逃出 · 大英博物館
文物無聲
文物無聲，但歷史震耳欲聾。大英博物館中收藏的中國(guó)文物多達(dá)兩萬三千多件，包含了從書面玉器到青銅器在內(nèi)的幾乎所有類別的歷史文物，展柜里琳瑯滿目相當(dāng)擁擠，而這些大多都是當(dāng)年英國(guó)趁火打劫?gòu)奈覈?guó)運(yùn)出去的。奈何取之盡錙銖，我們最精美的最厚重的文物大多都不在本土，而是被鎖在大英博物館。這些文物太過于精美，太過于巧奪天工，以至于我們看向它們時(shí)，久久不能釋懷。
事件描述
8月30日，博主煎餅果仔和夏天妹妹制作的短劇《逃出大英博物館》上線，很快就爆火出圈，“逃出大英博物館”更是連續(xù)兩天登上多平臺(tái)熱搜。這大概和一直以來國(guó)內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)上“沒有一個(gè)中國(guó)人，能笑著走出大英博物館”的說法有關(guān)，也和近期大英博物館文物被盜的消息有關(guān)，但若只談?wù)撨@些，顯然并不足以形容這部短劇的火爆。
《逃出大英博物館》是由短視頻博主“煎餅果仔”和“夏天妹妹”聯(lián)合拍攝、制作的短視頻系列，共有三集，主要講述了一盞化為人形的中華纏枝紋薄胎玉壺從大英博物館逃出后在沿途邂逅中國(guó)記者并請(qǐng)求其幫助自己逃回中國(guó)的故事。一開始記者并不相信玉壺精所說的話，隨著劇情的發(fā)展，漸漸開始相信，纏著自己說要回國(guó)的女孩，真的是大英博物館中所藏文物“中華纏枝紋薄胎玉壺”。
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海外文物 民族認(rèn)同 文化認(rèn)同
故事背景
大英博物館館藏中國(guó)文物超2.3萬件
在全世界47個(gè)國(guó)家至少218家博物館中，收藏著167萬多件中國(guó)文物。這些文物的來源、流轉(zhuǎn)問題相當(dāng)復(fù)雜。中國(guó)文物學(xué)會(huì)統(tǒng)計(jì)，僅1840年以來，便有超過1000萬件中國(guó)文物因戰(zhàn)爭(zhēng)、不正當(dāng)貿(mào)易等原因，流散出境。
其中，大英博物館是收藏中國(guó)流失文物最多的博物館之一。公開資料顯示，館內(nèi)現(xiàn)有中國(guó)文物超2.3萬件，囊括了新石器時(shí)代的石器、仰韶文化的彩陶、商周春秋戰(zhàn)國(guó)的青銅器、漢代的漆器玉器以及唐宋三彩、五大名窯瓷器、元青花、琺瑯器等幾乎所有藝術(shù)類別，跨越了整個(gè)中國(guó)歷史。
大英博物館近日被盜文物2000件
據(jù)英國(guó)媒體報(bào)道，2023年8月16日，大英博物館儲(chǔ)藏室內(nèi)一批“用于學(xué)術(shù)和研究目的”，且未在近期公開展示過的“小件文物“被盜。這批文物包括從公元前15世紀(jì)至公元19世紀(jì)的黃金首飾、寶石及玻璃制品。
8月26日，大英博物館董事會(huì)主席喬治奧斯本表示，目前還不清楚到底有多少件文物丟失，“估計(jì)大約2000件，但我不得不承認(rèn),這是一個(gè)非常臨時(shí)的數(shù)字?！辈┪镳^館長(zhǎng)哈特維格·費(fèi)舍爾已于25日辭職，并承認(rèn)該機(jī)構(gòu)沒有對(duì)文物失蹤采取“應(yīng)有的行動(dòng)”。
流失文物為何歸國(guó)路漫漫？
近些年，國(guó)際文物流失與返還問題一直是個(gè)熱門話題。今年4月，國(guó)際博物館協(xié)會(huì)(ICOM)與上海大學(xué)共同主辦了一場(chǎng)“博物館、去殖民化、文物返還：全球?qū)υ挕备叨藢＜已杏憰?huì)。
會(huì)上，長(zhǎng)期從事中外文化遺產(chǎn)和博物館研究的上海大學(xué)黨委副書記、紀(jì)委書記段勇表示，國(guó)際上的文化遺產(chǎn)大規(guī)模流失導(dǎo)源于數(shù)百年來不公正的國(guó)際政治經(jīng)濟(jì)秩序，但迄今，文化遺產(chǎn)非法販運(yùn)仍是僅次于毒品走私和武器走私的第三大非法貿(mào)易。因此，文物流失既是歷史問題也是現(xiàn)實(shí)問題。
短劇細(xì)節(jié)解讀
1、為什么小玉壺的臉臟臟的？
一方面是因?yàn)樘优苴s路不可避免的沾灰塵，符合劇情邏輯；另一個(gè)更深層的原因是大英博物館對(duì)中國(guó)文物的漠不關(guān)心和不加保護(hù)的態(tài)度，擺放玉壺的展臺(tái)是沒有玻璃罩遮擋的，可以被隨意觸摸！
2、小玉壺強(qiáng)調(diào)的“盞”有什么含義嗎？
