丁一林，1953年生于南京，長于北京。1988年 碩士研究生畢業(yè)于中央美術學院油畫系留校任教。1995年 任中央美術學院油畫系副主任。2004年 任中央美術學院油畫系常務副主任、教授、碩士生導師、第二工作室主任。2009年 任中央美術學院造型藝術研究所副所長、博士生導師?，F(xiàn)為中央美術學院博士生導師，中國油畫學會理事、中國美術家協(xié)會會員。
文：王根
丁一林先生謙和儒雅、為人熱情、寬厚待人，他對自己要求十分嚴格，對藝術更是孜孜以求一絲不茍，油畫寫生作品造型底蘊深厚、畫面意境深遠。他的作品寫實還是寫意，具象還是抽象都已經(jīng)不在他考慮范圍之內(nèi)，其造型的嚴謹程度是有目共睹的，但他的風景寫生作品似乎也不在乎形體塑造的準確程度，也不受空間物體對畫面的約束。我與先生相識聆聽其教誨，他生活中樸實與市井小民無異，當揮筆作畫時如神仙一般灑脫飄逸。如果談一下感受可以整理如下幾點。
一、注重個性化藝術語言的形成。
丁一林先生把自然規(guī)律看成是繪畫基礎，將繪畫傳統(tǒng)看成是攀登藝術的階梯，而個性化語言則孕育其中。他將這稱為兩條腿走路。多年來他不斷專注于生活和藝術的體驗，在自我興趣點的基礎上逐漸形成獨特的風格。縱觀藝術史，那些杰出的畫家都以鮮明的繪畫風格著稱于世。丁一林有選擇地綜合了這些因素，隨心所欲，達到想要表現(xiàn)的效果。個性化藝術語言的形成與自身文化素質、道德修養(yǎng)的高低成正比。丁一林作品的藝術語言，不同的人有不同的解讀方式，他的作品簡約、穩(wěn)重、樸素的奢華。
二、作品有敘述性的精神內(nèi)涵
丁一林作品應該說是一首敘事詩，通過這首詩讓你領悟到人物的內(nèi)心世界。通常在當代油畫的寫意作品中，普遍存在兩個問題，一是想象力退化，二是主體體驗貧乏。丁一林避免出現(xiàn)這兩個問題的方法是深入生活，在生活中找到興奮點。他喜歡到野外寫生，丁一林說：“寫生過程也是一種心理體驗的歷程，頗具吸引力。使性情之真在常綠常新的自然里煥發(fā)新意，畫中的魅力便會經(jīng)久不衰。若無新意藝術又怎能生生不息？至于作品如何解讀則留給觀眾了?！?/p>
丁一林在《漓江有感》一文中寫過：“提箱作畫，人生一大樂事。目睹奇山麗水，耳聞鳥啼蟬鳴。刷刷點點，色堆畫布之上。少頃清爽之像便躍然紙上。倚窗細細品味，滿懷充實。人生有畫為伴，足矣?！?經(jīng)常寫生是勤奮的表現(xiàn)，勤奮是通向成功的唯一的道路，沒有勤奮的“成功”是無稽之談，只會招致人們的恥笑。面對著大自然寫生，會讓一個畫家陷入狂熱的境界，其忘我的程度不亞于一個饑餓之人撲向面包的情景。直至一幅寫生稿的完成，其心中還在品味著余香。這是別人無法感知的精神快感，也是別人無法替代的精神體驗。對于一個時常寫生并以寫生為快樂的畫家而言，丁一林寫生的心態(tài)，是可想而知的。
他深入生活了解當代人內(nèi)心世界，在繪畫過程中，顯示人類心靈深處對外部世界的一種主觀感受，纖細入微地表現(xiàn)人們不安的躁動和復雜的心緒。主觀意識自然而然與手中畫筆一起融合到畫面上，形成一種具有敘述性精神內(nèi)涵的作品。
三、作品具有韻律和節(jié)奏感隱含著浪漫主義情懷
丁一林作品不能否定的是他受到俄羅斯畫家的影響，繼承了俄羅斯畫家風景畫中的風格，又在現(xiàn)實主義風景畫中加進了浪漫主義詩情。丁一林在反映客觀現(xiàn)實上側重從主觀內(nèi)心世界出發(fā)，抒發(fā)對理想世界的熱烈追求，我們從他的幾幅夢幻作品和花季作品中可以看出，他用熱情奔放的想象和夸張的手法來塑造形象。他主張創(chuàng)作自由，描寫自然，尊重創(chuàng)新反對模仿，重視奇特輕視平凡，以大膽的想象和夸張塑造非凡的、獨特的人物性格特點。
四、作品具有當代藝術表現(xiàn)性
當代藝術表象性，很多人都具有，每個人的表現(xiàn)性不同。表現(xiàn)主義，是指藝術中強調(diào)表現(xiàn)藝術家的主觀感情和自我感受，而導致對客觀形態(tài)的夸張、變形乃至怪誕處理的一種思潮，用以發(fā)泄內(nèi)心的苦悶，認為主觀是唯一真實，否定現(xiàn)實世界的客觀性。丁一林不是一個完全的表現(xiàn)主義者，它更注重現(xiàn)實，只是借鑒一些表現(xiàn)主義技法融合到自己的繪畫中。
