九百多年以前
一位十七八歲的天才畫家王希孟
經(jīng)皇帝老師宋徽宗的傳授指點(diǎn)
窮盡畢生精力創(chuàng)作了一幅經(jīng)典作品
這幅作品
以精微細(xì)膩的筆法
描繪了中國山水的雄奇和美麗
同時(shí)也表達(dá)了中國人的山水哲學(xué)和自然觀念
這幅作品
就是青綠山水畫的巔峰之作
——《千里江山圖》
午門
曾經(jīng)體驗(yàn)皇家威儀之地
如今成為“千里江山”的起始
“千里江山——?dú)v代青綠山水畫特展”，于9月15日起，在故宮博物院午門正殿和東西雁翅樓開展！展覽分前后兩期，共展出文物86件套，中間將于10月30日換展。本次展覽以故宮博物院的藏品為主，并展出有上海博物館、遼寧省博物館和敦煌研究院的藏品；以北宋王希孟的《千里江山圖》為中心，系統(tǒng)梳理、展示了中國歷代青綠山水畫的發(fā)展脈絡(luò)。
東晉至宋：金碧輝映
展示的是青綠山水濫觴、成立至完備的過程，該單元展示的均為美術(shù)史的名作，尤其是敦煌莫高窟唐代壁畫、展子虔《游春圖》、傳趙伯駒《江山秋色圖》、趙伯骕《萬松金闕圖》，實(shí)為難得一見的珍品。
展子虔 游春圖
傳趙伯駒 江山秋色圖
南宋趙伯駒、趙伯骕在前代青綠山水畫的基礎(chǔ)上有新的發(fā)展，趙伯骕《萬松金闕圖》在傳統(tǒng)青綠畫法的基礎(chǔ)上融入董源、巨然、米芾、米友仁的水墨技法，體現(xiàn)了青綠山水畫和士人趣味的初步融合。
趙伯骕 萬松金闕圖
元至明中期：墨色清趣
展示的是青綠山水與元人畫合流的過程。元初錢選、趙孟頫的青綠山水都注重從晉唐古意中吸取營養(yǎng)，并在青綠山水中體現(xiàn)士氣。到了明代中期，在沈周、文徵明及其子侄、弟子輩的努力下，青綠山水與別號圖、草堂圖、紀(jì)游圖、實(shí)景山水畫及其他表現(xiàn)文人生活的繪畫形式相結(jié)合，豐富了青綠山水的表現(xiàn)內(nèi)容和審美意涵。
胡廷暉 春山泛舟圖軸
元人 東山絲竹圖軸
文徵明 惠山茶會(huì)圖
重點(diǎn)單元：千里江山
王希孟的《千里江山圖》在這里全卷展示！
王希孟 千里江山圖卷
以王希孟《千里江山圖》、傳趙伯駒《江山秋色圖》為代表的宋代江山圖兼具實(shí)景和想象的雙重因素，以青綠長卷的形式表現(xiàn)了可行、可望、可游、可居的江山壯闊之景。
明晚期至清中期：仿古脫古
董其昌的“南北宗論”和仿古思想對晚明至清的青綠山水產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響；其設(shè)色如同運(yùn)墨的畫法，既是對青綠山水畫法的一種突破，也使擅長水墨山水的文人畫家，在設(shè)色畫中取得了創(chuàng)作中的極大自由。
董其昌 山水卷
董其昌 山水圖軸
近現(xiàn)代：借古開今
這一時(shí)期的青綠山水在西畫和西方文化的沖擊下發(fā)生了轉(zhuǎn)型和新生，既保留著文人畫的傳統(tǒng)，又體現(xiàn)出不同于正統(tǒng)派的大膽與奔放。
任熊 十萬圖冊
黃賓虹 山水書畫合冊
青綠山水
自隋代展子虔之《游春圖》起代不乏人
唐之二李
宋之王希孟
元之趙孟頫
明之文徵明、董其昌
清之四王
民國以降之張大千、吳湖帆
千年之名家
千年之名作
千年以后匯聚紫禁城午門
啟百年故宮青綠山水大展之盛事
讓人們
通過文物承載的歷史信息
看得見歲月留痕
留得住青山綠水
千里江山——?dú)v代青綠山水畫特展
2017.09.15—12.14
故宮博物院午門正殿和東西雁翅樓
本展覽不單獨(dú)售票，憑故宮博物院門票免費(fèi)參觀
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故宮 × 搜狗輸入法
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編輯 / 張林 美編 / 魯婉卓
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