記者用“只”形容小玉壺，然而我們中國(guó)對(duì)于不同物體的形容都有獨(dú)有和正確的量詞，小玉壺強(qiáng)調(diào)是“盞”，也是在提醒現(xiàn)代年輕人在信息化時(shí)代不要丟掉了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。
3、“這么大柜子只住兩個(gè)人啊”
大英博物館里的中國(guó)文物都是擠在一個(gè)柜子里，所以她在看到記者住的這么大的“柜子”（房子）只住兩個(gè)人，表示很驚訝。這里的“柜子”用詞很妙，擬人化不僅是將文物化作人形，在語言的嚴(yán)謹(jǐn)性方面也可以看出作者真的有在認(rèn)真研究。
4、記者讓小玉壺“從哪來回哪去”，為什么小玉壺表現(xiàn)的很開心？
當(dāng)記者說出這句話時(shí)，小玉壺認(rèn)為她的家就是在中國(guó)，而大英博物館從來不是她的歸屬，回到中國(guó)是她一直以來的心愿，所以她很開心地以為家人要帶她回國(guó)，“你要帶我回中國(guó)嗎？”
媒體銳評(píng)
#《逃出大英博物館》的意義，不僅在于它以藝術(shù)手法呈現(xiàn)了流落海外文物處境，更將我們深切的民族情感凝聚于此。
這集不到3分鐘的短片中，貢獻(xiàn)了頗多金句：“家人,我在外面流浪了好久”“是盞！是中華纏枝紋薄胎玉壺”“從哪來的回哪去”“你要帶我回中國(guó)嗎”“這么大的柜子只住兩個(gè)人”……這些臺(tái)詞單看平平無奇，但在這個(gè)特別的故事設(shè)定里，每一句話都能讀出背后的深意：那是流落海外的孤苦無依，也是迷失他鄉(xiāng)的無路可走。從這個(gè)角度來看，《逃出大英博物館》似乎有一種四兩撥千斤的能量，用曉暢直白的語言，將一個(gè)民族深沉而隱秘的情感通過一個(gè)小切口表達(dá)出來。
從制作上，我們也看到了這部劇對(duì)自媒體短劇審美的提升?！短映龃笥⒉┪镳^》的出現(xiàn)，讓我們看到了新的發(fā)展方向?？陀^來講，該劇本身也存在一些短視頻的普遍問題，但這都無法掩蓋其從創(chuàng)意到劇本，從妝造到動(dòng)作、從構(gòu)圖到光影上的用心，還有遠(yuǎn)赴英國(guó)拍攝等臺(tái)前幕后的付出，這些都經(jīng)得起大眾的審視與琢磨。
從故事上，這種擬人化手法的呈現(xiàn)，也讓人找到了更多共情的著力點(diǎn)。網(wǎng)友代入后的各種解讀，無疑拓寬了這部劇的涵義，讓這部劇不僅只是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，更是一種文化的共鳴?！短映龃笥⒉┪镳^》的意義，不僅在于它以藝術(shù)手法呈現(xiàn)了流落海外文物處境，更將我們深切的民族情感凝聚于此。
——紅星評(píng)論
#自由創(chuàng)作的時(shí)代需要有更多帶著自身思考、肩負(fù)社會(huì)責(zé)任的媒體從業(yè)者出現(xiàn)，讓“流量之花”開在文化價(jià)值深處。
《逃出大英博物館》系列短視頻不盲目追逐流量熱點(diǎn)，其用精細(xì)化的制作和深刻的民族文化內(nèi)涵贏得觀眾發(fā)自內(nèi)心的掌聲?！短映龃笥⒉┪镳^》從多個(gè)方面展現(xiàn)了其制作的考究與精良，如作為女主角的“玉壺”的擬人化形象身著與玉壺同色的翠綠色漢服、頭戴翠綠色發(fā)飾，臉上還帶有出逃時(shí)留下的斑駁污跡等細(xì)節(jié)之處，此外，“玉壺出逃”這一情節(jié)設(shè)定與國(guó)人內(nèi)心深處對(duì)國(guó)家文物的情感深深相應(yīng)。
《逃出大英博物館》為自媒體創(chuàng)作者樹立了良好的作品典范，為更多有深度有價(jià)值的文藝作品的出現(xiàn)提供可能?！短映龃笥⒉┪镳^》站在熱點(diǎn)話題的風(fēng)口、抓住時(shí)機(jī),用自身的才華和對(duì)中國(guó)文物深沉的愛拍攝出具有深刻價(jià)值的文藝作品，為更多自媒體人提供新的創(chuàng)作思路。
自由創(chuàng)作的時(shí)代需要有更多帶著自身思考、肩負(fù)社會(huì)責(zé)任的媒體從業(yè)者出現(xiàn)，他們身扛“長(zhǎng)槍短炮”、手握一支代表社會(huì)國(guó)家人民利益的話筒，他們不為追逐流量，而是將流量用于文化傳播的有益之處，用獨(dú)屬于中國(guó)人的浪漫情懷和對(duì)媒體行業(yè)的熱愛，讓“流量之花”開在文化價(jià)值深處，為文藝作品創(chuàng)作的旅途開拓更加廣闊光明的道路。
——紅網(wǎng)
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