如何把握語(yǔ)言的節(jié)奏
在播音學(xué)中，節(jié)奏是由全篇稿件生發(fā)出來(lái)的，播音員思想感情的波瀾起伏造成的，抑揚(yáng)頓挫，輕重緩急的聲音形成的回環(huán)往復(fù)。
語(yǔ)言的節(jié)奏對(duì)于一個(gè)人是否具有的良好的語(yǔ)言表達(dá)能力起著至關(guān)重要的作用，而良好的語(yǔ)言表達(dá)能力對(duì)每一個(gè)人都非常重要的，尤其對(duì)于基層指揮員來(lái)說(shuō)也是一個(gè)必備的基本素質(zhì)。很多基層指揮員也在想方設(shè)法提高自己的語(yǔ)言表達(dá)能力，力爭(zhēng)使自己的語(yǔ)言表達(dá)更具節(jié)奏感、表現(xiàn)力、藝術(shù)性。下面就通過介紹節(jié)奏的類型和節(jié)奏的轉(zhuǎn)換方法兩個(gè)方面介紹如何把握語(yǔ)言節(jié)奏。
一、節(jié)奏的類型
根據(jù)節(jié)奏的基本特點(diǎn)和基本表現(xiàn)形式，把節(jié)奏感的六種類型這六種類型及其各自的典型性簡(jiǎn)述如下：
1.輕快型
多揚(yáng)少抑，多輕少重，語(yǔ)節(jié)少而詞的密度大?；菊Z(yǔ)氣，基本轉(zhuǎn)換都偏于輕快重點(diǎn)句段更為明顯。
2.凝重型
語(yǔ)勢(shì)較平穩(wěn)、音強(qiáng)而著力，多抑少揚(yáng)，與節(jié)多而詞疏?；菊Z(yǔ)氣、基本轉(zhuǎn)換都顯得凝重，重點(diǎn)句段更為明顯。
3.低沉型
語(yǔ)勢(shì)多為落潮類，句尾落點(diǎn)多顯沉重，音節(jié)多長(zhǎng)，聲音偏暗。基本語(yǔ)氣、基本轉(zhuǎn)換，都帶有沉緩的感受，終點(diǎn)句段尤甚。
4.高亢型
語(yǔ)勢(shì)多為起潮類，峰峰緊連，揚(yáng)而更揚(yáng)，語(yǔ)不可遏?；菊Z(yǔ)氣基本轉(zhuǎn)換都趨于高昂或爽朗。重點(diǎn)句段更為突出。
高亢型在部隊(duì)當(dāng)中是最常見也是經(jīng)常運(yùn)用的一種表達(dá)方式，比如演講比賽，事跡報(bào)告會(huì)，部隊(duì)晚會(huì)中的朗誦節(jié)目以及部隊(duì)晚會(huì)中的主持，都是采用這種節(jié)奏類型，因?yàn)橛眠@樣的方式可以更好地表現(xiàn)軍人的剛毅而富有激情的精神面貌。
5.舒緩型
語(yǔ)勢(shì)多揚(yáng)而少墜，聲音高而不著力，語(yǔ)節(jié)內(nèi)較疏但不多頓，氣長(zhǎng)而聲清?；菊Z(yǔ)氣基本轉(zhuǎn)換都較為舒展，重點(diǎn)句段更加明顯。
6.緊張型
也是我們部隊(duì)當(dāng)中常用的一種語(yǔ)言表達(dá)的節(jié)奏類型。這種類型可以很直觀的表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張激烈的氣氛，還有一個(gè)很簡(jiǎn)單的例子就是我們平日里喊的口號(hào)“一、二、三、四”。多揚(yáng)少抑，多重少輕，語(yǔ)節(jié)內(nèi)密度大，氣較促，音較短?；菊Z(yǔ)氣基本轉(zhuǎn)換都較為急促緊張。重點(diǎn)句段更突出。
二、節(jié)奏的轉(zhuǎn)換方法
