“功成身退”，“功成不受賞，長揖歸田廬”（左思《詠史》），“愿一佐明主，功成返舊林”（李白《留別王司馬》）。
但是這種想法并不是很現(xiàn)實的，更多的，是命運多舛，仕途不暢?；倚膯蕷庵?，轉(zhuǎn)而卜居田園，嘯傲山水。晉、宋時期的陶淵明、謝靈運如此，唐代的許多詩人也如此。因此，也就有了許多田園山水詩的產(chǎn)生。
盛唐人的歸隱，與陶淵明已經(jīng)有很大不同。陶淵明是真隱不仕了，而唐人的隱，多多少少有一點想走以隱求仕的“終南捷徑”，這一點，連李白都未能免俗。
盛唐人的歸田園，也與陶淵明有很大不同。他們往往都是大莊園主，沒有如陶淵明那樣身雜老農(nóng)間，親身參加勞動的經(jīng)歷，所以他們的“開軒面場圃，把酒話桑麻”（孟浩然《過故人莊》）和陶淵明的“相見無雜言，但道桑麻長”（陶淵明《歸園田居》），完全是兩回事。陶淵明的田園詩，是對田園生活的描寫；唐代詩人的田園詩，更多的是對田園風光的贊嘆。陶淵明筆下的田園生活，是自己的親身經(jīng)歷；唐代詩人筆下的田園生活，更多的是旁觀者的感受。
唐人山水詩也與謝靈運不同。謝靈運雖然性愛山水，但是牢騷太盛，以這樣的心情去寫山水詩，難免不夠沖淡平和。白居易《讀謝靈運詩》說他“壯志郁不用，須有所泄處。泄為山水詩，逸韻皆奇趣……豈惟玩景物，亦欲抒心素?！保呛軠蚀_的。唐代山水詩人雖然也有人生不如意處，但要平和得多。尤其是多以禪理禪趣入詩，更有一種空靈縹緲的韻味。
謝靈運的山水詩，描寫游覽所見，有移步換景之妙，但有畫境而少意境，如同工筆山水。唐人山水詩，或從大處著眼，或擷取一山一水、孤月煙渚、幽壑長松、飛瀑寒泉，如同寫意山水，又于山水描寫中融入客愁鄉(xiāng)思、懷人寄友，意境要深遠得多。
唐代著名的山水詩人，如王維、孟浩然等，都是審美高手、語言大師，其山水詩用語之流暢優(yōu)美，更是謝詩所不能比擬的。
3、大歷十才子
大歷十才子，是指唐代宗大歷年間（766-779）活躍于詩壇的十位詩人，據(jù)姚合《極玄集》和《新唐書》載，他們是：李端、盧綸、吉中孚、韓翃、錢起、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿湋、夏侯審。他們的經(jīng)歷和詩歌風格很相似，所以把他們作為一個群體。宋以后有一些異說，像劉長卿、李益、朗士元、皇甫曾、皇甫冉、冷朝陽、李家祐等人，也都被拉入過“十才子”中。
大歷時期，距“安史之亂”的平定不過數(shù)年，而許多遺留問題尚未解決，如藩鎮(zhèn)的割據(jù)，回紇、吐蕃的入侵等，中央政府實際上已經(jīng)失去了對全國的控制權(quán)，但唐帝國畢竟是“中興”了。
十才子大多出身低微，官都做得不大，仕途都不太暢達，但文化素養(yǎng)很高，詩寫得很好，堪稱“才子”。尤其是李端、盧綸、韓翃、錢起、司空曙（包括劉長卿、李益等），更算得上是中唐初期比較杰出的詩人，也都有一些佳作傳世。
十才子的詩，反映時事，揭露矛盾的作品不多，但也有少量作品寫得很好，如盧綸的《和張仆射塞下曲》：
林暗草驚風，將軍夜引弓。
平明尋白羽，沒在石棱中。
月黑雁飛高，單于夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
他們寫得最好的，還是羈旅、贈別、山水等詩。比如：
日落眾山昏，瀟瀟暮雨繁。
那堪兩處宿，共聽一聲猿。
——李端《溪行逢雨與柳中庸》
釣罷歸來不系船，江村月落正堪眠。
縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。
——司空曙《江村即事》
春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。
日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。
——韓翃《寒食日即事》
十才子的詩，工于煉字煉句，但疏于謀篇煉意。含蓄淡遠而氣象不大，已經(jīng)沒有了盛唐詩歌的氣象，對中、晚唐詩歌有較大影響。
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