郭玫孮 山東省濰坊市人，歷任北京服裝學(xué)院咨詢委員會(huì)委員、國(guó)家三級(jí)教授、碩士生導(dǎo)師、中國(guó)畫教研室主任、學(xué)科帶頭人，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)培訓(xùn)中心教授?，F(xiàn)為中國(guó)畫學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事，北京市文史館館員，中央文史館書畫院研究員，中國(guó)花鳥畫研究院副院長(zhǎng)，中國(guó)人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)藝術(shù)創(chuàng)作院研究員，李可染畫院研究員，文化部國(guó)韻文華書畫院花鳥畫藝委會(huì)副主任、常務(wù)理事，人民日?qǐng)?bào)神州書畫院顧問(wèn)。
中國(guó)花鳥畫自獨(dú)立分科以來(lái)，就以其強(qiáng)大的生命力和獨(dú)特的審美價(jià)值，鼎立于三足之一角，它所張揚(yáng)的自然精神和生命意識(shí)，充分體現(xiàn)了中國(guó)畫傳統(tǒng)本質(zhì)特征和審美內(nèi)涵，在一草一木、一蟲一鳥中寄予了人的精神品格和審美理想，這種人文內(nèi)涵，早已超出花鳥本身的含義，而成為民族文化的典型特征。在中國(guó)繪畫史上，花鳥畫有過(guò)極盛的頂峰。山水、人物畫家，曾在花鳥畫里尋找適合自己的藝術(shù)語(yǔ)言。然而數(shù)次的輪回之后，花鳥畫卻落在了后面。這當(dāng)然也有它深層的特殊原因。
云移松影動(dòng)
規(guī)格｜136cmx68cm
材質(zhì)｜紙本設(shè)色
年代｜2018
花鳥畫的主體物千年來(lái)在外觀上變化甚微， 很難分辨出唐代的八哥鳥和現(xiàn)代八哥的區(qū)別，也亦難分辨宋代的蘭花和二十一世紀(jì)蘭花的外形有多大的變化；花鳥的社會(huì)屬性與人本身和山水相比又呈現(xiàn)最不明顯的狀態(tài)；而多達(dá)數(shù)萬(wàn)種花與鳥的具像形態(tài)也制約了畫家的想象力和創(chuàng)造力；當(dāng)它的程式達(dá)到完美的同時(shí)也束縛了它進(jìn)一步的發(fā)展。因此，花鳥畫數(shù)次高峰之后，面臨著社會(huì)發(fā)生劇烈變革的時(shí)期，一次次的陣痛是難免要發(fā)生的。從中我們可以看出花鳥畫的難度。平時(shí)我將畫畫戲稱為“高級(jí)憂郁”，并且為之年年憂郁下去。
不負(fù)春光
規(guī)格｜136cmx68cm
材質(zhì)｜紙本設(shè)色
年代｜2017
平心而論，中國(guó)畫藝術(shù)是一門綜合性的學(xué)問(wèn)。有能力有水平的人能夠看到別人技法背后的學(xué)問(wèn)和修養(yǎng)。藝術(shù)家的綜合學(xué)問(wèn)和修養(yǎng)最后決定了一個(gè)藝術(shù)家的高度和地位。我們經(jīng)常所說(shuō)的培養(yǎng)音樂(lè)家要培養(yǎng)耳朵、培養(yǎng)美術(shù)家要培養(yǎng)眼睛而不是培養(yǎng)手即在于此。一個(gè)藝術(shù)家從技法領(lǐng)先到達(dá)忽略技巧、忘卻技法的境界，才走向了一個(gè)真正意義上的藝術(shù)家。因此，人與人之間全面的素質(zhì)和修養(yǎng)往往是最后的比拼。
美麗的草原
規(guī)格｜136cmx68cm
材質(zhì)｜紙本設(shè)色
年代｜2018
對(duì)于一個(gè)對(duì)中國(guó)畫傳承使命具責(zé)任感的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，創(chuàng)造和個(gè)性又是繪畫的前提。越成熟的畫家，就越注意既要不同于古人，亦不同于今人；既要不同于前人，也不同于旁人。說(shuō)到底，還是要?jiǎng)?chuàng)新。在繼承的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，是最優(yōu)的繼承。歷史上如果沒(méi)有一代代的創(chuàng)新，傳統(tǒng)便會(huì)停滯和消亡，而只有不斷的創(chuàng)新，傳統(tǒng)才會(huì)得以傳承和發(fā)展。當(dāng)然，這里的創(chuàng)新，指的是符合中國(guó)畫歷史長(zhǎng)河的創(chuàng)新。任何走偏了、流偏了的小河叉，除非它重新選擇了方向又流向了大河的主流，其下場(chǎng)往往都是被曬干，被大地吸盡、干涸，失去了其自身的生命力。我們?cè)谟^察一條河的軌跡時(shí)，能夠思考許多問(wèn)題。
版納風(fēng)
規(guī)格｜136cmx68cm
材質(zhì)｜紙本設(shè)色
年代｜2017
借用巴爾扎克曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的話：“文學(xué)是用最小的面積集中了最大量的思想”。那么，繪畫呢？同樣也是用最小的面積集中了最大量的思想。一個(gè)民族的魄力與智慧，不僅僅在于固守住傳統(tǒng)，而在于不斷的進(jìn)行自我反思和自我否定，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行自我的重建，輪回到更高的高度。（節(jié)選 文\郭玫孮）
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