基層指揮員在日常帶領(lǐng)戰(zhàn)士們學(xué)習(xí)訓(xùn)練和工作的過程中，不可能完全使用一種節(jié)奏形勢(shì)，而是幾種方式的綜合運(yùn)用。基層指揮員只有靈活的掌握這幾種的節(jié)奏的類型以及各類型的相互轉(zhuǎn)換方式，才能更好地提高語(yǔ)言表達(dá)能力，這就是節(jié)奏的轉(zhuǎn)換方式。
1.欲揚(yáng)先抑，欲抑先揚(yáng)
聲音的高低變化，形成峰谷相間的起伏關(guān)系。內(nèi)容的主要部分必須以較濃的色彩、較重的分量表現(xiàn)出來(lái)。明確了主要部分，還要認(rèn)真考慮次要部分如何表達(dá)，怎么為主要部分鋪墊陪襯。這主與次之間，有時(shí)用抑揚(yáng)顯示它們的區(qū)別和聯(lián)系。如果主要部分要揚(yáng)，次要部分就要抑，反之亦是。意思即：如果下一層下一段下一個(gè)小層次下一個(gè)句子要揚(yáng)，那么，這一層這一段這一個(gè)小層次這一個(gè)句子就是先抑，反之亦是。
2.欲快先慢，欲慢先快
快慢問題，在比較中表現(xiàn)為語(yǔ)節(jié)中詞的相對(duì)疏密程度，語(yǔ)節(jié)中詞疏則慢，詞密則快。同樣少停緊接就快，多停緩接就慢。
3.欲輕先重，欲重先輕
輕重變化，可以包括虛實(shí)變化。因?yàn)閷?shí)聲中有輕重之分，輕到一定限度就會(huì)轉(zhuǎn)為半實(shí)半虛的聲音。由輕轉(zhuǎn)重、由實(shí)轉(zhuǎn)虛等，能夠形成輕重相同、虛實(shí)相間的回環(huán)往復(fù)，造成節(jié)奏感。
下面我們以這樣一篇例稿來(lái)向大家說(shuō)明在作品當(dāng)中有聲語(yǔ)言的回返往復(fù)是怎樣實(shí)現(xiàn)的。這篇作品是我們的經(jīng)典作品，屠格涅夫的《麻雀》大手筆小文章，歌頌?zāi)笎?，不著一字盡顯風(fēng)流。這篇文章很短一分多鐘。那么在一共六個(gè)自然段當(dāng)中。他的整體的篇章布局安排的是回返往復(fù)錯(cuò)落有致。
我打獵回來(lái)，走在林蔭路上。獵狗跑在我前面。（舒緩的）
突然，我的獵狗放慢腳步，悄悄地向前走，好像嗅到了前面有什么野物。（稍微緊張的）
風(fēng)猛烈地?fù)u撼著路旁的梧桐樹。我順著林蔭路望去，看見一只小麻雀呆呆地站在地上，拍打著小翅膀。它嘴角嫩黃，頭上長(zhǎng)著絨毛，分明是剛出生不久，從巢里掉下來(lái)的。（舒緩的）
獵狗慢慢地走近小麻雀，嗅了嗅，張開大嘴，露出鋒利的牙齒。突然，一支老麻雀像一塊石頭似從一棵樹上飛了下來(lái)，落在獵狗的面前。它橫起了全身的羽毛樣子很難看，絕望地尖叫著。在它看來(lái)，獵狗是個(gè)多么龐大的怪物啊！可是它不能安然地站在高高的沒有危險(xiǎn)的樹枝上，一種強(qiáng)大的力量使它飛了下來(lái)。（緊張的）
獵狗怔住了他可能沒有料到老麻雀會(huì)有那么大的勇氣，慢慢地，慢慢地向后退。（稍緊張）
我急忙喚回我的獵狗，帶著它走開了。（舒緩）
把握節(jié)奏的類型和節(jié)奏的轉(zhuǎn)換方式是的基本知識(shí)就把握了語(yǔ)言的節(jié)奏，從而提高了基層指揮員語(yǔ)言表達(dá)能力，更加出色的地完成點(diǎn)名、講評(píng)、授課、開展黨團(tuán)活動(dòng)和經(jīng)常性思想工作等任務(wù)，從而成為一名具有獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格和語(yǔ)言魅力優(yōu)秀的基層指揮員。
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