1919年，8歲的巴爾內(nèi)特（1911～2012年）決定成為一名藝術(shù)家。在畫室中，巴爾內(nèi)特廢寢忘食地創(chuàng)作關(guān)于家人和寵物的素描與油畫，他還在畫室的左面布置光源，這是模仿他最愛的畫家倫勃朗的做法，21歲的時候，巴爾內(nèi)特在波士頓已經(jīng)完成了幾年嚴格的學(xué)院訓(xùn)練，然后搬去了曼哈頓。
在曼哈頓的藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟他和洛克學(xué)習(xí)石版畫，和戴維斯學(xué)習(xí)油畫，很快成為他們中最年輕的大師級版畫家和平面藝術(shù)的指導(dǎo)者，之后還成了油畫大師。《閱讀的女人》被認為是巴爾內(nèi)特大師級的作品，是他對妻子艾琳娜和家庭龐物貓的研究，這是他獨一無二的風(fēng)格，結(jié)合了詩意的形象和平面的抽象而創(chuàng)造出一幅現(xiàn)代的人性主義肖像，呈現(xiàn)女性感官之美，看女人纖細柔美的雙手，就知道了。遺憾的是藝術(shù)家將女性的其他部位用大面積的紅色調(diào)掩蓋。
巴爾內(nèi)特探索、解構(gòu)和重組藝術(shù)的傳統(tǒng)，最終創(chuàng)造的精美圖像有著情感和視覺的精粹，巴爾內(nèi)特能夠?qū)崿F(xiàn)這種強有力的效果，主要是通過構(gòu)建紀念碑式形狀的復(fù)雜構(gòu)圖，其大膽和扁平的色彩在帆布上垂直和水平地并置，同時又保持了精神上的優(yōu)雅和主題結(jié)構(gòu)上的整體性。
幾十年來，巴爾內(nèi)特作為油畫家、版畫家和美術(shù)教師影響了美國的藝術(shù)發(fā)展，他最大的貢獻毫無疑問是重新定義了抽象構(gòu)圖和圖像間的原則。同一時期，以哥斯達黎加畫家兼雕塑家祖尼亞（1912～1998年）為代表的這一代藝術(shù)家完善了木板畫的技法，他筆下的《窗》的構(gòu)圖和巴爾內(nèi)特的《閱讀的女人》相似，只是兩者的色調(diào)有所差異。
祖尼亞的畫作無疑受到更早一代歐洲藝術(shù)家的影響，比如塞尚、高更和馬蒂斯，但祖尼亞擺脫了學(xué)院的藝術(shù)，開始探索更加激進的領(lǐng)域，把原始主義和超現(xiàn)實主義的元素融入他的作品之中，1936年畫家去墨西哥旅行，在那里他為墨西哥政府創(chuàng)作油畫和紀念性公共作品，他的主要藝術(shù)興趣在于闡述人體的感官之美，尤其是女性，贊美視覺上的活力。
巴爾內(nèi)特作品《閱讀的女人》
墨西哥對于畫家來說是豐富的靈感源泉，祖尼亞塵世味濃重和讓人百感交集的素描與油畫主要描繪自然主義背景中土生土長的墨西哥人民，《窗》這幅畫展現(xiàn)的本土婦女看上去倔強而又消沉，她有力的手扶著黝黑的臉，眼神有意偏離我們，她表現(xiàn)出來的緘默和與藝術(shù)家互動的欠缺都讓畫作有了動人的力量，又有幾分別樣的風(fēng)情，它明顯反映了祖尼亞對他的第二祖國和這個國家人民的深刻理解與尊重。
祖尼亞作品《窗》
獲得墨西哥公民權(quán)后，祖尼亞在該國工作和生活直到去世，他的作品沒有道德或者社會學(xué)的傾向，之所以有影響力，是因為他的圖畫有能力創(chuàng)造出生活中的力量和神秘時刻、幾乎可以觸摸的騷動，即使最微不足道的人內(nèi)心也存在這種騷動。
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