五、追求“神品”的境界
丁一林把作品分為“精品”、“極品”、“神品”幾種境界。照搬客觀的作品，技法再精湛也只能稱為“精品”；所謂極品，就是在描繪客觀對象時的一種超脫狀態(tài)和藝術效果，達到一種畫者與觀者心靈自然溝通的效應；“神品”就是畫者的一種悟性，這種悟性在創(chuàng)作時如神來之筆，作品效果能夠瞬間征服觀眾。即：精品雕琢自然、極品瀟灑超脫、神品大徹大悟。丁一林說：“畫家的作品在達到精品之后，要想提升藝術水平，就要博覽群書掌握各方面知識，比如：文學、音樂、體育甚至與藝術沒關系的知識都要掌握才能在作品中不經(jīng)意間表現(xiàn)流露出來?！倍∫涣诌@個觀點符合客觀規(guī)律，當畫家繪畫技巧達到一定程度時，比的是修養(yǎng)和境界，作品并列立見分曉。
六、作品具有強烈民族色彩感召力
丁一林油畫作品富有人情味，人物形象來自于生活，顯得真實自然，親切動人。他自身深沉大氣的氣質，形成了富有內(nèi)在的堅實性和高貴性的繪畫風格。他將現(xiàn)實主義的寫實技法與現(xiàn)代主義的表現(xiàn)方法結合起來，創(chuàng)造了單純、概括、變形、寫意和象征相結合的豐富畫面，從而享譽中國油畫界。
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作品欣賞（2010年——2018年）
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《生生不息》布面油畫 100×80cm 2016年
《深秋》布面油畫 100×80cm 2016年
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《春到龍?zhí)?》布面油畫 80×80cm 2016年
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《云岡石窟之三》布面油畫 80×100cm 2015年
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《期盼》布面油畫 80×80cm 2015年
《故鄉(xiāng)的云》布面油畫 80×80cm 2015年
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《濤聲依舊》布面油畫 70×100cm 2015年
《歲月悠悠》布面油畫 80×100cm 2015年
《船殤》布面油畫 60×80cm 2015年
《海風徐徐》布面油畫 70×100cm 2015年
《金色海灘》布面油畫 60×80cm 2015
《劉公島寫生》布面油畫 60×80cm 2015
《夢歸故里》布面油畫 60×80cm 2014年
《古羅馬老橋》布面油畫 40×50cm 2014年
《昔日輝煌(ROMA) 》布面油畫 70×100cm 2014年
《托斯卡尼亞》布面油畫 40×50cm 2014年
《門洞(LABRO) 》布面油畫 80×60cm 2014年
《晨鐘(TUSCANIA) 》布面油畫 60×50cm 2014年
《羅馬古道(ROMA) 》布面油畫 60×70cm 2014年
《古老的街道(LABRO)》布面油畫 60×50cm 2014年
《老街(TUSCANIA) 》布面油畫 60×80cm 2014年
《教堂廣場( Viterbo)》50x70cm 2014年
《法爾法修道院(FARFA)》布面油畫60x70cm 2014年
《古城(TUSCANIA)》布面油畫50x60cm 2014年
《暮色中的法爾法(FARFA)》布面油畫70x60cm 2014年
《清晨(FARFA) 》布面油畫 50x70cm 2014年
《遠眺 (OMBRIA)》布面油畫 60x80cm 2014年
《美麗的圖斯卡尼亞 (TUSCANIA)》布面油畫 50x70cm 2014年
《趕海 》布面油畫 60×70cm 2014年
《寂靜的港灣》布面油畫 60×70cm 2014年
《蒼山人家》 布面油畫 40×50cm 2014年
《黃海漁村》 布面油畫 60×50cm 2014年
《櫻皇谷》布面油畫 50×70cm 2014年
《臺灣南雅海濱的火山巖》布面油畫 50×60cm 2014年
《綠蔭》布面油畫 50×60cm 2014年
《沉舟側畔》布面油畫 60×70cm 2013年
《太行金秋》布面油畫 80×100cm 2013年
《層巒疊嶂》布面油畫 80×100cm 2013年
《煙雨太行》布面油畫 80×100cm 2013年
《太行秋雨》布面油畫 80×100cm 2013年
《束河風光》布面油畫 70×50cm 2013年
《石鼓鎮(zhèn)鐵索橋 》布面油畫 80×100cm 2013年
《雨后－麗江白沙古鎮(zhèn)》布面油畫 80×80cm 2013年
《老橋古道》布面油畫 80×100cm 2013年
《鋼鐵年代》布面油畫 80×60cm 2013年
《漁舟》布面油畫 60×80cm 2013年
《小渡無人舟自橫》布面油畫 55×63cm 2013年
《芭蕉》布面油畫 70×100cm 2013年
《廣西白崇喜公館 》布面油畫 70×80cm 2013年
《桂林鄉(xiāng)間 》布面油畫 70×80cm 2013年
《山溝溝 》布面油畫 70×70cm 2013年
《信天游》布面油畫 60×80cm 2013年
《陜北寫生》布面油畫 70×70cm 2013年
《故鄉(xiāng)》布面油畫 60×80cm 2013年
《一道道山一道道水》布面油畫 70×70cm 2013年
《艷陽天 布面油畫 60×80cm 2013年
《琥珀城堡》布面油畫 60×92.5cm 2012年
《廟宇 》布面油畫 50×60cm 2012年
《尼泊爾民居》布面油畫 60cm×50cm 2012年
《恒河印象之二 》布面油畫 50×60cm 2012年
《恒河印象之一 》布面油畫 73×60cm 2012年
《春到山村》布面油畫 60×70cm 2012年
《春風》布面油畫 60×80cm 2012年
《新綠》布面油畫 60×70cm 2012年
《千樹萬樹梨花開》布面油畫 75×75cm 2012年
《春之舞》布面油畫 60×80cm 2012年
《秋到武夷》布面油畫 80cm×60cm 2012年
《武夷盛夏》布面油畫 70×60cm 2012年
《喜馬拉雅 》布面油畫 60×90cm 2011年
《恒河之晨 》布面油畫 60×50cm 2011年
《在那桃花盛開的地方 》布面油畫 118×118cm 2011年
《瓜棚》布面油畫 70×90cm 2011年
《雄風海表》布面油畫 60×60cm 2011年
《煙臺山風光》布面油畫 70×60cm 2011年
《蛇山炮臺遺址》布面油畫 110×100cm 2011年
《鄂軍都督府》 布面油畫 110×100cm 2011年
《中山艦》布面油畫 120cm×120cm 2011年
《勝利亭》布面油畫 120cm×90cm 2011年
《賀蘭山闕》布面油畫 90×120cm 2011年
《雨蒙蒙》布面油畫 70cm×55cm 2011年
《山村秋色》布面油畫 118×118cm 2011年
《余暉》布面油畫 60×50cm 2010年
《京郊》布面油畫 60×50cm 2010年
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《伊斯坦布爾的早晨》布面油畫 50×60cm 2010年
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《飛流直下》布面油畫 60×80cm 2010年
《白石礁》布面油畫 60×100cm 2010年
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《晨》 布面油畫 50×60cm 2010年
《科學的春天》油畫 2009年作
《科學的春天》油畫 2009年作（局部）
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